昨日、今日、明日 Ieri (1963)

看完电影和大家聊天后，整理了下码在此，以防忘记：
我以为这三个故事都是在探讨性与爱的关系。。。
第一个故事里本来有爱，但为了逃避法律，性占了上峰，爱已经变得无足轻重，但美好的是当丈夫力不从心，妻子因为害怕坐牢想要出轨时，爱还是让她悬崖勒马了，这个故事里虽然生活过得捉襟见肘，但有爱情。。。
镜头人头攒动但不杂乱，在画面里运用一致的道具或动作排列呈线条，不采用大面积高饱和，而是在其中点缀亮色，使得整个画面由点及面热闹动感却不失清新，宛如一幅幅城市风情画。
第二个故事里 自始至终...

看完第一段，换了彩色胶片，德西卡的意大利也变得色彩丰富起来，好好看！意大利小镇上到处挂着的彩旗，大家穿得花花绿绿的，说话吵吵闹闹，动作协调统一的小烟摊西施们，好喜欢警察们开的红色越野车，在街角插着樱桃树枝条用卷着的纸包红樱桃的水果小摊，从马塞洛肩上掉下的一箱橙色橘子，从砖砌的斜坡上滚下来。还有唱着意大利歌剧的鞋匠，给男女主在黄昏蓝紫色的天空下隔着铁窗用歌传情。以及最后一句歌词，太春天啦，爱了❤️还有大家为了攒钱赎人，不管是在小摊买个热狗还是去理发店剃个头，都捐出一部分...

这个电影分别有三个故事，三个故事的女主角分别是那不勒斯的贩烟个体户，米兰的贵妇和罗马的高级妓女，男主角分别是女主角的老公，情人和嫖客。三个女主角共同性格是泼辣有个性，但是来自不同的阶层从事不同的职业，索菲娅罗兰演什么像什么[强][强]把贩烟女士的直爽干练，对爱情的忠贞，贵妇的高贵娇憨，对感情的冷漠，和高级妓女的善良纯真和信仰诠释得淋漓尽致。故事本身很有趣，引人发笑，也多亏了意大利人过于夸张的肢体语言，絮絮叨叨的口头语言和过于浪漫的性格。有时候会受不了意大利电影，因为夸张的感觉...

1.昨日。
无产阶级民众互相帮助藏匿要被扣押的家具。
孕妇最大，怀孕可免于被捕。
在以前，妇女的职务是不停地养育小孩。
有七个娃的家庭像小型育儿所。
有了这么多小孩，养家糊口的负担很大，女人还要男人跟她上床，一想到这个，没钱买套套的男人就抬不起眼皮。
你不能对一只疲乏的马策马扬鞭，应该让他好好休息。
女人想爱爱，只是想怀孕以避开被警察抓，可以在街上卖烟养家糊口，恶性循环。
街上行人三三两两地走着，没有车，看起来很舒服。
监狱里的育儿环境还不错。
隔着数十米远，男人站在路上唱...

名导演维托里奥·德·西卡所导演的本片是一部群星喜剧戏，它可以分为三部。第一部讲述的是，一个在黑市里专门卖外国香烟的女人从未尝过铁窗的滋味，因为当时法律规定不逮捕怀孕的妇女和产后六个月的妇女。所以在产后，就催丈夫作爱，因此逃过了入狱的命运，不过最后因怀孕失败还是走进了监狱。第二部讲述一位富婆迷恋比她年轻的作家，二人一次开着高级轿车兜风，因二人气氛热烈而导致撞车，富婆顿觉索然无味，遂拦车扬长而去。第三部讲述一位高级妓女与一位神学院的学生相恋，妓女摆脱了恩客的纠缠，但经不住神学院学生的老父母恳求而不得不与学生分手。学生走后，其恩客仍被打入冷宫。本片分别以三个都市的风格为代表，充分地刻划出意大利人的气质，男女主角都有精湛的演出。

