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比较悲怆,通过三个女儿和老父亲的塑造让我们看到了六十年代的一个缩影;另外,确实是小川家的多事之秋啊 |
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日本的一个家庭内部的各种纷乱复杂的情感,然而本质上依旧是在表现当时的日本社会体系 |
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女儿跟爸爸的性格基底如出一辙,牢牢把握命运选择之外留有一层对人情的理解与包容,是对生活有洞察力的内在坚定之人。同事送别宴使人无端想起伯格曼,精致有度,生活又非生活化的场景调度。主要女性角色几乎一直在笑着,形成一种奇特的情绪流动,大约是日本物哀美学的一种延伸。演员美得遮盖了服装、妆容,先于那些外在充盈出来。很好看。章子怡是不是有点像司叶子?以及一些场景和细节恍惚于是日本还是中国。 |
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小津安二郎倒数第二部作品,晚年带“秋”字的作品甚多,又是一部探讨家庭关系的。前半段较为欢快,从父亲去世大家才开始感慨着生活。小津的静止镜头保证一人一镜很少同框,方正的画面。对于色彩的运用是本片一大看点。 |
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我的天 女神的脸上已经看不到青春的那种气息了 僵硬的笑容逐渐增加 |
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片尾出现的两个农民,太刻意了,凭两个跟本片剧情毫无关系的两个人来道出本片的主题,有点突兀。家庭的最终崩溃,对世事无常的坦然接受,在这部影片中都能体现。 |
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pillow shots已经出神入化了 |
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这部有几个空镜好美啊甚至比普通日常的故事情节更吸引人,小津肯定有强迫症吧。 |
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小津的嫁女总有种莫名的恋父情结,老感觉到父女间老有种奇怪的情愫 |
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一如既往优雅美丽的女性角色,人物性格上传统的性别分配。但是小津电影里独有的对白节奏,好像用休止符让人去习惯他的故事。小津的故事整体的韵律感就是很日本故事评弹的。 |
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7.6分左右。
死亡也是小津导演的电影元素之一,这一切他也是用了一种平静的处理方式,正如这世事无常的生活一般。电影中串了很多线,不论是大姐的再婚、小女儿的出嫁,都很好的融合在了这个故事生活里。它并不像其他电影似的,一定要中规中矩给出结果,它断得也如生活一样自然。结尾处的乌鸦特写,简直是表意死亡的经典镜头。 |
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2024.5.10 |
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时间的河,似流水不停向前归入大海~~ |
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构图 光线 很美 朴素简洁的朴实平常 平常人家的故事 就连对话都平易近人。 有听到 儿歌新年好呀 的日语版 可能是欢送的 |
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生活中哪有那么多激情。更多的是惯性 |
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题材和空镜较前有些重复了 |
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恐怖片,最后几只乌鸦的黑色和丧服一致,让人产生异样的感受,说不清究竟是为什么,难道人=乌鸦?那又究竟意味着什么呢。小津电影有些遗憾,很多演员匹配不上那种韵味,长得都不行 |
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仍然 |
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故事还是那些家长里短,婚丧嫁娶,有些桥段(两姐妹同事蹲下同事站起互聊婚事)非常刻意,放到整体就像一页精致的小楷,工工整整。 |
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我觉得不同年纪的原节子有不一样的美 |
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4.5 |
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这是小津的倒数第二部电影,最后一部《秋刀鱼之味》在三年前已看过了。以小早川家庭为主线,老父亲过着暮年逍遥自在的日子,家中待嫁的小女儿,儿媳妇也该再找另一半了。看小津的家庭片,温和质朴,自然清新,每家都有难念的经,每个人都有各自的烦恼和不同的人生选择。小津一生都在拍家庭片,可小津一生都没有结婚,没有自己的家庭,一直与老母亲生活在一起。而他与一生也没有结过婚的原节子的关系,永远成了一个迷。 |
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他的电影好像一直都在讲这几件事呢 |
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小津导演的空镜头好有禅意,匠心独具,看得出来是仔细打磨过的。
流水潺潺的家庭故事,给人一种静心度日、一切向好的感觉。 |
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人生最后终不过是一缕青烟,这部导演晚年的彩色作品在我看来更像是导演本人给自己安排的身后事,特别是结尾那段特意安排极其突兀地笠智众送别的剧情,即使再轻松平淡地面对,也难免在众人缅怀中陷入悲凉。 |
