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旧社会大鱼吃小鱼小鱼吃虾米,看着心情沉重 |
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主题性、小镇环境、构图好。
卧槽,最后是敖德萨阶梯! |
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1930年初,民族工商业在帝国主义和官僚资本主义的双重压迫下,出现的大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米的局面。 |
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8.2/10 前三十年电影的必看作之一,建国十周年的献礼片。整片故事就是对开头那句“大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米”的诠释,形象展示了小资产阶级在旧社会中的生存状态。由于战争到来林老板的麻烦就如同多米诺骨牌一发不可收拾,不仅连货源也没了,还要受同行恶性斗争,钱庄还要还钱,政府还要诈钱,更要把自己女儿许配给会长,最后走投无路就跑路了。但林老板同时也剥削底层维系自己生存,那些底层老百姓才是最惨的。电影对于林老板并没有站在同情的角度处理,而是对此角色形象处理更复杂多面,很理性不夹杂感情的去塑造主角,由此更能理解小资产阶级在旧社会中的中间的尴尬地位,便于理解。电影在技法上尤其是结局大概率致敬《敖德萨阶梯》,将底层人民的悲惨命运展现淋漓尽致,另外结局延续现实主义风格,不搞大团圆挺好。总之改编优秀,有教育意义 |
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椒盐说影、何止电影 |
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这也太好看了!!!最后一段拍得如此心酸,“大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米”,卜局长看向镜头骂的一句“王八蛋”,让观众也能感受到他们的冷酷无情! |
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资本家林老板弃家出走,敖德萨蒙太奇古镇首秀。 |
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民国许皮带,向上借贷,向下集资,资金链断裂,跑路,留下一地鸡毛 |
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惨,都太惨了 |
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個人觀影史第1960部。對民國存在中二/詩意幻想的人都建議看看這類電影,看看自己在那樣一個生存環境下會是哪個層面的角色。林老闆這個小資本家角色刻畫得太好了,在左右為難、四面楚歌的困境中一方面成功地讓我與他共情另一方面又始終讓我猜不透他在想什麼、分不清他說的話所訴的苦是真是假,一度讓我想起《不成問題的問題》裡面的丁主任。但有兩點是肯定的:一是無論他及他的家人再怎麼叫苦喊冤,他們都遠遠不是最難過的那一批;二是給他一個發國難財的機會,他也會是義不容辭的。 |
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看的难受...煽动性倾向性这么强还能被定义为du草,不知道到底是什么标准 |
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更悲伤的是那些更底层的人…… |
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时代的复杂性有目共睹,反而不像那个17年间的片子,资产阶级商人的苦楚能够被诉说出来很难得。相比之下穷人的痛苦更加单一,时代的贫瘠对于各个阶层都是复杂的。 |
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(备考片单第九部)又是部后来被文革批判的十七年电影 大鱼吃小鱼 小鱼吃虾米 看得揪心 |
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改编确实超越原著 |
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小时候看过,那时太小看不大懂,只知道电影呈现了真实的故事! |
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茅盾 桐乡人 记住了 |
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《林家铺子》是一部根据茅盾同名小说改编的电影,由北京电影制片厂出品,水华执导,夏衍编剧,谢添主演。这部电影于1959年上映,讲述了1931年中国江南某小镇上林家铺子在社会动荡和尔虞我诈的黑暗现实中挣扎生存并最终倒闭的故事。
这部电影通过林家铺子的命运,展现了当时社会上的种种不公和黑暗现实。有权有势的债主们闻讯前来争夺封货,而张寡妇、朱三太那些老弱孤寡的债权人却被警察阻挡在林家铺子的门外,她们的血汗钱白白被林老板拐骗走了。在拥挤的人流中,张寡妇的孩子被踩死,她则完全疯了。这些情节都深刻地揭示了当时社会的残酷和无情。
总的来说,《林家铺子》是一部具有深刻社会意义的电影,它不仅展现了当时社会的黑暗现实,也反映了人民对于美好生活的向往和追求。 |
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大鱼吃小鱼小鱼吃虾米 |
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虽然只有82分钟 感觉是一部永远不会过时的电影 虽然整体上是社会悲剧 但作为林家来说,闺女没有被霸占而且还许给了寿生 结局已经不能再圆满 至于更底层的 没办法 这是自然规律 谁顾的上谁啊 谁也别说的轻巧,别道德绑架,谁家摊上了 不顾自己就别活 寿生算个明白人 师娘最后也值得点赞 不溜走等于白赎老林回来 值得五星推荐 |
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17年电影。大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米。人吃人的社会,自身难保时,能爱国吗?小资商人是无辜的吗 |
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就记得女主角养的小猫了,这种题材之下难得的一点灵性 |
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大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米,虾米只配吃泥。 |
