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极慢的节奏与镜头，看不清脸的造型感，应该是导演的一贯路数——不过我这是第一次看杨恒作品。它拥抱山峦森林和湖泊，观众期待有戏但导演追求空和无。萧瑟冷清的南方影像，寡言禁闭的人物和情绪。归来的六哥，嫁做商人妇的旧爱，不知怎么打发一切的少年，从头到尾他们始终没有真正走出那片群山。 |
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国产艺术片现在有一种不乡村故事不自然山水不固定镜头就不文艺的邪风。为了诗意把每个一分钟的镜头强行搓长了三倍，有种凑字数交作业的感觉，直接体验是：焦虑+故事线断裂，电影这种时间艺术，观众情绪的把握对导演非常重要。不过吕松野的摄影真赞。 |
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#栗电看的柏林版#杨恒导演第四部，时间最长的一部，惯用的镜头语言，在一个半小时的时候，差不多以为要散了，最后一段掰回来了。一个轮回，殊途同归。原名是《山鬼》，更喜欢这个名字。ghost in the mountain |
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这大概就是杨超导演批评的“静观默茶”的风格，全片几乎都是全景和大远景，角色背对镜头，没有任何复杂调度，每个镜头信息量都少得可怜，似乎只是为了呈现壁纸式的摄影构图。但我觉得这也是影片的意义所在，导演把这些形式感做的很极致，诗意往往是在冗长的平淡中诞生。影像表现空山之美，故事则是关于一个异客。结尾如果停在两个小孩扬长而去会极好，为了过审画蛇添足，实在可惜。适合在大银幕看。 |
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如同在看片中总打不着的火机，开不动的老车，充满疲劳倦怠。空山意象清透而空灵，然而湘西不止好山好水，还有许多鬼怪故事，即便全片并无惊吓场面或鬼怪形象，但若能在心里带着“山鬼”（电影原中文名与现英文名都是山鬼）去细想情节，应会更有意思。时间线也有很多解读空间，有想法但不够老练。三星半 |
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湘西土家族苗族风光宣传片，摄影极美。一个必须要吐槽的点是在这样一个风光秀丽的外景中，主角从头到尾牛仔裤的穿着和服装是极其不搭的，会一下子降低美感。摄影几乎没有近景和特写，所以对话的部分有时候不知道谁在说。几乎全是固定长镜头和全景，犯罪和悬疑的部分非常浅显，但这也不是一部犯罪片。片子诉说着中年的惆怅，整部电影都在抽烟喝酒，非常乏味。【咪咕视频】 |
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主演：Daft Punk. |
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你抽烟，你喝酒，你打回头炮；你缓慢，你摇移，你变得憂傷 |
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极致的个人风格，其实我不知道那些影像算不算真正的个人风格，节奏也极慢，几乎都是固定的长镜头，影片的前三分之二极其考验观众的耐性，很多场景拍得很美，让我想到胡金铨导演的《侠女》，但没有剧情和内容上的言之有物，影像美学上追求的空和无并不能单纯的提升主题——空巢老人、留守儿童、无人陪伴、每个人都很孤独和无所事事，精神空虚没有寄托，成了故乡的异客，直把他乡作故乡——而影像语言书写的背后带给观众的内心触动有多大、回想能走多远，于我而言并不多，我觉得这点才是导演真正功力的见证和体现 |
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《空山异客》全球首映完成，柏林电影节的放映效果很完美，让我对这部电影又有更多的感受。当初看到梗概时我理解了它社会学层面上的意义，看到剧本时我想象到电影将来的“语感”，看到成片时我确信了电影本身的美感，它在现实感和形式感之间独特的调和，画面和声音本身的微妙。在柏林这巨大的银幕观看， |
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2017Berlinale第一发~白天实验室太累再加上巨慢无比的节奏使得整个人昏昏欲睡，观影过程中不断有人退场，确实有点空洞。即使大家都知道这是一个寻找过去的故事，该有的冲突和高潮都没了踪影，唯一喜欢的就是场景设计，导演说是自己家乡，片中僧人所在的山林令人向往 |
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所以说人生是一场修行，没完成的还会再来。在家乡的那座山，有人伤害，有人帮助，有人吊诡，有人安抚，你可以选择，也可以不选择，可以舔舐也可以不舔舐。反正，轮回里有鬼。不可能救赎。杨恒这种不沟通的导演蛮有意思的，吕松野的美学更多靠天赋 |
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叙事看似高明，实则鸡肋。 |
