欲望号快车 Crash (1996)

这部电影，花了我好几周的时间来消化和思考。已经完全超出佳片的范畴，甚至可以说已经颠覆了电影这门媒介，完全是一部立体的小说，讲述工业化下的人性。car crash已经远远不是人性中欲望那么简单的具化，car和人合二为一，完全就是工业化下我们的写照，一切的一切变得麻木不堪，充满了工具化的计算。
这其中被异化的就包括人性的欲望，比如第一场戏和第二场戏，两个人冰冷冷的在飞机机翼上做爱，两个人在高度工具化计算性质的片场做爱。这都是工业化将人性与冷冰冰的工具合二为一的体现。随后的一场撞车，伴随着...

故事开场就直接发车。一个女的，在机场车库直接开干。一个男的，在片场机房直接开干。还真是不是家人不进一家门，事后发现，原来这俩是夫妻。对于彼此偷情这回事儿，夫妻俩根本不当回事儿，平常闲聊，还经常交流经验。
这波操作，就问你厉不厉害。
然后，丈夫就正常工作。你说开车玩手机也就算了，这开车看稿，完全是“不安全驾驶”的错误典型啊。必然是要出车祸的。
这不，一点也不意外的，丈夫撞车了。对方副驾驶直接扎进了丈夫的前窗，死得透透的。可是，让人意外的是，对方主驾，此刻对着男主，解开了自己...

可以看到這個時期的Cronenberg已經慢慢走上重概念輕文本的方向，刻意把人物塑造得很扁平，把角色化為概念的符號，甚至是銷魂勾人的調度也只是為了突顯他借影像探討的現代人之存在危機。技術上真的無可挑剔，但情感上反而不及Dead Ringers那種淒美的悲劇宿命感。
重看才發現這本質上是一部marriage crisis的電影 (和Todd Haynes的Safe有著異曲同工之妙) 基本上你能想像到的群戲組合，男女/男男/女女配對都起碼睡過一遍。James Spader年輕時實在太好看了，即使是Cronenberg這種顏控這麼多年來幾乎只挑俊男美女，叔...

《欲望号快车》是1996年上映的限制级电影，由加拿大导演大卫·柯南伯格指导，改编自巴拉德的小说。坦白说，这是我看的第一部柯南伯格电影，之前对于柯南伯格有所耳闻，但始终因其电影简介过于重口而不敢尝试，这部《欲望号街车》给了我不少惊喜。色情的外壳下其实蕴含着非常概念化的故事。
电影的剧情并不复杂，《性、谎言和录像带》的男主角詹姆斯·斯派德在片中饰演电视制片人詹姆斯，他在拥有女友凯瑟琳的同时沉迷于与他人的性事，更准确地说是患有性瘾，本片亦围绕他出现了大量的性爱场景。在一次车祸中，詹...

01
色情与死亡
“熟悉死亡的最佳方式，是将死亡和纵欲思想结合起来。” ——萨德侯爵
欲望本身就是危险的事物，它意味着一种与生活常轨的偏离，而色情的姿态也就因此和死亡密不可分。在此我们需要将色情与普通的生殖行为区分开来——后者只是一种动物性的行动，而前者带有一种独特的人类激情。它并不单纯为了传宗接代，而是执着于一种边缘性的、超越性的内在体验，越是极端的色情行为，其内在体验也就越为强烈。
影片开头，丈夫在与詹姆斯致命的撞车中死亡后，海伦投向詹姆斯的目光明显带有情欲的色彩。死亡...

《欲望号快车》这个译名灵在“快”字点出速度感和快感，但是又有点强行拉上《欲望号街车》作为互文。即便“欲望”二字跳脱出来和影片镜头一样明目张胆，却在播放开始前就产生了一种限制。
crash亦有“崩溃”之意。符号的能指与所指之间的联系错乱、崩溃。伤口是性器的拟态，活人对死亡有强迫症一般的偏执。鲍德里亚在Simulacra and Simulation里写了一整章叨叨了本片，细致、详尽、深刻，如同在手术刀上装了蓝光画质的内窥镜——机械从人体的延伸转向死亡的延伸，人体从媒介转向被解构的对象：技术对自身和对人体...

因为蝴蝶君其实不是很喜欢柯南伯格，（也可能我的记忆篡改了记忆）因为钛，那肯定要来看一下这部片子。虽然还是有和我不喜欢蝴蝶君一样的东西在，女性的表象的功能是为了男性性行为的达成，但是！tmd，啥叫电影哇，这也太斯哈斯哈了。看完心潮澎湃了至少半个小时，好像完成了几次性交。
从文本上来说，虽然我不喜欢用弗洛伊德的俄狄浦斯情结，但是一是因为最近在读用这个理论的文献很难不联想到，二是不读也很难不联想到。一开始那个性交场景就是父母的表象-primal secne的功能？转而到儿子的‘普通’性交场景，...

个人观影随笔,非正经影评!
为什么这部电影分这么低呢?我的观感还是挺流畅的,除了结尾的高潮戛然而止,仿佛被阉割了一样!其他部分真的非常特别,我想可能是导演故意的,一种欲说还休的技巧,pua实锤了.
其实这也是看完电影后给我的最大感触,通篇充满了暧昧,缠绵,仿佛在做春梦一样,昏暗迷幻的画面,还有女主从头到尾都是一副欲求不满的样子,男主更像一个懵懂的菜鸟,对周围的一切充满好奇,总想跃跃欲试,却总是随波逐流,这种体验一定很奇妙,让人大开眼界,我承认拓宽了我的三观,以后可能都无法直视车祸现场了,回不去了.
...

（没想写长评，完全是字数超了）
如果说《钛》中的“身体”已然呈现出某种异质连接的非人化倾向，但其最终落脚点仍然立足于人类世俗情感的话。那么 Cronenberg的 《欲望号快车》则是一份由肉体凡身向焚身（无机）状态挺进的未来主义宣言书， Cronenberg 并未像《钛》中将某种机械物体植入人脑以完成身体机能与感官动能的转置，而是以一场偶然突发的车祸激发出主人公（乃至现代社会普遍个体）深层无意识中的非人化欲望想象，而这恰好与《钛》中的身体构建策略完全相反，《钛》中的身体从一开始便处于被电子...

整体感觉压抑，我是以二倍速看完的。嗯……我没有办法把里面的很多东西整合起来确定一个大主题。可能里面最多的就是车和祸和性吧。
性
在工作场所，飞机场，出车祸的旧车，正在开着的车的后座，在草地上，在阳台上，家里……男男，女女，男女，自己……各种不同形式的，感觉已经穷尽了。男主和女主问对方，你高潮了吗？不过不是他们做完问的，而是男主和工作中的同事，女主和机场里偶然走进去的人。两人都说没有，男主说maybe next time。电影最后男主开着车撞女主的车，撞到了沟里。男主去找女主，女主没有死...