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结局扣一星 |
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因为太理解女主所以在别人不理解女主角时和她一样无力。全篇出现过好几个搭讪女主的男人,但都只是表面看到了她,而没有真正看到她,甚至不会想要去理解她。周围的人包括自己都有劝自己走出自己的世界,去各个地方旅行,想要摆脱那种孤独,却在人群中更加孤独,但是这种心理难以说明,或者说没机会真的说出来,话还没想好眼泪先流了下来。那段四个人坐在咖啡店门前的戏让我隔着屏幕都感受到了女主不被理解的痛苦,她只是一具肉体坐在那里,听着夜晚一起寻欢作乐的话题。最后遇到的那个男人,先是聊女主在读的书,对女主的内里感兴趣再深入了解,所以女主才会对他主动吧?换做我我也会。绿光在最后出现,我和女主一起落下了眼泪。被理解是像看到绿光一样难得的事。(还有好多想说但写不下了)拍的好美,很喜欢这种风格,接下来要多看侯麦! |
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i人典型的女主,我太能共情她了。想要认识新的人,却又很烦随随便便的一段关系,执着渴望着一段自己想要的恋情。车站的邂逅,双眼的对视,就能知道自己对对方是欢喜的,不需要考虑其他什么因素,内心的烦闷就会自然而然被欣喜替代。最终,女主勇敢的出击,认识了新的人,也看见了绿光。或许我也需要主动出击,勇敢走出烦闷的现在了。 |
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快要来临的时候,巴黎女子戴尔芬(玛丽·瑞莱 Marie Rivière 饰)却陷入了忧伤与烦闷中。刚刚和前男友结束恋爱关系,本来约好与她一同度假的女友也放了她鸽子。尽管其它许多好心的亲友邀请她一同度假 |
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女主这种人设不讨喜,但现实生活中就是很多人有这样的性格和经历,很真实。侯麦电影依然用对话推动情节发展,不过相对四季故事,我确实不太喜欢绿光 |
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相比于其他几部对这部感觉较差呢 |
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情欲的前提是读懂自己;女主的假期被朋友鸽了,她只能独自去消磨时光,旅途中无论是加入朋友的聚餐,还是独自走在路上,都充斥着一种只有自己懂的孤单,身边的男人无论是要做什么,始终都是“为什么他们读不懂我”,但女主所寻找的读懂到底是什么呢? 不是在绿光出现的时候,而是女主主动表达的时候,绿光既是一种预兆,也是一种结果。 |
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电影课。一个片段。 女人一直处于某种中间地带:她总在等待电话。想要一个假期,却没有明确的地点。她看到成对的螺角。扑克牌正是信与不信的凭依。有些东西无论你是否相信,你都已生活在它之中。 绿色是:生长,延伸,树液。溢出……女人哭泣。我们知道,有什么事情已经发生了。 R「这是一个等征兆的人。尽管她的心和灵魂都要求这一切,她还是迫切地需要那个征兆。我受不了这样的人。」 C「……必寻见。」 R「给她开了后门。」 等待的场景。对话。女人说出自己想象的形象,而她的身后不断有人经过。形象也渐渐完全接近。 记忆里我拿了一张手工纸,用红笔写出那个人的特征: 圣洁 性欲 男性特质与女性特质的调和 必须如此。用生命覆盖生命。「我把这样的结构称为真实」 |
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这是在说孤独/孤僻/固执….的大多数 |
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五星,在漫长的下午看完了无休止嘀嘀咕咕的对话的《绿光》,大致明白了侯麦的电影基调。敏感脆弱的理想主义者,对爱情,对生活保持着谨小慎微,但似乎极少人能懂她,走进她,她是一个孤独的灵魂。绿光是她的信仰,她固执地相信只有绿光可以给她带来真相,导演很仁慈,给所有理想主义者看到了希望。 |
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最后的一点“绿光”,足以丧整个电影升华 |
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大部分时间都不知道在讲什么 很多无聊的对白 结局的处理比较有诗意化 但拍得不是很好 感觉画面上的曝光连不起来 |
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女主大概是infp吧,法国的风景风情可真美,看得我也想去度假,看的是英文字幕,说实在没怎么看懂,第三部侯麦了。大概能明白他这种小感觉,前面长篇大论,慢慢悠悠,最后迅速收尾,直接结束 |
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呈现的不仅是一名女子寻索失恋解药的过程,而是从法国天主教伦理直至当代两性关系的群像中,试图以电影寻求某种精神解药。 |
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《绿光》是一部由法国导演埃里克·侯麦执导的电影,于1986年上映。这部电影以其独特的创造力和导演风格,以及主演演员的出色表演,赢得了观众和批评家的高度评价。