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与其说是秋天,更多展现是夏天的感觉。
依然谈及女儿的婚姻选择、复杂的家庭关系、细碎的生活状态,这部多了些对死亡的描摹。一家人围坐在一起的事件,一是母亲的忌日,二是父亲的病重,三是父亲的死亡。的确在东亚的家庭结构里,长辈是维系家族关系的纽带。 |
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小津最好的作品之一,雁治郎的父亲形象饱满有趣,跟踪戏仅用几个固定镜头便妙趣横生,已入禅境的空镜头,麦黄的主色与各种高饱和颜色的物件,儿媳和女儿出嫁剧情,情妇与私生女,小作坊被资本兼并,不明说但保守情节处处可见。小津的生命末期对生死的理解“一缕烟,一场轮回” |
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平淡又有韵味,构图很美 |
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四十岁的原节子绝世容颜不在,比较无聊的一部小津。 |
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@2024-02-09 17:12:27 |
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对cc标准收藏那个封面印象太过深刻 |
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日式葬礼笑着笑着就哭了,人生就是那么无常。 |
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8/10 死亡如烟,不过是此生与来世 |
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悲伤的烟囱 |
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第一部小津。 |
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不知道是不是中村雁治郎就是有艳福,《浮草》中的戏班班主就有一段艳遇,到了《小早川家之秋》继续早年的艳事。他是心里不怎么挂事的幸福老头,与女儿争吵,与外孙捉迷藏,与情人对饮,与职员斗智,大大咧咧的性格好不痛快~这里面的女性意识在觉醒,不论是守寡的少妇,还是未嫁的女儿,都是想遵从自己的意愿来迎接新生,而非在众人期许的目光中委曲求全,辜负自己~司叶子与章子怡有几分相似呢~ |
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小津的讽刺(擦地)和延宕讲故事的技巧(父亲之死),以及积蓄情绪的能力(二姐突然从无情到有情),还有坟墓的青烟,女人决定自己的人生等等。多线纯熟纯青的风格。 |
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感人! |
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瞪眼睛直视镜头,好出戏看不下去,脸上带着假笑眼神里没戏,好诡异的画面 |
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拍得真美,死亡如此静谧,小津安二郎也用了平静从容的镜头语言恰如其分地表达,渐入化境。 |
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BAMPFA 23 24小津安二郎retrospective
或許我也想看到我自己骨灰燃燒時升起的炊煙。 |
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小津电影中场景最漂亮的一部,也应该是晚期最欢乐的一部。小津晚年有点像老顽童周伯通,一切都已通透,嘻嘻哈哈,谈笑生死。唯独结尾送葬一幕与全片有点不搭,恐怖,像伯格曼的《第七封印》。 |
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一般般捏 |
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@bampfa 35mm print; Ozu's curious shift to the kansai... |
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35mm Ozu Film,浑然天成的日式电影,就连动漫里都能看到它的影子。 |
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8.5/10.
寡居的嫂子被相亲,丧偶的父亲情热老情人,小女儿心系北海道,最后的葬礼带来感伤的情绪。
司叶子在上一部《秋日和》中演的是原节子的女儿,在本片中演的是原节子的小姑子。
又看到《浮草》里的那个好看的蓝绿色灯笼了,它是跟着中村雁治郎吗?
实在没有角色安排给笠智众了,就给他个路人甲吧,台词也有三句呢。
原节子果然终身未嫁,而且选择在小津安二郎去世的1963年息影,隐居在镰仓,去世时95岁。 |
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#bampfa 我真的还蛮爱这部的 很有趣的人物 尤其是女人 但真的好多人 导致最后都没太厘清这一大家子、、构图中和乌鸦一样大小的人 站在坟墓上的人 捉迷藏中不知是在捉还是在躲的人 蹲下起立同频像在照镜子的两个人 没有哭的人 突然哭泣的人 突然死去的人 |
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焚化的烟囱与恒久的墓碑是同一种事物。我居然到了看小津哈哈大笑的时候。 |
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空镜里经常出现的过路人,就那样默默途经别人的世界。 |
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确实放在一起看比较才知道,没有《秋刀鱼之味》拍的那么好,线索人物稍微多了点杂了点。当然小津难得拍了一个调皮耍赖由着自己性情来的爸爸。
儿媳秋子和女儿纪子在一起攀谈的几次安静的画面,美的惊心动魄,特别是镜头拍到他们从楼上望下去,绿树掩映岚山河边,她们二个缓缓漫步恬静的身影,太动人心弦了。
还有就是日本电影庭院特有的窗框,几代人多少导演拍过,永恒的经典。 |