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被电流声吓死，喜欢女主在家时地下室忽明忽暗光影交替的镜头，好恐怖 |
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抽象 |
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随便一个片段抽出来的氛围和气质都是一绝，结果合起来讲了一个这么无聊的伦理困境，加上主角之降智让我难以进入黑泽清人之恶的讨论语境，我只看到了人之蠢。。。 |
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对于内心恐惧的具象化 |
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更注重声效。全片到了一半就完全脱去惊悚的外衣了，黑泽清的恐怖片，内子里说的都是那些东西。 |
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垃圾 |
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家庭伦理结构的被引入实在烧脑 女主同征服里的江珊从长相到情境张力都类似 |
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（6.5/10）继续贯彻低成本预算控制达到既粗糙又简洁的场景调度。这部作品的表现倒可用克制来形容，毕竟表现恐怖的桥段很少作大幅音画扩张，多仅是灵异的核心“出现”在那里而已。屋内暗处有利用打光变化将背后的恐惧赋予实体，直线和曲线的机位运动则负责把实体暴露出来；男主（电视台音效师）和女主（全职太太）分别承担“听觉”和“视觉”的双路感知，而这种视与听的界限在中后期被不知不觉地消解，或许与二人关系裂痕的加深有相关的同步性；那些不对准拍摄主体的镜头具有自我存在感的强调（不在场者的凝视）。两性关系的淡漠或许折射出女性身份的困境，但素材太过淡薄，还不如男主传递出的无力感深入；小女孩钻箱子的过程被太早展示，随后的一切可被预知的桥段都很僵化，没有铺垫的转折又显得很突兀，除心理学前呼后应以外的内容填充都很三流。 |
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7.0 更像是婚姻家庭片。最嘲弄人的是命运和昏暗的野心。 |
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如果没有大家一起看我应该都睡着了 |
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7.3/10 |
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枯山水一樣的簡而深刻 冷靜的表達一則鬼不語式婚姻笑話 |
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居然沒有被嚇到，黑澤清最可怕的還是《X聖治》和《迴路》兩部，沒有鬼反而更好，而這部《降靈》和《呼喊》的恐怖點太實質，自以為營造氣氛的音樂結果也太吵了。可是故事的本質很好，如果照樣拍成犯罪片，應該也可以有不錯的發揮。一直覺得自己很喜歡黑澤清，但他真正優秀的電影，其實也不多，大部份都只是有佳句而無妙章，實在可惜。 |
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4.0。 |
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简直太天才，你是独一无二的社会派恐影大师……但是观影时的体验并不完美，前半节奏比较紧凑，从中段开始慢下来，夫妻的处事方式让人很迷茫很久，而全部看完，明白了导演的意图后，则会被这部的结构美彻底征服…我觉得这部的叙诡十分隐蔽克制，是女人才能看懂的。（最后才揭露谜底让我想桥了…… |
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光影构图真优秀。但这个故事编的太蠢了，实在太蠢了，真的实在太蠢了！ |
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不喜欢这对夫妻的相处模式 |
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室内空间光影变化以及黑泽清那种熟悉的镜头调度，都让恐惧和诡感蔓延至每个角落。通灵女性主导的“看”，兼夹着声效师男主主导的“听”，共同完成恐怖的入侵。 |
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有种文不对题的失落… 役所广司能演这么平一角色产生如此费解的动机或是有关“平庸之恶”？ 最后的调度又是一劲爆尾杀 |
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6/10 |
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女性长期被压抑的欲望的一念之差牺牲掉一个无辜的小女孩。对美好生活的向往让这对原本疏离的夫妻唯一一次牵起了手，有点像《革命之路》。然后仅仅是一个夜晚之后，男性无力面对房间的恐惧，直接走掉。上一秒在道歉，下一秒手持铁棍再度袭击一个幽魂 |
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7/10 |
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上承《X圣治》&《蜘蛛之瞳》，下启《回路》&《藏尸楼》&《呼喊》，混调役所广司在《谈情跳舞》中被繁忙工作失去生活热情的角色特征，与《自视性幻觉》形成姊妹篇之作。被忽视的妻子渐渐地成为承载孤怨的器皿，藉由闯入者的机会，描绘了长期婚姻生活后个体与共同体之间互相忍受、厌倦、习惯与依托的矛盾的挣扎关系，在这一点上东西方似乎达成了共识（伯格曼《婚姻生活》），不同的是西方在挣扎后的爆发与东方的持续性隐忍，形态如降灵。装载这样杳无时日的屋子是否即是清水崇认知中的诅咒之屋？ |
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3 |
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喜欢！ |
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6.0/10 人物过于僵直。 |
