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罗西式阶级-情欲叙事,于佩尔真是惊艳。 |
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一些很经典很老套的两性关系困局,的确是,没有讨论任何心理机制,不知道是没能力还是没准备延伸。整个片子闷闷地陈列着导演想让观众看到的东西。但是,为了于阿姨。 |
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离了水会死的鳟鱼和被无法摆脱“爱”的人 |
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再好的题材法国人都能拍的很难看。扔。 |
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四十年還是遙遠了一些:( 最後二十分鐘其實各方面都很精彩 |
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率性灵动的于佩尔 故事很松散 认真看还是能看懂 80年代的日本好摩登 让娜家房子真好看 |
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6.6 |
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于佩尔整个影视形象的形成贯穿得好彻底… |
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并不隐晦的比喻,在不同的环境中游移。感叹一下那个年代的日本元素的使用竟然这么投入,不过全片中人物关系的设置感觉有点失衡。 |
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于阿姨年轻的时候真好看 |
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绿茶爱情故事? |
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本意是想让我入睡 没想到 被导演的审美折服了 但是说闷也很闷这部片子 |
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于佩尔和莫罗两人同框都没能挽救本片的寡淡,异乡和跨阶层的隔膜遥遥呼应;关于鳟鱼的隐喻指代其实过于直白了些,依旧是罗西式的隐晦嘲讽,不过这次关于同性恋倒直接点出,四人结构的张力未达完满。 |
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其实这是一部很好的剧作,每个人物的走向都合情合理。外强中干的男人,狡诈奸邪的女人。妻子的嫉妒在另一个女人对自己丈夫的玩弄中扬眉吐气,并从软弱的服从丈夫变成痛斥丈夫的无能和卑贱。丈夫伪善地照顾女人的丈夫,假装自己是道德标兵,实际上无耻至极,谁都看不起他。而抛弃女友带着女人远走东京这位…倒也中规中矩,一样的渣,但至少他保有理智,很喜欢他们在东京夜总会里跟随女人前行的长镜头。女人的丈夫是无能的断袖,却在企图自杀时彻底扭转了局势,将富人阶级踩于脚下。而游转于其中的女人,在与富人们的较量中,不断穿插她年纪更小时的故事,她在女人不受尊重的乡村里依旧横行霸道,保有自己的童贞。就像她对年轻富人所言:我擅长从男人那里得到东西,且不付出代价。这个乡野村妇将男人与富人玩弄于股掌之间,有一丝丝后来的冷酷祭典的味道。 |
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约瑟夫·罗西的摄影和布景真是令人赏心悦目。年轻时的于佩尔特别灵动,浑身上下都散发着独有的气质,让人捉摸不透。 |
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?色调光影场景都那么漂亮为啥那么多人给三星啊/被短视频荼毒的我必须时常找这种大闷片来拯救审美(虽然也算不上特别闷)。/女主非常漂亮,在本人脸盲的审美下以为是卡里娜。男性角色意外地很符合我审美/就喜欢这种戏弄男人的美女,耶 |
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嫁给于婆多年 |
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导演晚年都喜欢这些,年轻姑娘,鳟鱼,联系起来,其实没整好,心有余力不足 |
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男人不要妄想从女人那里得到一些什么 除非这个女人爱你 |
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于佩尔&莫罗,两代法国演技女神的合作。于婆从年轻起就是大头娃娃了。 |
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成年人在自己无能的时候杀人,然后像孩子一样瘫倒在地。罗西的电影没有描写任何心理机制,他发明出一种冲动的极端逻辑。说这是受虐色情狂是没有意义的。事实所这里存在着冲动,这种冲动从本质上来讲太过强烈,人物无法承受,无论它是什么性格。人物身上的冲动远非一种表现,但如果不一下击倒这个人物,不让它面对自己的衰退和自身灭亡的生成,这种冲动是不会醒来的,即不会在派生环境中被唤起,罗西的人物不是假硬汉,而是假弱者,他们被自己身上的暴力判决了,他们被迫在冲动挖掘某个环境中走到底,以牺牲自己和他们的环境为代价。 |
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于阿姨(x)于妹儿可爱!! |
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她与他的相遇从来都不只是两个人的碰撞,一段关系是一个漩涡,多少人在这个漩涡中失衡。欲望吞噬的不光是那个钳住灵魂的疯狂而可笑的一时一刻的自己,那些已成为了你一部分的周围的事也会随之消散 |
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幽明异路,却没什么廉价浪漫。不用任何特效与配乐的鬼片,唯有对现实之物与肉身的执迷。猫和钟表的设置极具魅惑力。 |
