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总体上还是更喜欢《乱》。这部在调度上道具上表演上都算是很精彩,尤其是开场的森林戏。而且电影的开始方式很神话,这是我喜欢的一点,不过我觉得相对来说有点平,没有给我很大的起伏。最后三船的死很震撼,印象深刻。 |
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内容比《麦克白》更丰富。黑泽明剧情比较直顺,没那么紧绷,人物塑造差点,节奏有点乱。没有太出色。 |
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好紧凑啊,精彩 |
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一般 |
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马的,森林朝我们涌来了,这谁能忍住不投降啊 |
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命运就喜欢捉弄信服他的人,信的越深捉弄的越狠。 |
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特别是在就津宴请部下的酒会的一段更是精彩,它加入了戏剧的表演和镜头的运动造成的时空变换,非常特殊的效果,总之日本的房屋的室内空间似乎就是舞台,在室内的戏几乎全是按日本的戏剧展开的。 |
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四星半,主要是不喜欢男主吹胡子瞪眼的演技还有那个有点吓人的妖怪 |
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都是梦一场 |
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剧情的推进上比原著合理很多,所以会更加连贯。日本特色的融入也恰到好处。格外喜欢的一点是标题的改变:从麦克白这个人物作为剧目名到整个王国/城池“蜘蛛巢城为题,点出了外部空间和人心互为表里的关系——人心就是一座蜘蛛巢城 |
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好看!不過節奏感覺有點亂了。 |
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85。整体中规中矩,结局颇为惊悚,可惜提前看过片段了。三船的表演颇有戴敦邦画作中人物的神韵,既有不真实的张狂,又有真实的丰满生动,这部里的气质与其它作品又截然不同,完全摒除了那种“正气”,而其它作品(如《七武士》《大菩萨岭》《天国与地狱》)几乎无一例外带着一股正气,即使人物有反叛的要素在。这部里则从头到尾都带着一种逆贼之感,固然有些脸谱化,但想要把截然不同的脸谱化人物都演好也相当之不容易。而三船就是既能演刘备也能演曹操的那种演员。另外这部里的那种不安感也是他其它作品里少见的。 |
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看困了 |
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3.4黑择明标志般的寓言式电影,制作相对粗糙,同类型片“乱”是更好的选择。 |
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虽然改编自莎士比亚戏剧麦克白,但是黑泽明将其本土化很成功。所谓的预言其实也是一种心理暗示,权力与欲望是人物内心深处的东西,就算没有妻子的拱火,三船敏郎饰演的鹫津内心依然会谋权篡位,妻子只是鹫津的另一面而已,人不断被欲望所吞噬最后陷入疯狂成为悲剧 |
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欲望和欲望的围捕 |
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8.3 |
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他猜你,他不杀你,你就要杀他。你猜他,他不反,你也要杀他。 |
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四星半,没有人描述人性有黑泽明这样戳人,太会渲染了,镜头语言依旧干净利索 |
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为什么细节那么出彩,还是感觉剧本不够,大概很多人物动因并不合乎常理,完全照着导演的概念走了,把人物从观众的认知中强扭了一下。像功夫这种故事线索非常简单的无厘头电影,人物动因也很难找出不合情理的地方 |
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@2024.5.10 B站解说 非花映镜
到底是预言指示了结果?还是内心的躁动驱使预言成真?
