|
有一种自然涌现的真实感,叙事的节奏像是划过泡沫的光面,却从不戳破,从不用力。没有刻意强调政治、社会、人际关系,没有议题,也没有主题。把一种生活透过一双眼睛呈现出来,所有的视界都被放远,放到无意义处的远,也因此生活的所有都被并排呈现,不分高下。太游刃有余了… |
|
电影似乎想用AB面的翻转来构造一个后真相迷局,不过除去荒诞的效果加成之外,呈现似乎并没有比裹尸布高明许多。 |
|
浅补一下 |
|
8/10 |
|
离谱 |
|
重看。“这就是法国。” |
|
生活是如此荒诞,但有时那么真实。 |
|
好看的片子!很严肃地讲笑话,讲笑话般地谈论非常严肃的社会问题。 |
|
4.5 这才是我们这个时代需要的创作……一切对社会问题避而不谈仅仅试图从形式上搞“前卫”的影像都是扯淡。法国白人社区往往切身感受到引入穆斯林和黑人群体对既定社会形态的“侵犯性”,但论抽象荒诞还是没人能玩过吉罗迪,“你为什么要跟他做爱?他是圣战恐怖组织的成员!”“就是因为他由于宗教原因没做过爱,才会想要参加自杀式圣战。”“你是说他体验过第一次就不想自杀了?”“是啊,这就是娼妓的意义所在啊!”还有男主噩梦的蒙太奇里梦见一群激进教徒在家里做礼拜结果醒来真看到别人跪客厅里念阿拉胡阿克巴也是绝了。吉罗迪拍裸体毫无一丝一毫性感之意,因为他的镜头里从来没有凝视。最可爱的一种喜剧片。 |
|
好 |
|
只能是不断有讨论当下的作品出现,我们才能稍微了解一点我们生活的社会,而电影依旧是最好的媒介。 |
|
深入其中的构筑意识与掌控力,需要靠幽默语气维持的生态下,人物在被限制的环境内运动,努力寻找藏身之处,但边界之外,种种末世的荒诞和一地鸡毛以挑衅的姿态入侵,所有正在经历的愉悦都可能在下一秒化为恐怖主义的证据,吉罗迪似乎预见了无可逃遁的毁灭,所以寄居在温存的裂缝,撞破一切,语气的坚持,毕竟圣战也只需一炮便可终结, |
|
- 法兰西大杂烩 |
|
果然是非常好看 黑色幽默的质感 不可预测 却环环相扣! |
|
没剧情,很好笑 |
|
太厉害了!跟我走吧,我们的立足地在危险、温柔和戏谑之间。 |
|
6/10。吉罗迪将激怒法国社会的辩论聚焦在一个公寓楼中,是否收留门口无家可归的移民困扰着居民,在室内不停响的门铃、呈现街头恐袭的电视侵占了角色的生活空间,这些焦虑分裂着法国社会。当穿着运动服的男子走上前,去搭讪阶街对面穿皮草大衣的妓女,希望正常搭讪,不要收费,在妓女坐车离开前塞给她电话,滑稽的对话使问题接踵而至,妓女的确联络了男人,他们在酒店私会,却因看到电视上恐袭的新闻而无法进入性高潮,之后他们的爱也屡遭阻碍,不是妓女丈夫的追踪,就是警察的登门造访,仿佛追逐性爱的欲望成为一种虚幻。除此之外,男人混乱的处事态度也加剧了不安,他主动收留阿拉伯男孩一晚,一到大清早就想赶走,被睡意未消的男孩愤怒质问,原因是那晚男人的噩梦中,一群阿拉伯人侵占他家做礼拜,然后把他扔下阳台,影片对这种移民问题做了有趣处理。 |
|
没有什么特别点吧,还是讲述法国人乃至欧洲人的担忧,难民潮的涌入,对这些人的人道和担忧。导演将这一主题融入到了他的风格中,原本是肉体关系乱,这一部减少了肉体关系,出现的是人物爱慕关系的混乱。 |
|
哇塞,喜欢,看到了一些文学性。 |
|
每个缺乏安全感的人 都对周围怀抱一些标签话偏见,到底是偏见造成的没安全感还是危险导致的标签化,很有意思的电影 |
|
在当下电影节电影逐渐垄断艺术电影的美学范式之时,只有法国电影(或许还有日本电影?)在观照社会现实的同时而不从某种固定的意识形态出发,沦为关于某一社会议题的活报剧。 |