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刻板印象都是工具人 |
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冷淡 |
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把星都留给年轻时的于姨,Peut-etre的T恤真可爱! |
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就觉得是啥都差一口气 |
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我常常想,伊莎贝尔·于佩尔是不是一直在演绎她自己呢。我们不知道。但她的确把每一个角色都融入其中,至少让我们感到对她演绎的角色深信不疑,这就是她的厉害之处。《鳟鱼》之中,她并非一个年轻姑娘这么简单,她简直是比鳟鱼还要生猛的精灵,让晃动在她身边的男人统统都为她晕倒。但她却不以为然,优哉游哉的如常路过。 |
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三星半。梦与现实的倒置,梦是属于法国蛮荒原始的现实,现实是属于日本古旧现代交错的梦幻。罗西依旧在保龄球场完成了他的仪式,再次在身份认同和性开放上做文章。让娜莫罗的大房子能看到各种美景,却困在那里再也出不来。于佩尔竟也是坐在镜子前,说她要把头发全剪短。布景摄影都很有意境,大为加分。 |
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但事实上,洛塞没有描写任何心理机制,他发明出一种冲动的极端逻辑。说这是受虐色情狂是没有意义的。实质上,这里存在冲动,而这种冲动从本质上讲太过强烈,人物无法承受,无论他是什么性格。人物身上的这种冲动远非一种表象;但如果补一下击倒这个人物,不让他面对自己的衰退和自身灭亡的生成,这种冲动是不会醒来的,即不会在派生环境中被唤起。洛塞的人物不是假硬汉,而是假弱者:他们早被自己身上的暴力判决了,他们被迫在冲动挖掘的某个环境中走到底,以牺牲自己和他们的环境为代价。//吉尔·德勒兹.电影1:运动-影像.[M].p221 |
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好literary,我也像看小说一样分三次才看完,不过很有味道 |
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#B#
后现代的DonGiovanni-被移植到阶级岌岌可危时代的myth;保龄球馆与club的Fin ch’han dal vino |
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与佩尔没有少女感,我更喜欢老阿姨 |
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喜欢于佩尔的长短发!打保龄球算是对赌。 |
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70 |
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那时的她光芒万丈 现在也一样 |
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3.0 |
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混乱的河流 |
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有点奇怪,但罗西依旧功力十足,年轻的于佩尔确立了她的未来。 |
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1“和谐就是循环与矛盾的结合。””2被追逐的时候,蝴蝶也从不匆忙。” 3“尚未生育的女人,对她的玩偶,是如此地温柔”。PS少女时期的于佩尔朝气蓬勃,率性灵动,敢作敢为,身上自带耀眼的巨星光环,让她演这个走到哪男人的目光就跟到哪的女主角,再合适不过。 |
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又是一个『东方和西方』的界定这次是从法国🇫🇷到日本🇯🇵,时空不一样人物形象也不一样,跳跃式展开故事,容易看闷和松散的摸不着头绪,法国也好,日本也罢,都是一个情字在里面,只有融入剧情慢慢体会吧,长发是过去也可能,短发是现在发生时,反正于贝尔还是那个精灵式的人物。 |
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这种鱼好吃吗…… |
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鳟鱼是一个意象,泅渡人类豢养的边界。 |
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补莫罗竟然意外补了一部于佩尔,真是个厉害的小妖精;“一个奸妇,哼哼,法国”;日本打工仔带于佩尔去红灯区找自己妈妈,一个路人跑过来问她:“いくら?”;怪不得觉着跟文森·卡索那么像呢,感情是父子…… |
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剪短发的一幕想起了《罗马假日》,那个抬手仰头对镜微笑的神情。不过她可不像纯洁天真的公主,而是红发魔恋少女,自由随性,游弋各色男人间。 |
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I never wanted to grow up. Becoming an adult seemed disgusting. |
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1982年,短发的阿姨,连续两部电影跟波兰演员合作。德国、波兰、日本,阿姨的电影地图在扩张。这也是阿姨第二次跟Jeanne Moreau同片,第一次同框,两个娇小的法国女人在一起画面真好看。不过这个片子真的好无聊啊!阿姨说“长大好没劲”,是啊好没劲。此片中的阿姨是一个特别率性的小女孩。 |
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1982,1995,2016,终其一生讲了一个阶级入侵的故事 |