男主和夫人都不是干大事的料,因为还有心魔。
黑泽大师以《麦克白》为蓝本创造了佳作;
国师以《雷雨》为蓝本让人只记住了大波妹。。。 |
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看到他死的时候还觉得这部电影结尾也就一般,但紧接着就是惊人的反转 ,太讽刺了 |
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后半段好像看到菊千代当了城主 |
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不愧是黑泽明,太会讲故事了,本片有很多镜头和细节值得细细回味,老婆又一次成为男人野心的推手,黑泽明到底有多害怕女人哦。 |
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因欲念陷入命运的摆弄。
ps:《麦克白》 |
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三船敏郎的演技超凡入圣,肢体语言和面部表情对于人物的刻画有着神一样的魅力。 |
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黑泽明+莎士比亚,一如《乱》,杂糅可以说是成功,但总觉得少点什么。 |
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古往今来,欲望就像战场,永远都存在! |
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我对于黑泽明几部巨作的评价都一样:完美神作。当黑泽明遇上莎士比亚,实在是太完美。有《麦克白》的剧作打底,加上完美的日本本土化改编,简直就像是一颗完美无瑕的宝石。并且本片的导演技法视听语言方面也丝毫不逊于剧本。影片气氛的营造,节奏的把控就是范本。演员的走位站位编排的很细致,构图很考究,镜头的调度很完美。黑泽明对本片演员的妆容要求极高,演员妆容都参考了日本的能剧面具。这个故事实在是妙,一个小小的预言把人性展现的淋漓尽致。影片对宿命,权利,贪念的刻画极为深刻。迷雾中神秘的老妪其实并没有身边的夫人可怕。演员中饰演妻子的山田五十铃最好,三船敏郎在我眼中演啥都是一样的不正经的搞怪气质,志村乔才是演啥像啥。射箭那一幕挺危险的,虽然都是专业人士操作的,而且事先绑好了鱼线。《千年女优》中致敬了本片。9.5分。 |
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夫人裙摆时快时慢的刷刷声,隐入黑暗房间取酒,又从黑暗中隐出,这段实在很高明。 |
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感觉没有黑导其他的故事那么有趣,有点太简单了,不过场面调度还是很牛 |
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看似是预言推动行动,其实是人膨胀的欲望。人远超实际的欲望是罪恶之源,必将反噬。黑泽明的电影总是那么深咖。 |
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真的很有意思 |
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惊叹日本上世纪五十年代的大片,战后文明恢复得也太快了吧,布景服饰考究,战争大场面,剧情同莎士比亚的麦克白,也同《乱》中情节。一个诡异的女人,半人半妖半鬼,几个男人之间争权夺位,尽显人性之恶,再加一些谶言,让整部片更怪诞凄凉。多段画面长镜头,无声胜有声,表情动作说明一切,很有深意!黑泽明一贯的风格!黑导思维太活跃了,不可测! |
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执心乃为修罗道,古今亦然无变更。 |
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[A-] |
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男子汉怎能禁不住诱惑呢!弑君杀友,看似是妖怪作祟,实际也是必然,已成诱惑,那离触碰几乎就是一阵风的距离了。
小小的人,就安心地任由命运摆布吧,哇------ |
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被阴谋笼罩的不安实在是营造的太出色。作为莎剧的本地化改编,只能再次叹服真的是大师之作。想到国内大导的一某些改编作品,不禁笑出了声。 |
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简直就是东方版麦克白的最终解释。无论是场景打斗美学还是东亚文化背景,都是登峰造极的地步👍👍👍,三船敏郎把人物内心最深处的欲望最终将反噬自己的过程演的明明白白。 |
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今天才知道这部电影改编自莎士比亚的《麦克白》 |
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妖言惑众者,终被妖言反噬。黑泽明真厉害,场面不拍,用场景就展现了。就是故事还是单薄,妖怪有点怪力乱神。 |
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欲望贪婪永不满足,可是日本战国想要活下去总不能选择相信别人吧,猜忌是正常的 |
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黑泽明借用了莎翁的故事内核,经过了完全的本土化和全新解构,为其赋予了全新的内涵。该片将17世纪的苏格兰传说,解构成了一首东方宿命论的人性悲歌。徘徊不散的怨念化作迷雾,扭曲膨胀的贪念化为杀机,走火入魔的执念化为牢笼,最终将“东方麦克白”逼上了自我毁灭的不归路。在片中英雄主义不复存在,人物角色没有由来,因果宿命是唯一的法则。除了深度挖掘人性丑恶外,黑泽明更是将风格化、本土化的“能剧“要素发扬光大,使得《蜘蛛巢城》拥有了比肩原著的艺术魅力。 |
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黑泽明最适合莎士比亚,他只是借用了麦克白的剧情简介,拍出来就是一出东方戏剧,与《乱》相比场面调度虽恢宏不及,镜头比前者更考究 |
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很美,真若红楼一梦,溪壑分离,红尘游戏,真何趣?名利犹虚,后事终难继。 又一次喜欢上黑泽明,尽管现在很多影片都在诉说这些事,但是细节构图和剪辑真的很妙,可能这就是大师拍的同一主题与他人不同的氛围吧。 |
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“二火初兴,有人越此。'二士'争衡,不久自死” |
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大雾中迷乱策马,树动心动兵不动。 |
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每一版夫人我都非常喜欢,结尾射箭对我来说不亚于色情戏 |
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意不坚,心不诚,然行亦阴狠则易暴尸于世。 |
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鬼神就是信则有,不信则无。欲望就是鬼神 |