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我带着审视科幻的眼光看了一部哲学片 恕我对哲学感悟不深…… |
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塔可夫斯基的电影一如既往的看不懂（笑），但这部却最让我有看下去的动力，或许是对太空题材电影特有的神秘感加成吧。在库布里克的《2001》中是空间站中人类与人工智能的关系，是对未来技术的思考；在《飞向太空》中是人与自己回忆中想过最多“如果”的人共处一室，如果获得了继续故事的机会会怎么样。（话说结尾是凯尔文选择融入索拉里斯星的集体思维了吗） |
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如果不是镜花水月有谁愿意醒过来呢。 |
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莱姆讨厌它非常正当！ |
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很文艺的片子 |
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叙事结构张弛有度，画面一如既往地美。唯一困惑的是结尾，难道他选择不回地球了？科幻片亦能拍出自己的风格和理念，这是塔可夫斯基的才能。 |
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二刷 |
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人类无论身处何种境地竟都不忘却对爱的阐释 |
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尽管塔可夫斯基依旧站在莱姆所写的非人类中心主义之上，却又逃不掉他一贯的人文主义。乡愁与救赎、爱情与创伤、地球与索拉里斯、他者与人性等思考使得这部科幻电影处于一个极其矛盾的点上，在嘲笑人类自大傲慢的同时却又回归人的精神探索，完全超越了人类中心主义与非人类中心的对抗，回归最基本的人类存在问题本身。索拉里斯就是一面镜子罢了，不断地剖析他自己的记忆与情感。 |
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目前为止看过最喜欢的电影。没有之一。 |
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节奏太慢，人类需要人类 |
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塔可夫斯基则一如既往地谈情感、谈回忆、谈宗教。 |
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此生观看的第一部塔可夫斯基的作品是改编自莱姆《索拉里斯星》的《飞向太空》，恍然意识到究竟该是多么幸运的一件事情啊。 ★★★★★ |
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😭😭😭 |
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8.3 |
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独具一格 |
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真要是清水一潭也有点可怕。但世界拥挤不堪……妈妈。 |
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从好奇到恐惧，从爱念到放手。他像raskonikov，跪在所爱人的眼前。如果人生本就是受难，那虚幻又有什么关系。我们无法爱全人类，只能在具体的世界中挣扎。很奇怪的翻译无法敌过无限的魅力，希望结合原著再刷一下 |
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讲述了在太空站中发生的科幻爱情故事，也探讨了何为人、人生意义等哲学本质问题。和《潜行者》有相似之处，但更聚焦于“得到”之后的感情，适合作为老塔入门影片观看。 |
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这一次看，虽然是科幻片，但还是聚焦在看到影片传递出来那最宏大又最基础的元素——爱，生机因爱而变，有爱而有了生机… |
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再看一遍 |
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失重那一段太美了，烛火流动，烛台漂浮，水晶灯受撞击而轻颤 |
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明日方舟 |
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软科幻，很少能看见这样类型的男性角色了。 |
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大自然的馈赠 |
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我想它是带有科幻元素的爱情电影，却是一部带有爱情元素的科幻电影 |
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星海 |
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或许这会儿我才看到了塔可夫斯基的人文主义精神。 |
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抱头尖叫小猫.jpg |
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N
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飞向太空也是飞向童年，飞向记忆深处，飞向人类最复杂和神秘的命题：幸福、死亡和爱。云层与海洋反射出存在的光线，正如镜子倒映出我们肉身的样貌。 |
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画面仍旧优美，还有塔尔科夫斯基惯有的镜头的缓慢的流动性，那是一种温和而坚定的目光，裁去一眼望去的部分，新的细节又从另一端缓缓的呈现。 |
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我们往往先杀戮，后交流。 |
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非常难懂的一部电影，用视听语言进行哲学表达。用电影的语言，讨论人类中心主义，人类的认知边界。
这种电影会让你在看过之后一直回味，从此以后你开启了一个新的角度，那就是不以人类为中心进行思考。
电影最后，我真的好害怕男主打破第三面墙，还好还好，大师不愧是大师。
电影里非常值得一提的是镜头语言的，没有主体，这种设定会让观众自然地开启审视的视角，非常反好莱坞，被好莱坞喂饱的人应该多服用类似的电影。 |
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science, human, space, spirit |
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更喜欢镜子，看完全靠女主的手和脸，但晚上睡觉时却有些患得患失。 |
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每一次都被那个海洋所惊艳 |
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上个月就看完了，竟然忘记标记了。是原版的索拉里斯星，苏联版本。更科幻一些，爱情只是很小的一个部分。因为这部儿知道了塔可夫斯基，以及今年的一段难忘的记忆。真有意思。 |
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说实话，看了几部塔科夫斯基的电影，都没有再给我《伊万的童年》那样惊艳的感觉，包括《潜行者》和这部《索拉里斯星》。
可能是由于摄入过多的虚构向作品，阈值被拔得太高，电影“科幻”的部分失去了新奇，“哲学”的部分又被我太早的理解。我知道这部作品早，但是向前兼容文艺作品的弊端就是：已有的认知不可能假装没有，回不去的是真的回不去了。
导致整部电影就记得两个场面：1、把老婆关火箭里射出去；2、啪了喝过液氮的老婆生病发烧……（此处省略十几字不雅吐槽） |
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索拉里斯星的具象化，虽然原著就很容易犯困，但是电影还可以了。 |
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people are the reason to love |
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在电影院站着看结果差点睡着 |
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{★★} 前苏联最广为人知的导演曾抱怨美国的科幻片、如2001: A Space Odyssey缺乏感情的深度，但看罢我却更为困惑--这就是他想追求的感情深度？长达近三小时毫无意义与目的的缓慢节奏，车轱辘的、从废话到艰深哲学的台词，太空站其貌不扬的室内布景，我到底在电影院里见证了什么？是他对宇宙探索的态度，或许--我们逃避地球，去遥远的星系中与自己重新产生联结。但我拒绝拥抱这样死气沉沉的电影，“最伟大的科幻片之一”，ugh，诺兰至少在Interstellar里诚实地面对了自己的土气。 |
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老塔和书作者莱姆都看透了科学、生死和人类。在为生活困扰时候看看这样的电影，会发现站在无比宏大的视角看所处的世界，是多么有趣又残忍悲伤的事。老塔的镜头技巧太棒，极致的平静中也极限地反映了哲学思想深度。 |
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看不太懂，但对意识的边界，人与物的边界，还有人性的本质的讨论很吸引人。 |
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影像毕竟不是诗歌，妄图取代想象与思辨的电影最终可能都会失败。 |
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咱还是老老实实看诺兰吧 |
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长镜头和很多静止的画面，能感觉到导演要表达的意图，但能坚持看完还是不容易！ |
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太抽象了，不太懂 |
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本片与[2001太空漫游]和[阿尔法城]一同被视为哲理科幻巅峰之作。塔可夫斯基缓缓流动的诗意长镜头贯穿全片,节奏慢得考验耐心,但令人回味无穷。没有特效和奇观,只有对人性的拷问与自省。索拉里斯海仿佛一面镜子,投射出人类亘古难解的关于自身的弱点与疑虑。高速路,水草,大雨,神乎其神的结尾。 |
