再见 南屏晚钟 (2019)

话剧和电影形式结合 让人印象深刻
不幸成为同妻 她愤怒 羞耻 无力 一般想要逃离婚姻 一边又害怕“不结婚”的流言蜚语bury her life，就只能满腔屈辱似的凑合过着
哎 还是太以家庭为中心 以男人为中心 婚姻和性得不到满足 就只能把这不满足发泄到女儿生上 把女儿当作她一切“过不上好日子”的罪魁祸首 贬低她女儿的性别
我很难受 尤其是前半段特别压抑 我仿佛从中看到了我的妈妈 一辈子被传统思想裹挟 坚信女人不结婚就会死的观点 我现在甚至开始怀疑之前他们让我上好学校所作出的一切努力都只是为了我择偶时拥...

即便，有很多人认为母亲也是一位同性恋，我依然很反感这位父亲。
毫无疑问，母亲是在全力经营婚姻的，无论你觉得她内心是不是有同性恋的小火花，她把所有的精力都用在了家庭。
而缔结婚姻合同的另一方，那位父亲，在没进入婚姻前是很殷勤的，至少表现得没有让尚在青涩青年时段的母亲怀疑他是gay，直至婚后的离谱，对家庭没有任何热情，不愿意教导女儿，只想和母亲离婚，那想当年又何必追何必娶，纵然有时代的难，也可以做的更有人味，父亲真的是一位非常自私的人。
因着父亲的真心只在家外，使得原本温柔的母亲...

人物穿插的很频繁，我有点脸盲!
看到最后才知道妈妈就是那个宿舍中的一员，开始以为只是那个扎辫子的女孩单向喜欢她，最后一刻才确定原来妈妈是深柜，电影前面妈妈歇斯底里这么多年坚持不离婚是不是害怕一旦离婚当年的牺牲与放弃就失去了意义?
活的特拧巴，全篇我感觉到的就是压抑，沉重和自我拉扯以及拖别人下水，妈妈为了所谓的正常放弃了内心深处的自我，然后发现丈夫居然能够坦然的面对自己的性取向，她一下就自我怀疑了，难道当初的感情不是病？不，那是错的，我现在才是对的。她无法忍受，凭什么你在把我...

影片：《再见 南屏晚钟》
导演：相梓
影片讲述了在中国传统“家庭”观念下制约着的两代人的故事，更像是一出在传统儒家礼教思想统治下的家庭悲剧。本是Lesbian和Gay的母亲和父亲因为传统思想的禁锢，企图用婚姻来掩饰自己“非正常人”的一面，结果却带来多年婚姻与家庭的不幸。像是女儿筱萸在戏中所说：“有的人掩藏了一辈子，有的人掩藏到一半藏不下去了”，母亲的坚持与父亲的半途而废和传统观念的禁锢俨然使他们都成为悲剧性的人物，从而造就了家庭的悲剧。中正规整的封闭式构图给人压抑感，在完全中式布局的...

时代的悲剧是否能带过所有因果
人终究还是自己决定了所有命运
多余的同情叹息也没有任何意义
愿意被善意捞起的人就坦坦荡荡往前走
一直选择下潜的人也只能把路继续走完
阳光和彩虹能被挂在更高更显眼的地方
但却放不进一个闭眼沉入海底的人心里
徒劳有意义 遗憾特别多
（其实看完是有点呆滞的。。不知道和成本小有没有直接关系，正好今天看了几个大宇关于性少数话题的街头采访，脑壳有点活跃
Ps看大家说几个话剧场景生硬，我的观感还是很有趣啦特别合衬（我没说剧组穷我不是

本片女导演相梓在中国大陆知晓度不高，毕业于纽约电影学院。据公开资料，作品不多，介绍最多的本片是导演的处女作，曾获2019年第69届柏林国际电影节泰迪评审团大奖，这个奖项是由柏林国际电影节与泰迪赞助协会主办的电影类奖项，当然其重要级不如柏林国际电影节的金熊奖。
本片讲述是一个情感较为特殊的家庭亲情故事，选取的情节采取三线叙事的方式，以80年代，90年代和现在三条时间线，分别是母亲的青春、女儿的成长和家庭的现在交替剪辑进行。总体是以故事剧情推进影片的方式进行，场面调度镜头设置...

常说不要苛求受害者是完美的，作为受害者他总是无辜的。我们却总喜欢给施害人找一些借口，让他的伤害变得情有可原。
很多影评给这电影打一个同妻电影的标签，我也不知道算不算合适，但是带着惯性去看一个同妻的故事，却发现最后这个所谓的同妻自己就是一个同性恋。父亲在知道她是一个拉拉的情况下选择与她结婚，以一起应对这个社会的压迫。但是母亲不满足于简单的搭伙过日子，想要的更多，但父亲到底不能给。故事的结尾施害者和受害者的标签调了个个。
人本来都是自私的，奉献精神不过也是为了完成自己的执念而...

以为只是探讨一个用孩子视角看家庭的破碎。殊不知，却是探讨了几个年代的解释，容忍，冰释前嫌。
值得我惊喜的是这一段伏笔：
阴晴不定的母亲，一会想要离婚，一会又安排丈夫的孩子来吃晚饭。开始以为母亲是想要自己的离婚再注入一剂良药，不磨下去了。一个小小的伏笔慢慢埋了下去，静静的藏在哪里，其实她一直在自我挣扎，想要放纵丈夫，让丈夫与自己的学生兼爱人多一次的见面。让自己丈夫自我救赎，但是却无法让自己得到的救赎。丈夫能够在这段关系里早早脱身，勇敢的去寻找真正的爱。但是她不行，她本来就是...

　　家对我来说是一个只有味道的空壳。我试着想象这个概念的形成：首先我要有好多童年的回忆去架构它，然后又有好多现在的感悟去解构它。但我不喜欢回忆，也不想去感悟，这些都让我紧张。我想起小时候躲在衣柜里，衣柜有木头和肥皂香料的味道，我听见脚步声，从丝质的裙子往黑色外套上靠，把自己藏起来，又把门缝推得更开，希望被找到。现在我知道这是弗洛伊德说的“去/来”游戏，如果这是一个电影，当我看到这个名词解释的时候，这个回忆的画面就停止了，再也不会播放，我去重新摆弄一下投影，或者把碟片拿出来再...

电影向观众揭示了平静生活之下的激烈暗涌，一个离大多数人的生活看似遥远，又客观存在的痛苦根源，既有同XL向传统家庭观的屈服，也有女性对重男轻女观念的忍受。
电影由三条不同年代的时间线组成，女主的现在和学生时代，以及母亲的年轻时代。剧情上并没有时间提示，年代之间靠人物衔接，内容分配上依次减少。
电影有近80%内容都为室内固定中景长镜头，时长达4到5分钟，这使得电影的有很强的写实性，在平静的画框之内，描绘的是一幕幕隐秘的撕扯和抗争。由于大量的室内对白，电影也有很强的舞台剧观感，不仅如此...