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蚂蚁、树皮、毒果、母乳，这些充饥物对他而言全部指向生存二字，绝大多数时候他受饥饿和恐惧驱使而行事，被冠以必要二字的杀戮没有变得高尚，它仍然是自私的，但我们却无力指责。整片充满没法简单用“是我就会如何如何”做出定论的复杂矛盾，文森特·加洛的独角戏无懈可击。（幻觉那段声效有点吓人 |
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你或者爱死它，或者恨死它，观影确实是个难熬的过程，就像文森特加洛的各种遭罪。导演一边展示为了生存不择手段的人性阴暗面，一边展示类似给婴儿盖被子的人性美好面，这电影最大的亮点就是加洛的表演和影片的剪辑！★★★☆ |
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很残酷，但是很真实。 |
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人与兽的界限在荒野之中就没有分别了。几乎没有对白，很喜欢这样沉默地用镜头阐述的电影，加洛的表演够格得影帝。看到标签都是惊悚啊战争之类的，这根本不是那种轰隆隆的片子啦。 |
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gallo的独角戏，好像从头到尾一句台词都没有。。。这种片子拍出来就是为了角逐最佳男猪的。。。 |
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高海拔那小田，你跟人家學學。 |
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霸道，比手册前几年的《逃亡大王》牛多了 |
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不错的故事，没有对白，相当的反讽。 |
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毫无亮点，双方都不值得同情 |
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文森特·加洛的独角戏，全片文森特无对白。荒野逃生，应该是说人在极端环境下展示的生存欲望以及动物性人性之类的东西。 |
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這算是公路電影麼。。 |
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必要的杀戮，实属不必要的杀戮。欧洲多个国家联合拍摄，看片尾字幕地点应主要在波兰和挪威。3.5星。13年前的影片，主题却是当下依旧热门的恐怖分子阿富汗，涉及Islam宗教、战争等。影片的视觉主色彩从沙漠的黄色到寒冬森林的雪之白树木之深绿，再到血之红。无解的逐渐消耗的逃生之旅，温饱愈发得不到满足时人就开始回归原始的动物性，生存能力却远不及野生动物。短暂的温暖与希望之后，最后的结局虽然开放，向下的指向性已十分明确。散场经vow提醒发现男主没一句台词，救他的是个聋哑妇人。耶日·斯科利莫夫斯基电影回顾展，今日二连之二。下周还有，赶着这周趁早看完了5部，这导演真是随心所欲想拍什么拍什么，风格、主题、表现形式都没有任何模式。内嵌英字外敲中字。资料馆1号厅。四五成满。今耶日定帧图又出现了。 |
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完全是冲着文森特加洛来看这部电影的，加洛零度表演的完美简直快让他成了个妖精。全片模糊了善恶的界限，最大程度的还原了人性本源的状态与抉择，流露着浓浓的灰暗气息，使我想起了去年蔡尚君的那部《人山人海》，同样蔑视文明的教条与枷锁，同样表现了人处于世的无力和挣扎。 |
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很难给本片贴一道标签，欧洲四个小国合拍出一部冰冷不含太多感情的极端环境电影，全片台词很少，而主角则从头到尾没有半句对白。不惊悚不紧张也不在人性层面多做文章，如果不是比较敏感的战争背景，相信很难引起多数观众的兴趣。个人观影过程丝毫不觉乏味。主角心理状态的描写以及幻觉我认为恰到好处。 |
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导演貌似把男主角推到了一个极自然的环境，来探讨人在自然状态下的生存法则。但其实不是，那种“人”的由于宗教和道德因素形成的价值判断已经时刻印在他的心里。这才有了杀或不杀的“必要”和“必不要”。 |
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这个片名难道没人联想联想时事吗😂一直妄想战争及渴望杀戮的只是愚蠢的美国大兵，每天口口声声说annihilation of terrorism is essential；而男主这个四处游走，杀人如麻的Muslim才真正“履行”了美军的承诺。这样一个辩证关系在巴特勒那里写得非常好。
回到影片，男主的逃亡及杀戮其实是一个自我补全的过程；在离家千里之外的冰天雪地之中重新见到母亲及妻子，并被救赎。最后转变成沾满血的白马——驴。
不过这部确实很闷，还算惊喜的就是几个“直升机式”镜头。特别是一开始的直升机绕着男主，镜头绕着直升机绕着男主，以及三者之间由沙漠连接，非常惊艳。
Skoli在汽车及火车之后开始用起了直升机和无人机，以及更带劲的当代Zimmermann，非常给力；我愿称之为当代东欧重金属影像。 |
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对这种没台词还能不叫困的片儿有好感，另外告诉我们，狗都不能太聪明，何况人呢。 |
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龙哥看完说什么啊，连对话都没有。是啊，一个逃犯单挑全人类单挑大自然怎么会有对话呢 |
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节奏啊...能不能拍得不那么史诗...内心的挣扎太弱了...感觉一个人在迫于无奈地在散步... |
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雪原游击队之歌。致幻果，蚂蚁，树皮，生鱼虽然不是片。末尾血染白马给“北欧是我们的死亡终站”提供了多一种的选择。 |
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男主角演得真好，那样大的景都盖不住他。 |