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特殊的时代意义。“让当今处于改造中的工商业者回忆过去那个不能掌握自己命运的时代”。林老板的两面性。江南小镇的诗情画意。以古朴的建筑和人物衣着具有的灰暗、低沉为基调,营造出沧桑破败,压抑昏暗的时代氛围。 |
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最后一段底层人在枪声下四处奔逃有点敖德萨阶梯的味道 |
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自保有错吗?可是怎么会成为不互相蚕食就活不下去了呢? |
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可真就是“大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米”啊…所以那一群学生的作用是什么?一个攘外还是安内的二极管选择 所以在这里学生也就只能呈现出一种无脑的脸谱化形象了 或许在那十七年他们也是这么看学生的 毕竟献礼片 献给全国的学生! |
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大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米,本来以为小鱼已经够悲惨了,没想到食物链底端还有更底端的下层民众。但结尾也不是突如其来冒出来一群人,他们之前几次出场早有暗示,只是我们都把目光放在了林老板一家的悲惨命运上,选择性地忽视了他们,以至于最后林老板这个中心人物一走,问题就全部暴露出来了,人间惨剧不外乎是。 |
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非常鲜活的形象,这个剧情放到现在,不得拍个30集…… |
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矛盾的小说改编
小说注重描写20世纪30年代初民族工商业在帝国主义和官僚资本主义双重压迫下面临的大鱼吃小鱼的窘迫和遭受的厄运。
夏衍在改编时又增加了小鱼吃虾米的一层,使林老板的形象更叫鲜明。
生动的刻画出处于中间阶层的林老板,具上欺下的怯懦和无奈,
他在余会长卜局长 上海供货商面前谦恭低微 。面对王老板 张寡妇 朱三太 老通宝父子却精明圆滑,
在自己破产倒闭时,他将更大的痛苦转移给这些无助的底层民众。
描述林家铺子在春节前后十几天的变迁,
从抵制日货到与同行恶性竞争,从上海供货商的逼债到抢购一元货,最后林老板被抓、同行强行挖货、钱猢狲要钱、卜局长要强娶女儿
在这几种实力的压迫之下,林老板带着女儿出逃,将一个家庭的变故于1931年日本入侵的大时代背景紧密联系起来,提供了一幅完整的历史画卷 |
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钱被商会分了,人被局长分了,货被邻居分了…明目张胆,昭然若揭 |
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长大了反而爱看这种旧电影了,以前真是看不下去,现在感觉越看越有味道,心中还多了许多感慨。实在可惜,现在再难见到这种有内涵的影视作品了,现在的影视实在是有太多爱情的无脑唏嘘,实在是看不下去,拍的一丝内涵也没有。 |
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人物走位调度,前中后景
都是苦命人啊,活活地要把人逼死啊。。 |
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这样的事情每时每刻都在发生,过去现在未来 |
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原小说和演员为电影添色不少 |
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值得反思 |
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在叙事上很自然 从最外层两座大山的压迫具体到个体 再到夏衍导演在原著的基础上的改编 从个体到个体的角度 复制了这一关系 (我在想 基于开头给小猫的特写 是否卜局长-阿秀-小猫 这是否也可以构成一条关系链?)让结构很精巧 在视听上 客观角度的摄影、剪辑成熟简洁 其中三个俯拍镜头在视觉上和情感表达上都有不错的成效 其次融合了许多戏曲、民族音乐 能体会到“北影”的导演 朴实厚重 细腻简洁 不过可能由于时代背景 一些配角们的刻画 服务于剧情和传达思想观念的痕迹太过严重 实在是呆板、刻板 |
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一针见血 |
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电影开篇的那盆污水令人印象深刻。 |
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伟大 |
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“这样断子绝孙的事我怎么会做呢”——然而最终还是做了 |
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可以 |
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大鱼吃小鱼 小鱼吃虾米的悲苦 |
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塑造人物到典范,只是故事主线不强 |
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谁也没有好过 好像谁也不是无辜的 |
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生活中最苦的永远是最底层的!! |
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好苦 |
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旧时不易 |
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茅盾原著写的太好,聚焦的这个阶层,这个事件真的可以说是遥遥领先。 |
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身居高位者举足轻重,权利越大责任越大。
大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米,是自然法则,而不是人类文明。勿以恶小而为之!恶大更不行! |