|
属于法国人民的“彪乎乎”的形象,明确get到法国的社会状态是如此足以令电影创作者大做文章。 |
|
真是把阿拉伯人玩坏了,“他们怎么个激进法?”“他们在虔诚地祈祷。” |
|
伴随着例外状况和日常生活如此丝滑地嫁接开始,焦虑就植入了人物行为动因中(对潜在危险的焦虑、性的焦虑),在二者的拉扯中杂糅各类议题精巧地搅成一团,在幽默中逐渐发酵。 |
|
几处忍不住笑,拍的挺轻松的。 |
|
阿兰·吉罗迪今年的作品《保持站立》于戛纳争夺金棕榈还未结束,他的下一部作品《隐伏的付出》(Pays Perdu,暂译)已提上日程。 |
|
发现日常性中的光辉 |
|
他想跟她做爱但不付钱。她同意了,他沉迷了。他要带她走。 |
|
也太好玩儿了,绝了 |
|
谁能告诉我,是真枪实弹吗? |
|
补标 |
|
又一次不知所云的电影,一定是我造诣太低 |
|
混乱,根本预想不到下一步的幺蛾子。喜欢。 |
|
好装逼,不喜欢 |
|
吃着兰州小吃看法国老派 好奇怪的搭配 |
|
跟我走吧,自由的娼妓引領我們飛昇。「法蘭西」的微縮景觀,以愛為名的暴力與聖戰為名的暴力,真的有本質區別嗎?生活未知的恐懼,源於不斷響起的門鈴,Le Charme discret de la bourgeoisie. |
|
剧本通俗易懂老少皆宜,这也把你追他他追我我追她的游戏玩得太欢乐了好吗,尤其是妓女和她爱吃醋的老公,这两口子承包了今年一二月我看过的全部电影的所有笑点。 |
|
好法国的片子。 |
|
某种程度上的福音电影。来吧,让我们就这样活下去,让我看看你不变的语词 |
|
该片讲述了一名环保业内人士欲关闭一家牛奶厂,不料却爱上这里的一个人的故事。 |
|
她爱他,他爱他,他爱她,她只爱做爱。既然大家都爱而不得,那不如一起上楼喝一杯好了哈哈哈哈 |
|
不愧是发国人,简介也感到懵逼无法勾勒出八字一撇的剧情。全片其实是在映射恐怖主义当道之下,被中断或融合的“正常”生活,各种魔幻混乱混乱正义,充满不确定性:男主爱上了一位老鸨娘娘,每次正要抵达生命的大和谐时就会被恐袭打断。老鸨娘娘的老白丈夫用她赚钱,可每次又会嫉妒殴打和赶走她的情人们。魔幻的当夜,圣.男主收留了一个被圣战洗脑的流浪穆斯林少年。后来,圣.老鸨娘娘夺走了他的初夜,圣.男主宁可翘班失业都要就在外那么听着。回头娘娘跟他说,帮少年维特迈出第一步就是使之根本上摆脱圣战思维从而拯救年轻人的第一步。果不其然,再后来,穆斯林少年重获新生,向男主告白了,从此以后一直住在了男主的家里。少年还引来了男主的亲移民邻居,爱慕少年的法国非裔少女,想和男主滚床单的新事业伙伴——从此大家幸福的生活在了一起 Fin |
|
#72nd Berlinale 全景# 7.5/10 Islamophobia,法国政治缩影,一系列沉重的社会议题被吉罗迪用荒诞的笔触举重若轻的描绘,辛辣且极具张力。 |
|
每看一部这样的新片,对电影的爱就多一点点。//补完吉罗迪前几部作品后本作升五星。 |
|
私人空间的侵入,身份游移的暧昧,无处安放的焦虑,一出法兰西好戏。 |
|
诺埃米·洛夫斯基。 |
|
我信了邪了,这电影和豆瓣简介有什么关系,这电影你就看吧,一看一个不吱声,又癫又特别法。真的太荒谬了,怪不得是喜剧标签。 |
|
如果没有这个结局... |
|
非常有意思的人物关系与状态,很好的将多个议题融入到故事当中,在混乱中感受法国社会的问题一切都在混乱中无法解决,一切都是模糊的,无法知道本质的真相,影片的节奏与氛围营造特别引人入胜,观众能很好的进入剧情。 |
|
吉罗迪至少有强情节 |