文/caesarphoenix

1.下载的是TLF的MiniSD版本，画质不太清晰，字幕一塌糊涂，很多地方没翻译、翻译了的时间轴也不对，需要不停重新同步。以后有空去收张D9，需要重看。

2.这是一部三段式的影片，三部分都由索菲亚·罗兰和马斯楚安尼主演。德西卡的影片此前只看过《偷自行车的人》，马斯楚安尼主演的倒是看过《八部半》、《甜蜜生活》。

3.1影片的第一部分让我想到费里尼，特别是《阿玛柯德》，那种诗一般的节奏、韵律如此相通，却又不尽相同。
从律师告知怀孕就不能被逮捕开始，一系列的口耳相传、从楼上到楼下、从巷尾到街角、越过整栋的楼房，最后孩子们排起队、唱着歌游行着穿越马路到海边、和小艇上的人喊话——挥舞手臂比划。这组镜头一气呵成、毫不拖沓，场面调度的精彩令人乍舌。
通过不停怀孕来避免牢狱之灾，累垮丈夫后、在整个街区人民的帮助下获得特赦，这种对贫苦生活的喜剧建构——乐观而动人。生命没必要那么严肃和愁眉苦脸。
3.2影片的第二部分让我想到罗曼波兰斯基的短片集（收录在《水中刀》的双D9中），罗兰在里面演出了一个典型的“真资本、伪…

五六十年代的意大利，经济的迅猛繁荣驱逐了二战留下的阴影，新现实主义电影的风潮也随之退去。维多利奥•德•西卡这部拍摄于1963年的电影由三个喜剧小故事构成，很难从中嗅出他早期电影——如《孩子在看着我们》、《偷自行车的人》和《温别尔托•D》——那种冷静叙述下的催人断肠。

其实，德•西卡在1951年的《米兰奇迹》中就展示了他拍摄喜剧片的才华。不过相比那部影片中过于泛滥的理想主义，我更喜欢《昨日、今日、明日》的简单随性：没有那么多尖锐的社会矛盾迫切需要批判，发生在三座城市里的三段截然不同的故事展示了浓郁的意大利风情和意大利人骨子里的喜剧精神。

第一个故事发生在意大利南部城市那波利。这儿有着美妙的海岸线，热情开朗的人民和相对不那么美好的经济，所以这个故事也是整部影片中最乡土却最欢乐的。本来嘛，喜剧就是属于平民的艺术。

第二个故事的背景是北部工业城米兰。作为意大利的经济中心和众所周知的时尚之都，这座城市难以掩盖其奢华背后的浮躁和空虚。撞车前后富婆态度一百八十度的转变像极了莫泊桑的某些短篇讽刺…

看这部电影是很久以前的事儿了。那时候刚上大二，换了宿舍和同屋，没买ps2，没开始在bbs上灌水，也还没有女朋友。在某个穷极无聊的周末，我发下一个宏愿：每个星期都去图书馆南配殿看一部牛逼的电影。怎样的电影是牛逼的并不清楚，总之必须是法国的或者意大利的，拍摄时间不能超过1970年，这种奇怪的判定标准是怎么来的，原因已不可考。

甜蜜的生活，八部半，四百下，广岛之恋……广大文艺青年们听到这些名字的时候，第一反应都是“大师级”吧。对于我来说，它们却都指向那个寂寞的大二上学期，安静的南配殿地下，戴着耳机，无聊地盯着一部奇怪的黑白片。到现在，众多看过的电影，已如流过砂子的水一般，在我的记忆里不留任何痕迹，只除了这部“昨日，今日和明日”。

如电影名字暗示的一般，这电影有三段。第一段是“那不勒斯的安德琳娜”。索非亚罗兰在第一段里演的私烟贩子很像池莉小说里常常出现的武汉女人，精明泼辣胆大妄为。那不勒斯也很像小说里的武汉，穷人聚居的小街，真诚狡黠热情的邻人……第一段大概最有意思的就是，那个男人有这么性感的老婆，可是一…