大黎明 Un flic (1972)

梅尔维尔从不掩饰对于人工造物的偏好，对此甚至不惜以暴露摄影机的行迹为代价换取让我们看到我们“应”看的一切的机会。无疑，梅尔维尔应被归属到“控制”这一端极，其很清楚自己正在以及即将做些什么，他说：“人们在警察心中激发的情感只有含糊与嘲弄”；这又何尝不是梅尔维尔在观众的眼帘之前试图勾引其出洞的情愫呢？但与此同时，那些人工片场的狂风骤雨，美术馆中用以抹杀景深的人工绘制的背景板，以及近乎称得上是不合时宜的反现实布光法，凡此种种带给作为观者的我们的既清晰又模糊的直接感受即是它们在电...

如果说各种偷盜的技能可以熟能生巧的话，那一贯保持理性的态度做事情就不是那么好学的技术了。
西蒙就是这种理性动物。面对意外，西蒙很冷静，抢劫银行过程中同伴不幸中弹负了伤，西蒙让其包同伴扔掉多余的包，尽管那里面装的是满满的钱。
西蒙同时也是残酷的。当认为警察一旦发现受了伤的同伴会牵连到他们，导致整件抢劫计划暴露，西蒙就实施了一个计划将负伤的同伴杀死。
对于西蒙来说，如果一个计划出了意外，那么就用另一个计划除掉意外。
西蒙擅长分析。他打算盗取毒品，就对毒贩搭乘的列车做了周密的分...

【剧透注意】
这部电影有一个奇怪的中译名：首先，它的法语原名Un Flic意为“一名警察”，英文一般也翻译为A Cop或者Dirty Money，实在是看不出来和黎明有什么关系；其次，这部电影本身在梅尔维尔的电影生涯中所处的位置，无论是从他本人的创作历程（这是他生前最后一部电影）的角度，还是从由阿兰.德龙主演的有着三部曲式的微妙关联的三部犯罪片（这也是其中的最后一部）的角度来看，影片本身都承载着与“黎明”完全相反的意味。只有一个对这一译名的合理解释，就是它指向的是构成电影的质料结构本身：因为在情...

新浪潮电影的理念已经随着时间的前行渗透到后续的电影制作中，人们不再提起，甚至想不起新浪潮电影，然而这丝毫不影响这个浪潮对于电影发展的巨大贡献。
梅尔维尔Jean-Pierre Melville是新浪潮电影的先驱和代表人物，在他遗留的5部巅峰之作中，这一部《un flic 大黎明》（顺便提一下，我不明白为什么把电影的名字翻译成大黎明，法文名就是一个警察）在5部作品中排名最末，但是我们仍然能够发现导演秉持的极简主义得到了充分的表现，少即多是梅尔维尔的一贯主张。台词简，画面简，信息却多，这就是艺术。
让我们...

节奏比不上红圈杀手影子部队有张力，还算及格。两条线穿插，按照开头那句话猜想，本片主线和视角应该是阿兰，但罪犯的戏码特别多，主次不太清晰。但大体上讲的内容还是很明了的。
这次阿兰竟演起了警察，罪犯们终于互相出卖。
梅开始摆脱过去的对理想化的同伙情的追求，似乎在贴近现实。开始表现真实的人性，对警察多了理解与体恤（对警察的正面描写反而更多）。而且，除了主要的犯罪戏码外，他把余光扫向了几个艰难生活的人：spendid hotel惊起整理衣衫恭送西蒙的酒店招待、被解雇一年的其中一名罪犯及其妻子、...

片子没看，被这篇评论说的心痒。
每年电影节如期而至，每年黄梅雨也如期而至，而当我收好雨伞定下神，电影开幕，银幕上的雨比外面还大。
梅尔维尔的大雨，哗啦啦直接下到我们身上，《大黎明》劈面而来。四个男人一辆车，都是礼帽长风衣，江湖匪徒江湖死，电影开场已经把结尾写好。只不过这次，追击他们的警察，比他们更蓝调更寂寞也更有江湖气。
《大黎明》是梅尔维尔最后一部作品，一年以后，他死于心脏病。在梅尔维尔辉煌的作品目录中，《大黎明》恐怕连前五名都排不进，而且，梅尔维尔的很多影迷抱怨这部电...

