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3.5 三段式嵌套结构,不同语言在对话中转译,保留了充分的想象空间,在重复中加入差异推进情感,现实与梦境、三段之间的界限都变得模糊,以及意识到洪不油腻的原因恰恰在于有自知之明 |
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【观感】翻来覆去的拍同样的东西,手法也一点都不变。不知道怎么就一部接一部的看下来。
【感悟】看到这部我突然明白了,可能就是一个人一直保持做一个事的时候,给了我某种确定性。
他他他,她她她,这些人都是一样的。在一样中找不同,各种不同中又发现一样。反复有常的稳态人生呐。
【关联】每一部都有:you are so beautiful. 너무 예뻐...
【台词】尹汝贞那句“韩国男人怎么了,他们总想着性爱!” 那语气,我都要笑死了。 |
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这个貌似随心所欲的三段式故事,实则暗藏着洪常秀导演精心设计的叙事脉络和把戏。三个故事诞生于影片开头一个女学生写作的小说,具有元电影的结构意味,背景均发生在韩国一个不知名的海边小镇,于佩尔扮演三个名字同叫安娜的角色。 |
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看洪常秀真的是浪费时间 |
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语言的差异让洪常秀的男男女女尴尬场面又上一层,但相比还是更喜欢套拍的《任务清单》 |
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第2404部,补档,洪式没看全,但可能是洪常秀从影中最阴阳怪气的一部,不同时空的男的,见到这个瘦瘦弱弱的看着很好欺负的我头像,都不知道脑子里装了些什么歪脑筋,好大胆子的一群韩国男儿。 |
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3.5 还是很诙谐 |
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其实挺有趣的 一个外国女人在海边的三种可能性 |
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就一般吧。。。。。。郑有美好美好嫩。以及那个life guard有一种脑干缺失的蠢感。。。。。为数不多的亮点是两处想象和梦境的虚写反转。 |
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想和刘俊相那个。 |
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蛮好笑的,文素利演得好好。 |
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5+“灯塔”不就是阳具吗 |
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为了给于美人搭戏,洪师傅请来了一众本土大咖。构思挺梦幻,可惜演员都很拘谨不怎么入戏。沙滩上的烧酒瓶完成了循环,然而叙事流于表面太过平平。 |
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于佩尔身上那种法式文艺中飘忽的,迷乱的,甚至有点疯狂的气质,以一种更收敛地方式融入到了东亚背景里,不失为一种奇妙的碰撞。尤其是东西方人接触时产生的刻板印象中的举动,颇有黑色幽默的效果。能感受到想表达的主题有许多,但因为平实写意的拍摄都被弱化了。是一部有些趣味的影片,但并不惊艳。 |
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很可爱很清新 |
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五星半
不再被美国穆赫兰道卡脖子 |
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经典洪常秀!~经典洪常秀!~ |
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重看,更接近一种“你来比划我来猜”式的创作方法,有时候因为找不到正确的动作而产生误读,所以才会在猜对哪怕一个词时异常兴奋。这一方法可以延伸至各类的亲密关系写作中,并产生游戏般的尴尬或幽默。于佩尔在电影里的位置就像灯塔,是基准,并注视差异。 |
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洪常秀“数据库电影”的开端(?)影片自由的结构本身就是最惊艳的地方,三段看似平行的结构游离而相互连接,重复中又有变化的灵动性(色彩、构图、人物),例如在第三段中的于佩尔拿到了第二段中放下的伞。但无论如何重复,对爱情关系的玩味是一以贯之的,语言沟通障碍也赋予了影片非常有趣的节奏感… |
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结构非常有趣,同一批角色的小径分叉的花园,环形结构的同一主旨,但是于佩尔作为一个法国女子在韩国海边的镜头,不说是异国情调的凝视,简直有点违和。 |
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3.5 有些地方有意思但是整体又有点没意思 |
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可能是目前最喜欢的洪片,真是太举重若轻了。刚看到第二个剧本的时候还以为有“前世记忆”是我的错觉,觉得只是某些很搞笑的韩国男人万变不离其宗,殊途同归,没想到出现了在第二个剧本里被藏起在第三个剧本里被取回的“寄存”雨伞,还有在第一个剧本里被送到岸上的烧酒瓶碎片和第三个剧本里被扔到海里的烧酒瓶,比韩国男人那种浑然天成的滑稽天赋还要有趣得多。原本还想知道洪常秀拍这部电影一口气吃了多少个处于xenofobia和xenofilia的叠加态的韩国男人,但是第三个剧本里的僧侣让我像于佩尔在第二个剧本里那样醒来了,是发现手机还在自己兜里的那次,因为他努力去平视芸芸众生,说爱是他一生都会喜欢做的事,这似乎甚至给那些洪常秀讥讽的男人留下了一丝必需的体面,这里面好像还有一种郑有美在剧本里的角色的非常害羞的不卑不亢。 |