电影的主题为道德、人性、爱情等,侯麦通过这些主题展现了人性的复杂性和多样性。影片通过女主角戴尔芬的经历,探讨了现代人在爱情和人际关系中的迷茫和挣扎23。戴尔芬由玛丽·瑞莱饰演,她通过精湛的演技将这个角色刻画得栩栩如生,让观众深刻理解了角色的内心世界 |
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随着夕阳落下,绿光浮起,我心头的阴霾一扫而空 |
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1.侯麦的电影确实挺闷的。2.到底爱是什么,谁也说不清楚,黛芬想知道男人追她是不是因为深层次的爱,可又不自信自己有什么底牌值得男人去爱。3.第一次知道绿光是太阳西下最后一道余晖可能显示的迹象。4. 对于爱情,她始终都在等待,等待所谓的一见钟情,所谓的浪漫奇妙,说是幻想也好,不现实也好,总之不是那种目的明确,有今天没明天的露水情缘,这从来都不是她追寻与等待的,但追寻心之所想这条路走得太辛苦,也太孤独,她承受不住这份痛苦和孤独,所以她妥协了,她试着改变自己,融入别人的节奏,可真正身处其中后,看着眼前陌生男女的打情骂俏,她真实感到的只有厌恶,于是她跑开了,跑开那一刻的戴尔芬,才真正接受了自己。当她真正接受自己后,所有的相遇与浪漫都变得理所当然起来。 |
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焦虑的… |
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孤独还是自由,实景拍摄的如此美 |
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色彩和穿搭都很美。
女主:没有人能真正的懂我,纵使我的内心积攒着很多能量,等待永远比梦想破碎要好;花是充满诗意的,蔬菜流入身体是清新的,一切只有风知道 |
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Je partage tant la mélancolie de l’héroïne…Mais quand est-ce que je verrai le rayon vert? |
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感觉在看拧巴的自己,其实有时候某个人就是绿光,就是答案。很喜欢吃素那一段,起先还有其他两个人在镜头内,随着女主自证得越多,渐渐放大,最后只有女主,这就是孤独吧,但还是看得人很心痛。 |
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不喜欢这部,主要很难会有人喜欢很丧的人,性格会破坏气氛让最后的浪漫很虚假。 |
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极好的衣品和摄影。讲述了一个没有自信的人需要依靠外向的人或者感情或者生活中治愈的事情去获得微弱的快乐,虽然很多人都这样,但说实话以人格发展的角度她这种程度真正需要的是一名心理医生。 |
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女主的别扭 较真 固执让我看得抓耳挠腮,脆弱孤独却又理想化,没有办法融入到环境中,我是真的不喜欢这种人x(看了三部侯麦这部男的颜值最低 |
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女主的穿搭放在现在也很时髦 太法了 |
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等着绿光,等着 |
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我会很快去旅行。写作也应该像是这样自然而然吧 |
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喜欢侯麦电影里人物的松弛 看得人也变chill了 |
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长得帅的是绿光,长得丑的是猥琐男 |
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在女主身上看到了我自己,理想主义,对能遇到与自己灵魂相通的人心存幻想的同时,又冷静地知道人与人的交往大多泛泛,所以总是感到厌烦,总是失望,但又总是等待什么发生 |
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这电影海报也太误导了。。感觉女主就是某些情绪放大的自己 不论是否觉得女主有些矫情和抑郁了 但除去这些太过情绪化的部分 总能找到自己的影子 况且也许自己在某些时刻也处于这样的状态呢。侯麦对女性(人)的洞察真是太深刻 关键还能如此精准的表达出来 在他人的中的不能融入 对于社交时的期待尝试失望到逃离 一种难以摆脱的孤独感 最后男女主那段两性关系的表达也是嘴替。毕竟现在还有手机网络可以帮助 因此不会像女主那么楞和对孤独更能自洽和享受吧。不过最后结局还是挺浪漫的 最后十分钟是运气也是希望 但或许也是最不像现实的地方。哪里找一个男的愿意认真聆听 改变你糟糕的生活状态呢(笑)。就是前面铺垫太多了些 但就当欣赏欣赏美丽的画面了 真的看起来很舒服啊 无比自然却用心的配色 搭配 布景…… |
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我相信爱情 |
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8.5-9/10 我一个很喜欢的朋友说看这个电影像在照镜子,我因为她喜欢上了这个敏感悲伤浪漫爱穿绿色的Delphine,也无限向往这样一个长长的绿绿的百无聊赖的法国假日。 |