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曾经很喜欢槟榔，可到了这部，优点全无，只剩下做作，竟然还能入围柏林 |
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老六不喜欢春天，阿杰想去看海。问了两遍，他对你好吗；说了一句，没回去看他们。好不好又能怎样，反正初吻遗失在了废墟。看不看又能如何，反正慰藉送不回故居。小和尚见过菩萨，再不说话。小姐嗔怪我是骗你的，我跟哪个男人都这么说。真话自有玄机，谎言行走天下。做没见过海的野鬼，在春天遇见孤魂。 |
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@金馬54 雖然他沒有做到，但我很喜歡他對電影的理解。被正數第二個和倒數第二個鏡頭驚到了。 |
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【台北金馬影展展映】96分鐘版。呂松野的攝影確實好，也能明白時空錯位的閉環輪迴意圖。但我實在難以忍受一分鐘只講兩句話的做作沉悶的對白方式，更厭煩不好好講故事刻意留白的手法。妓女等角色的設定很莫名。看睡著了。台灣大陸朋友也都說不喜。製片說剪了40分鐘也看不出少什麼，說明剪輯很有問題 |
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烟云树畜多在动，而人相对多是静止的。看片子像看一幅徐徐展开的卷轴古画，镜头的起落幅都设计的精妙娴熟，人物和空间的关系处理的恰到好处。虽然厌世的、性冷感的、丧兮兮的，孤魂野鬼似的人物状态不是我的菜，但片子的气韵还蛮喜欢。 |
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拧巴。这是一个深受Instagram审美、马力克和塔科夫斯基作品荼毒的导演。 |
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从一个牢笼逃向另一个牢笼。时间和人都被围困在山水云雾间，有佛家的轮回也有道家的天网恢恢，所谓归来亦无处安放，如是鬼魂野鬼。色彩声音摄影出色。在静谧基调下，推镜无论多慢，都显得不合时宜。太多围绕女主角的情节类似却不断出现，长短不一破坏了一场一镜叙事的平缓均衡，从克制变成无话不说。 |
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结局可不可以在小朋友骑摩托车离开小店的时候就切了啊？后面的情节实在太过冗长。 |
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2018海上影展。导演镜头语言形成自己风格，然而在熟客看来难免有「不过三板斧」的诟病，与制片人讨论了关于「尬演」的问题，却得到导演故意为之的结论。于是似乎未来将会存在作者电影人以预设的「陷阱」来「玩弄」观众与批评人的可能性，而将一切疏离与蛮荒放置在纯自然中，唯有对其保持相当距离才会产生「美」。 |
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看不懂。 |
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简单故事装腔作势。摄影和配乐OK。无用的长镜头令人作呕，非常失望。 |
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摄影的镜头设计得像怀斯的画，声音和音乐也算是恰到好处。但是导演在做什么？电影可不是配乐的诗歌散文啊，也不是ppt!这电影说明什么，光有这皮囊真是不够的，导演和剧本得争气啊。 |
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最近看过的比较喜欢的一部。也许有人嫌它太干净太简单。结束在两个青年尾随男人那里更好。发现一个特点，杨恒总是把场与场之间联系的直接动作都省略掉，没有动作，直接跳转，观众自行想象。 |
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3.5。艺术电影，总要对时间或者空间有执着的深入挖掘。从这方面看，本片很值得肯定。时间方面，它将生与死同框。空间方面，其重要性是要大于人物的，即所谓“空间成为角色”，导演花了大力气去抓取生活里各具特色的空间，让它们作为人物心理的背景。最后那个人物消融于环境的点题镜头更是说明了这一点。但还是要说，本片人物塑造还是不够饱满，情绪、心理都太单薄。可以弱化人物，但人物不该仅成为空间的元素。而且，“信息量”不足，长镜头就难免让人觉得拖沓。换批演员或许能修补这个问题。 |
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1、空山见影，人如鬼魅，又见幽灵，在迷失中丧失。2、与杨恒前作《那片湖水》一脉相承，但摄影佳，制作工，B格仍稳。3、沈从文之后，湘西有什么？文字难觅，影像，或可见于杨恒。 |
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这种偷懒式的电影，只剩下闷了，没有艺术与乐趣。电影不该这么拍的 |
