坏血 Mauvais sang (1986)

“我是凶手，你是我微热的手枪遗留在犯罪现场，希望我留在你身上的指纹快点消失”
“不要想时间会解决一切，以最快的速度忘掉我，去和男孩和男人们上床…当女孩岔开她的双腿，她的秘密就像蝴蝶飞去，最爱记得带套”
“你相信有种爱来得快去得也快吗？”
“昨晚我和丽丝在一个奇异的外国，在一间很暗的房间。里面有上百张床，每张床上都躺着人。我们缓缓向前走，膝盖不断地碰到床沿。我看见你在其中一张床上躺着，就去躺在你身旁。你很惊讶，可是当看到丽丝站在床边瞪着我们时，就变得很温柔。你的乳房在我手中...

将爱情片与犯罪片解构 散发出一种无指向性的叙事 配合从始至终的近景和特写镜头提供的视觉情绪 散发着一种青春特有的朦胧美感
似是而非漫无目的地寻找答案 拼命向四周伸出双手 却不确定要抓住什么 恰如其分地展现了这种来自青春的诗意 迷茫的青春总是想寻找答案 可甚至不知问题为何 把没有爱情的性写作爆发的病毒 恰如原始纯粹的青春欲火在蔓延 老电影中的硬汉形象中经常将远方新的生活当作一种未来的寄托 这成为了多数少年青春时的心理投射 他们渴望成熟 渴望成为安娜口中形容的恋人马克 高大成熟的中年男性 ...

总结来说，就是两盏绝美的台灯和男导演与男主演的自恋和意淫。整部电影像是把我按在巨幕前欣赏一场巨大的露阴癖，是什么把我按在椅子上不离开？是电影票80块以及年轻的朱莉德尔佩和朱丽叶比诺什，那可是朱莉德尔佩和朱丽叶比诺什啊！即使在我紧皱眉头的时候，朱丽叶比诺什一笑起来，我的嘴角还是会一下子就跟着她上扬了。
我讨厌把男性写得比较不需要爱，而女性对此无比饥渴，我讨厌把男性的暴力作为他们爱的表达。
艾利克斯每交往一个女孩，就会梦到女孩的父亲，在墓园里对他低语。这跟婚礼上要让父亲把新娘的...

除了荒诞，其他部分很难懂。
“我是凶手，你是微热的手枪，遗留在犯罪现场。”——但Alex的告别信没有写，到底杀死了谁。你猜呢？面对警察的包围时Alex说“我手里有一个人质，我会杀死他”。——我是我自己的人质，你是武器，我是凶手，我用你杀死了自己（哈哈哈哈这也太tm小蝴蝶了）
Alex在中弹将死之时，发现街上的路人甲跟Anna长得一摸一样，他惊恐地回头看看身边的Anna——他为那个误会献出了生命。（怎么样，这是你想要斩断过往，所开启的崭新人生嘛，no作no die，试试就逝世）
怎么说呢，截图的台词，最...

原文「疾走する愛とは何か」（三浦　哲哉 著）刊载于 『レオス・カラクッス　映画を彷徨うひと』（フィルムアート）
实现不可能实现的事
在《坏血》公开上映时，莱奥・卡拉克斯在接受《电影手册》的采访中如此说道：
这次的剧本就是在故弄玄虚。总之，我考虑了完全实现不了的东西，并将那些想到的事情放进了剧本。或者说，我经过思考把自己想要逃避的事物放进了剧本。所谓剧本这种东西，就是通过荒谬逐渐被实现的。写剧本，并不仅仅是因为想要拍摄这个或那个，就把它写下来。
确实，如果只将本作的故事设...

背景设定了一个奇怪的疾病：有sex无爱的滚床单便会使人染上这一种疾病——无人能幸免于难：相爱的人不做爱，不相爱的人守在床头厮守日夜。
唯有男主的巧手才能取得分离出来的毒株。
作为一个感情在腹底难开的男主，感情似乎无法从口中正常说出——
太费劲了，还是让我用腹语来告诉你吧！
于是他写信，用腹语，打电话。最紧张的时刻，最美的话，永远都不经由口中，世界在他的口与腹之间划开了一条分明的界限。
一开始，那肚子里的水泥蕴含的分量究竟是什么，我们无从得知。只知道他似乎总是怀着无比的沉重来面...

浪漫爱到极致该被称为绝望爱，或者怎样都无所谓爱。
偷盗任务，黑道帮派争斗，只是盛菜的盘子而已，主题还是创作者对于爱情狂热的讨论和展现。
任何关系都是权力关系
liz给予alex的绝对主动权，alex对anna未见即钟情的极度迷恋，anna对mark无条件的依赖和付出。毫无道理，但爱好像就是毫无道理的事情？并且感觉导演对于单向爱和付出这件事非常执着，并且对于不爱的那一方没有任何的怪罪和道德上的谴责。不知道这和导演当时本人的爱情观以及经历是不是有关系？
他赋予了被爱的那一方许多特权，只需要允许爱的发...

第一，情节是不是有点过于意识流了，剪得乱七八糟，看了头二十分钟点暂停回豆瓣看电影梗概——有点过于离谱了。第二，我说全法国是找不到帅气的男演员了吗，两位女主一个比一个jolie，扒拉出男主给我硬生生看萎了，看完这部之后《新桥恋人》都没勇气点开，救大命。
看完琢磨半天，大概理解了为什么说这部电影只能“二十岁的时候看”。有点明白导演想表达什么意思，想描写各种各样年轻的爱情，三角恋，忘年交，恋父情结恋爱脑，还有美丽的女二（爱在系列的女主）谜一般沉迷于仿佛人类学家研究对象一般的男主（quot...

第27届法罗岛电影节第3个放映日为大家带来主竞赛单元的《坏血》，下面请看场刊影评人的评价了！
米米
也许只有年轻才会有得“STBO”的机会，也许全世界都被传染了，老了，爱情可能就不存在了。
孟山
生活是自由的奔跑，爱情是我唯一的禁锢；想象着无尽的自由，影像是完美的容器。
dama.W
末世设定，爱都是冰冷的。亚历克斯在街上奔跑的横移镜头太带感了，有后来车行和安妮特的影子。作为后浪潮的代表人物，可以看到布列松（身体局部特写，机械的动作）高达（跳剪，开车戏）等人的影响。最后半小时很好看。
...

这一时期的卡拉卡斯想写作一种浪漫主义地消除了喜剧性和社会含义的早期戈达尔——原料包括《筋疲力尽》《皮耶罗》《阿尔法城》——因此其文本当然有一种真正的流氓无产者特性。贫乏的主观性通过一种巴洛克风格进行补充——注意五十年代和二十年代指涉：默片影像，科克托，实验室，马布斯和Rififi的树——但人们会发现一种解剖学的退化，包括语法结构的不一致，比如切分节奏的逐渐缺失，还有“诗意”从元文本到文本再到亚文本的沉降。我不喜欢这里的女性角色（不比《满洲候选人》的更有价值），尤其不喜欢从近处观...