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8.5/10 大银幕35mm版。2010s最佳电影之一，我大受震撼。《必要的杀戮》有着最纯净的动作系统，将人物置于最极致的生存-对抗轴线之中，在环境极点的正式亮相后，便只关乎于纯粹的行动。文森特加洛可能贡献了史上最好的生理表演，《荒野猎人》中小李的表演在文森特加洛面前根本不值一提。有了这部电影为什么还会有人吹《荒野猎人》啊？这片的摄影和表演难道不是分分钟碾压《荒野猎人》的吗？！btw: 主观镜头与主观声场的运用大赞。2023.4.23号@BFI |
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可算看一部文森特加洛主演还不是他导演的电影，而且不算闷 |
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3.0 在景色超美的地方野外求生，順利逃跑，奪車奪鞋奪帽子，順利換衣換鞋換帽子，流血受傷還能走那么多路。開頭感覺像在玩CS，後面像通關遊戲。喜歡裡面所有景色的鏡頭，三星也是送給攝影的。 |
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虽然主角没有讲过一句台词，但我觉得这戏很好看，很有深度。 |
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小强中的战斗机。。。 |
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声音效果见仁见智。喜欢音乐。gallo力量出来了，看演职人员名单还有专门给Gallo先生的送水员. |
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看完后我没有任何思绪，没有大家谈到的怜悯、批判。不知道给什么评价，实在不知道，就给个中间的，貌似也是中庸的。 |
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嗯，完全附和我当下的电影观，让我翻拍一遍都愿意。 |
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故事题材并不新鲜，拍摄手法也无太多过人之处。但优点是沉重题材拍摄得比较轻巧，无太多赘言也不见冗长。其中吸吮少妇乳液一段是全片亮点，遗憾是最后
和女演员的互动少了点。摄影很棒！ |
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Skolimowski crée une mise en situation extrême pour en extraire l'animalité éveillée en homme avec une mise en scène intense et radicale. |
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欧盟影展。恩。看不懂 |
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我觉得人饿的时候，什么礼义廉耻道德全部都可以抛弃了。所以易子而食也是能想象之中的。 |
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what is he really wanna to explain？ |
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冰水混合物般的质地。情境仿佛已经简洁到极致，但与此同时镜头又蕴含了极度丰富而驳杂的微观运动。这些局部的影像异位迸发出了磅礴的力量。 |
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马槽、母乳、Silent Night，化用宗教传说，讲一场终点是死亡的逃亡，态度倒不是揶揄讽刺，但挑明了一切皆是虚妄，你以为看到了蓝色罩袍但并没有，主角一字未说亦是佐证。结尾收得好。7/10 |
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作者抽离出一个纯粹的叙事空间，看似展示人性与动物性之间的较量，然而最终趋向了人的精神世界。环境的强迫性与自身的被动性在狭小的格局中被不断强调。故事并没有实际的逻辑性，观点带有更多私人化的表达倾向。 |
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我居然看了一部完全不懂的电影，据说要对伊斯兰文明有了解才看的懂，被弄的想看《古兰经》...完全是为了把这个电影登记一下才看下来的，这... |
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为什么不射杀鹿，杀这么多人？那位被偷袭的母亲，你是否会原谅他？
再次感叹信仰的高度。影片出色、拍摄雪地生物的一段好。 |
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其实有点不知所云...批判米国压迫犯人? 还是逃生记? Vicent Gallo个人的出现总是会大于影片本身... |
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气质很好，摄影漂亮，但主题阐释模糊粗浅。 |
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电影手册年度第五 |
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路边喂奶有风险 |
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拉登版荒野求生 |
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为了生存所作出的“必要的杀戮”。耶日展五部看完，感觉他还是个挺侧重讲故事的导演。升华解读可以有（导赏视频），但get不到也丝毫不影响看 |
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很乏味的一部电影。 |
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貌似中立性的强制，毫无point可言。 |
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@Macao w/Iris. 他还真一句话都没说。。。 |
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一句台词都没有，真的一句都没有 |
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非常极致！没有一句台词的文森·加洛，不就是《驴叫》里的那只驴吗？CFA斯科利莫夫斯基专题2023.11.19 |