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内耗煎熬,寻找灯塔,无处可逃 |
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来去自如 |
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熟悉的分段结构,但无论是对于讽刺呈现还是角色塑造,都不如以往… |
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补标 |
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zhu说找到一个不需要translate to each other的人,红色高跟鞋讲人生flow |
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洪尚秀總能把我從韓男幻想症後群中拉出(對我在說你金秀賢!)好想吃烤肉喔,雖說我也沒看過燈塔 |
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依然是迷人的语言。对话失败的尴尬,激起涟漪的误读和不用言语的心灵相通。 |
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做东亚游客可以,不要成为东亚人。 |
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十年後 洪尚秀依舊在說著這些 為了更方便我看旅人的需求 我把在異國也先看完 我覺得那種水土不服的感覺確實沒有克萊爾相機裡面那麼嚴重 後來跟文琪講她說她覺得克萊爾相機之所以那麼奇怪的主要原因是金敏喜和于珮兒兩個只能當主角的人同時出現在同一部電影裡面 讓人有些困惑 然後 到底你們是怎麼區分鄭有美和金智媛的😅 |
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不断的在看洪常秀。其实大多数都谈不上多喜欢。但是真的很上瘾。
轻巧简单的故事。莫名其妙的情情爱爱。真的有种莫名的舒适。
这部确实是尬聊。 |
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和电影品味不同的人一起看真的会影响我的心情,被迫中止只看了一半 |
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极为平淡,倒是讲了个道理:英语不好更要自信地大声蹦单词,有用! |
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情欲嵌套进语言的不通和异国的凝视里,也能写得如此轻盈,有意思。到目前最喜欢的一部洪常秀。8/10 |
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男人自作聪明,女人聪明地视而不见 |
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三段故事 去文艺气质的更接地气的侯麦式电影 |
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于佩尔的三种步态,在小池的三个角落掀起形状略有不同又能够相互干涉的水波。 |
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于佩尔的三段式平行宇宙。。。仍然讲述的是男女的情感,不同的是在于国别的不同碰撞出了三段式平行结构。。。。 |
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久违的生分对话 翻了翻记录 发现它是任务清单的姐妹篇! |
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熟悉的叙事结构,灯塔只出现在梦境中。洪导是怎么做到看电影跟“开盲盒”一样的?清一色丢三星完事,别让我hkiff睡死过去就好~ |
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三个故事循环复沓,有种数学的排列组合的奇妙感 很有意思的一部 |
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安妮每次背对着镜头站在岔路口,左转是灯塔之梦,右转是救生员所在的海滩,熟悉但又截然不同,与「这时对那时错」近似的,一种模拟人生的乐趣,一种放松的亦梦亦醒。灯塔与丢失的伞,还有沙滩上的烧酒瓶,那些缠绕在一起的用意也不必去仔细探究/和Roo |
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7.5# 洪在此时关切的仍是结构(几乎并放于同时的悬念 在沙滩上烧酒瓶的一刻揭晓 洪多么擅长设计它)和日常语言哲学(断裂与陌异被异乡情境不断放大 聚合在与于佩尔交谈的人们身上) 但它们都被置入爱欲的迷宫里——路口的分岔无论左右都会导向同一种宿命 只是她找寻的灯塔(小心符号!)无关巴别塔 它只与在爱中迷失的面庞有涉 w/ 羊 |
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the best cinema in this planet! |
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6/10 |
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7/10 |
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喜欢的 |
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很有趣。不一样的玉佩尔,但是一样的游刃有余 |