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孤独的,拧巴的 |
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电影是最终还是出现了一个男人,现实应该是压根儿没有帅哥(法国人是真的有假期啊 |
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我戏谑地对w说要是你自己看得哭吧。但其实女主不是因为孤独却而无力摆脱感到沮丧,是因为外界试图以善意扰乱她本身舒服的孤独轨迹而感到焦躁。因为某本书里某句话进而延伸出一种情绪一部电影,太妙了。绿光很美,下一次心绪摇摆不定时我也要试试聆听自然的旨意。 |
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5.25 병준 압구정cgv 两个人没法理解女主角的性格,格格不入到过分了。但还是有点共情的。人类男女的调情好无聊。 |
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你想要什么呢 我想等落日最后的那抹绿光 为什么呢 我可能没法回答你 |
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好看 |
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【8/10】影片的人物都好松弛,女主却有种不合群的孤独感。(01:38:41) |
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夏季温柔又暴烈的海风最懂我。 |
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她想有人陪,却总是拒绝靠近她的男人;她害怕孤独,但又不想挤进人群;她有奇奇怪怪的原则,情绪容易失控,找不到倾诉的源头。/绿光是日落中最后一抹光辉,只有在大气特定得清晰读下可以看见,传说中看见绿光的人,就可以洞悉自己的内心和别人的感情。 |
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镜头语言与剪辑是如此简单,对人物的剖析却是如此丰富。侯麦镜头下巴黎人的忧郁与烦恼是深切的,对另外一些世界的人来说,或许是奢侈的、幸福的、可望而不可及的烦恼。 |
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又是一部侯麦。看这部电影的时候感觉到一种时光的幸福。她总是在哭泣,在虬结的语言中无力地放下双手,她为植物、海水和日落哭泣, 她内心丰润而孤独,在饭桌上保持沉默,永远不合时宜。她到底想要什么大概没有人知道。她红色的衣服走过蔚蓝的海域,她偷听每一场对话,安静等待一场绿光的来临。
在《双姝奇缘》邂逅的蓝色时刻成为我的蓝调,我将会期待我的人生的绿光。 |
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太阳没入海平面前,所留下的最后一束光,就是让人看清自己的绿光。 |
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挺能理解女主这种敏感又拧巴的性格的,但是我不会当着人的面流眼泪,她是怎么做到的,好厉害,也佩服她可以直接表达出自己的低情绪。
太阳完全落下地平线的那一刻,会出现绿光,真的吗?!改天亲自瞧瞧! |
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看的时候想到了黑塞在《克林索尔的最后夏天》中写道的:我崇拜流浪、变化和幻想,不愿将我的爱钉在地球某处。其实我并非孤独,既然出生就独自旅行。有的时候我也会像女主一样保持缄默,但有时候我也会不停地输出谈话,或许人性格的内倾与外倾并不是单纯判定的,我们直觉的指引也不应该让我们感到与他人不同而痛苦,“你保存了能量,等待总比梦想被摧毁要好。”有太多相似之处,我也不清楚是直觉还是傲慢与偏见,跟着内心走就是会慢下来,也未尝不是好事阿。 |
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绿光 除了是落日最后一抹余晖之外 还是黛芬内心泯灭了的充满生机和希冀之光 生活孤寂清廖 但仍依旧退却并不追寻 侯麦用鲜艳饱满对比强烈的色彩丰富戴芬的内心世界 与绿光相对的 是红色的外衣 红色的花朵 红色的床单 红色的包具……换个角度说 这也正是她内心世界具象的体现 另一面 褪去这层绿光的保护色 是热情渴望 充满激情 追求情感皈依之极的她 总体来说 这脆弱敏感 外冷内热 一味追寻绿光等待完美爱情 是大多女孩子的写照 往往更是悲剧的鲜活注脚 |
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前半段缕缕对这个敏感的摩羯座女主无语,看到后面她终于邂逅了一个男生,和他全盘托出她对爱情的看法的时候,我才理解她原来是期待爱情但又不想冒险随随便便艳遇而已,所以无法做到时刻合群,多愁善感的性格也让她无法做到大胆尝试郁郁而归。人物形象刻画得蛮饱满。
1986的电影啊,对爱情探讨到这种地步了。想想我们那时的自由恋爱才普及到什么程度?更不用说能不穿bra在海边自由地晒太阳了。
全片最爱还是凡尔纳小说里的“绿光”说,电影借用这个故事赋予了女主平凡生活中一丝“阴转天晴”的幸运,她的心里其实早已有了答案。
好喜欢导演对爱情的魔力解读,结尾的“绿光”对上号我也好惊喜,曼妙的一抹景色!什么时候海边看日落我也要等等那抹充满希望的绿光。 |