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昨晚上海影城无意中排了吕松野摄影作品联映，黑猪群的走位。 |
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中国南方新浪潮。南方的清冷诗意装点着老六内心的孤寂。杨恒的长镜头不像侯孝贤或贾樟柯式的纪实风格，它如一副中国古典卷轴画徐徐展开，镜头移步换景间角色的情愫也渐渐显现，因此影片更为强调心理写实甚于环境写实。杨恒有意进行的声音采集处理制造出低混音与单声道的效果，对话声、山野声或鸟鸣声皆失了层次感、纵深感，仿佛是从同一个面发出的，刻印在张缓缓拉出的山水画上。寂寥幽静的翠绿群山是老六心理的一种外化装置。春天的气息被沉郁的摄影荡平无存，其所滋长出的藤蔓杂草也以构件形式腐蚀着老六的记忆宫殿，一处处荒废的人工建筑正是其记忆的实体化模式。身处其中，老六不断反刍着青年往事，在回忆中沉沦，在过去中封闭。（见笔记）
2022.8.1 |
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都是故土的鬼，魂无处安寝。摄影与留白都是舒服的那种，最喜那默默地推拉长镜头。 |
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渐入佳境。后半段比前半段节奏好。反正我能看得下。 |
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色调摄影构图都炒鸡喜欢，叙事也还行，不喜欢演员...喜欢导演，超级佛系，导演的映后态度充分体现了各位自己yy吧～我tm根本没这么想过！就是怎么舒服怎么开心怎么拍 |
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开头长镜头设计非常引人入胜，然后没了... |
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满目疮痍，行尸走肉 |
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開始只是覺得很有「中國特色」，後面開始慢慢進入狀態。我個人是不喜歡話癆片，這種台詞不多節奏緩慢（又有一定劇情懸疑）的片反而看得比較愜意。故事還可以，雖然細節設定並非無破綻。台詞有時寫得和整個氛圍有一定違和感。可看出導演在風格上的堅持，很有自己的想法。 |
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过多的符号化破坏了讲故事的节奏，有点儿过于打磨“技”了，反而削弱了艺术性。
湖水段落和水边疗伤阶段为佳，甚有光彩。
三星 |
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在柏林首映前看过两遍，每次都很喜欢。本质上是部鬼片。 |
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知道毕赣有多良心了吧 |
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确实犹如梦境 |
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很喜欢这种画面，这种感觉 |
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金马54。短版是为了市场的考量，如果闭制片没来，QA根本进行不下去。 |
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什么时候能给吕松野做助理啊 |
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感觉导演过于沉浸在自己的情绪里了 您倒是也带带我们啊.... |
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长镜头一点都不令人反感，只是需要观众更有耐心去进入那个节奏而已，大量空镜，来源于山水画的镜头布局，环境对人物心理的反映，不论是在社会学层面还是美学层面这部电影都值得欣赏，虽然演员还不尽完美，但四星给这部独立电影一个支持，希望它在国内艺术院线上映的时候能有好运吧 |
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拖太长了，后面卡到坐在门槛上的蓝衣男孩的背景那段，就够够的了
摄影真好啊，在导演几乎没有场面调度的情况下，依然在努力传达飘渺感
看睡着了几次是我的错😭 |
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也就学了点叙事，故作深意的台词和长镜头实则非常装逼 |
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从136分钟到金马的96分钟版本，不知道发生了什么 |
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作为湘西人，感谢导演拍美了家乡；但是作为电影可能太多是导演的个人情绪了，看起来很累。 |