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看了15部左右黑泽清，大概还有四十部没看？ |
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过两周要重看一遍。内部空间的视角调度规整干净得像部教材。演员的表演很抽离，和现实空间的沉默对应，氛围极强。 |
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垃圾！！！垃圾！！！！最讨厌这种根本不是电影又装腔作势调调，一直在迷迷萌萌地表现一些含混不清的情绪，没有故事感，两个人的讨论也太无聊了！ |
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片中最好的片段都是无独白与对白的段落，剩下的部分都是一流的技法也难拯救的三流剧本，之前画面带来的神秘与恐惧在此时总是被台本冲散，弄得观众无法投入。明明只用镜头就可以说明的东西，他非要填充上些侦探电视剧式的桥段来过度，来进行道义上的“宣教”，真是画蛇添足之笔。
黑泽清要是无声片时期的导演该多好啊！ |
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节奏出奇的慢….不知道为什么很难代入… |
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惊悚氛围对我没奏效，努力在静默中感受恐怖感可惜只剩静默。主要是剧情推动的好刻意，两次转折都没被说服 |
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《东京奏鸣曲》的预演，关于平凡人的白日梦，以及难以逃脱的、绝望的、宿命一般的庸常生活。影片开始，学生和教授的谈话似乎成为整场“降灵”事件的绪论。红衣女鬼和小女孩的幽灵，其实都是“强大潜意识的外化”，归根结底是纯子、克彦夫妻压力、欲望和罪恶感的产物。同时，黑泽清利用Attila von Szalay的试验使“降灵”本身极具创意。这位德国灵媒声称用磁带捕捉了鬼魂的交谈，克彦录音师的身份、录音带中的低沉絮语都从不同的侧面回应着这场试验。但没想到的是，这部电影中幽灵出现的所有场景都做了消音的处理。除了屏幕上阴森森的鬼影，我能够听到的，只有耳机里的蜂鸣声。看了这么多年的恐怖片，这样的手法还是第一次见。我爱死黑泽清了，他总能给我惊喜。 |
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急需在影院观看一次。 |
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三星半 |
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超自然的几次显现被铺排在了具有诱惑性的纵深空间中。通过天然遮罩前后往复调度镜头，人物的忧虑被烙印在平庸的家居环境里（几组正反打景别比通常的视野更广，让作为景深的家居环境摇摇欲坠——似乎将有怪怖从朦胧处现身）。平铺的物象与逐渐揭露的心理挣扎构造一组怪怖的发生学——真正的恐惧并非那些已渐渐融入家居风景拷问罪业的幽灵，而更趋近于不甘沉沦的谵妄生产的野兽（没有什么比构造降灵的权能更能击穿日复一日的庸庸碌陈腐）。但是结尾毫不留情地破坏了幻想的演绎，重新面对赤裸的道德问题。在理念化怪怖的角度上讲，该电影完全剑走偏锋了：怪物不是外部化的主体内他者通过道德自律实现表征化，而是无法不道德的绝望乡愿的歇斯底里。后者无法赎罪以消解，只能沉默而不断增殖。因这样的消极性，电影站在了anti-family的一端。 |
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有几个镜头真的吓到我了，让人有点脊背发凉。整体上说来，这个改编版本可能更有层次感，探讨的问题更多一些。比如女主是不是真的能看到鬼魂，或者男主看见的鬼魂代表了什么。很有探讨价值。 |
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黒泽清的呼喊、藏尸楼和降灵属于同类作品，并非佳作但也值得一看 |
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录音师的家庭梦魇，去趟森林器材箱里捎带回一种绿色的声音，女孩在风中土里沙沙作响。 |
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看了一半还是选择去洗碗了 |
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剧情略微粗糙但导演的调度能力确实还是蛮在线的 |
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被低估的黑泽清 |
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黑泽清的确不是一个好的叙事作者，但绝对是一个操控影像和声音的大师，要知道，把恐怖故事设置在闹市区，并要让观众害怕，这个很有难度，特别喜欢餐厅里那一段，明明在这个空间里有那么多人存在，但却让人感到是那么的恐惧和空洞，对于一些事物的模糊处理也非常到位，真正做到了恐惧来源于未知，另外还出现了不少黑泽清电影常出现的意象，比如红衣女，而且演员的表演也很优秀，这些足以填补影片叙事上的空缺，黑泽清配上役所广司，就是这么厉害 |
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这节奏这么慢是高端的拍摄手法吗？ |
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画面审美已趋近无敌但讲的故事却无聊至极，green is horror |
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声音与灵类比？集体无意识？人堕入欲望成恶鬼？这部阴沉 主题先行，人物生硬的转变 发觉不到增重的箱子这种表层问题 令人不快啊 |
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主要还是太闷了 。和他的那几部杰作比 |
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最近每天一部黑泽清，每一部都是役所广司主演，大同小异的情节，感觉在看连续剧 |
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镜头很好，隐喻大概有很多吧看不懂也不想思考，剧情是什么，好冤 |
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3.5 |