先声明：梅尔维尔的电影我全都闭着眼睛打五星，阿兰·德龙的电影我全都闭着眼睛打五星。再加上抢店教学片类的，只恨不能再加几颗星。
晚上抽风看完了Borsalino，却忍不住跑来写很久以前看过的大黎明的影评，因为看见阿兰·德龙就会想起梅尔维尔，想起梅尔维尔，不可能不想起大黎明。
不想透太多情节，主要讲讲感受，再说透梅尔维尔的情节也实在太累。看梅尔维尔的电影第一遍总觉得有点吃力，有时候是因为Alain Delon的美貌牵扯太多精力，没有Delon的时候一般就是因为思维太缜密，细节很少直接交代，往往要第二遍仔细琢磨才能初探门道。梅尔维尔很厉害的一点（有时候也是最让人恼火的一点）就在于不交代清楚。这么说也不太精确，因为他确实把所有细节都摆在你面前了，但是你有没有把先后情节串起来，观察够不够仔细，看没看懂这些高智商手法，就另说了。导演非常不担心也不纠结于观众一定思路清晰。比如女主角突然出现在杀人灭口的队伍中用一支空针管解决了目标，比如男主虚虚实实诈出对手的一通电话确定了对方的地理位置。我本来就急性子容易漏细节，还非爱看这类…

大概每个喜欢吴宇森和杜琪峰的人都知道他们受梅尔维尔影响之深 传说中纵横四海是为了向这部大黎明致敬 但除了两男一女一正一邪的人物关系 其他真的是一点边都不靠 但从中可以看到很多梅尔维尔的手法 台词总是很少 少到打个电话也可以玩沉默 他喜欢用任务和镜头来展现剧情 这样的剧情更紧张也更具有表现力 因为不是向观众灌输而是让观众去观察 影片的小高潮开头部分的银行抢劫和中间的火车偷毒品无一例外的没有台词处理 但也看的人惊心动魄 是其后很多年到现在也很难营造出的紧张气氛 作为教科书也不为过 一贯的雄性情结表现 无论是通知同伙坏消息还是自杀 还有最后两人终于针锋相对 梅尔维尔的黑帮片或者警匪片从来不在乎好人还是坏人 只要你是个爷们 就值得尊敬 他对男性友谊的偏爱导致他的片子对女性和爱情的描写从来都是清淡的 甚至是忽略的 这对无论杜琪峰还是吴宇森的影响都很大 你可以从杜琪峰的太多片子中看出他对老梅的这种思想的致敬 从枪火到放逐 从暗战到暗花 没有正义和邪恶 只有敬意和崇拜 可能这部大黎明的表现还不是最强烈 个人认为老梅最好的是红圈 …

最近经常有阿兰德龙的片子，都很老的。昨天看的这个并不算是很出色，至少阿兰德龙的表演很一般。但是导演的手法还是有看头的，一个非常简单的情节还能吸引人也算是成功了。

今天在网上查了查评论才注意到一个重要的现象，这是一个彩色电影但是给人的印象却是黑白的。确实，今天我回想了一下，对于影片的色彩几乎毫无印象，努力地想了想终于记起来确实是彩色电影。但是导演所选择的场景和使用的色彩给人的印象都是灰、白、黑。而巴黎灯红酒绿的夜景似乎微不足道，一下子就消失了。确实是很成功啊，用彩色制造黑白效果，有一手。

影片的情节有不少漏洞，警察为什么和罪犯是朋友？他们和那个情人奇怪的关系，等等有点牵强。不过强烈的氛围压抑了对于情节的好奇心。谁都能猜到最终的结局，但是到达这个结局的过程是一种细致的，精致的体验。

里面的女主角看着很眼熟。今天想起来了，今年还看过她演的电影。三十多年了，法国演员真是幸运。