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6.1,弗·里茨朗显然想突破传统黑色电影的边界,结尾处Jeff的幡然醒悟让Vicky变成了彻底的可怜人。Vicky付出了自己仅有的资本(身体)却没能得到任何好处,如此一来,黑色电影也就不黑色了——色厉内荏的丈夫,占完便宜就走的奸夫,Vicky无所适从,只能被男性压榨。如果电影是以Vicky的视角展开倒是有趣的,但很遗憾,那个年代的好莱坞还不能接纳这种选择。 |
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想不到左拉的小说还能改成美感黑色电影,拍得相当有张力,火车元素用得妙。又见黑色电影女神格洛丽亚·格雷厄姆,她的老公尼古拉斯雷是戈达尔喜欢的导演,本片导演弗里茨·朗亦是戈达尔崇拜的导演,所有人都聚在一起了。倒是对雷诺阿版的《衣冠禽兽》更感新奇了,同样想看左拉的原著。唯一不满的男主对女主的感情不够深,影片缺乏一黑到底的魅力。男人不够痴情,女人成为牺牲品。正如女主说的,男主还不如那个酗酒老公,至少酗酒老公会为了心爱的女人杀人。 |
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Gloria Grahame的长相有种孩子气。不过女主到底哪里蛇蝎或风流了?她才是唯一可怜的人吧。16岁少女的年纪遇到老色鬼,为了逃离而选择与老实实则懦弱无能窝里横的卡尔结婚(卡尔这种男的好典型,明明妻子都不愿意了还要让她去替自己挽回工作,工作回来了又破防家暴),杰夫看似正义实际上在她放下心防讲出事实时首先关心的是:你和那个人真的有私情?朗电影里的男人几乎总是孱弱、自私、面目可憎。 |
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7
每个角色的行为都拥有非戏剧性的复杂,除了基本的性格特征还加入了戏剧背景下的思考,故事的阐述方式也与悬疑片不同,基本都是通过时间顺序完整的展示 |
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2024.03.06 |
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(标记的时候想,个么又是一部几年后回想不起来看见标题脑袋一片空白的Noir) |
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231231/4-/ 二零二三年最后一个看过标记。这一部弗里茨·朗依旧稳定发挥。丈夫卡尔因为自身社会主导力的缺失而处于身份危机,强化对于妻子的控制展现自身在家庭中牢牢掌握着的权力与地位。但是和卡尔的控制欲和嫉妒心非常矛盾的是,他需要(并且也只能)通过胁迫妻子去恢复自己渴求的工作岗位,而这种前后矛盾进一步导致原先便存在的匮乏不仅没有被缓和,反而变得愈发强烈。妻子维基则处于另一种矛盾当中:渴望爱与自由而不断从男性的身边逃离,但所谓的逃离不过是更换依附的对象,于是其行为同样的背离了自己的初衷,最终导向了错误的结果。在维基的深情和悲剧色彩面前,杰夫的清醒和理智是如此的绝决,在这个人们无力分辨谎言的世界里,又有谁会在意你所经历的过往和表达的爱意是真是假。 |
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3.5 |
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合着到最后小三男的不死 家暴男不死 死的是女主是吧😡 |
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剧情 |
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车窗果然是最好的取景器。 |
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结尾喻义工人做事和婚恋要守本分(?)。还有五年就能退休但被解雇的车站助理男二,格纹外套穿着介于工人和白领之间,既攀爬阶级鸿沟又嫉妒冲动。妻子女主被大资产阶级玩弄又抛弃后嫁给男二,简直是美国金瓶梅,一个悲剧性人物被塑造成了恶人。男主战场归来,穿的像银行家的调度长冷漠问好,同是司机的旧友热情相迎,还能长期住在家里。一心仰慕男主的真善美女二的塑造可能是想和女主产生一种反差,但实在缺乏动机。五十年代的工人阶级住宅内部很宽敞,今天看也不过时,就是环境嘈杂,外墙材料也一般。主人公都是普通人,都有阴暗的一部分,如果不是剧情需要男主悬崖勒马,最终也不会是望着铁路职工联谊舞会票微笑(喻指和女二在一起了)的结局。70s民航发展最终取代美国客运铁路,重工业体力劳动的父权基础被冲垮。要安全不如坐飞机的台词一语成谶。 |
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黑色电影里典型的女性是祸根写法。 |
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今天看的第三个电影,最后撑不住睡过去了,错过了结局 |
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弗里茨朗你被你那法制价值观害惨了啊啊啊啊啊……不认同将格雷厄姆的角色贴上“蛇蝎女郎”标签的做法,她明明是全片最该被同情的唯一受害者 |
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很不错,悬念感拉满,氛围十足,每个人都很背德,看的很刺激,不过结尾差了点火候 |
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目前看过的稍好一些的弗里兹·朗。片中的“致命女人”明明是受害者形象,厌女症再次布满全篇。 |
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好莱坞的朗仍然保留了表现和变化复杂的布光技艺,一段对白就能给出前后不同的面部光影层次,他在道德情节剧中植入了黑色风格,在悬疑与黑色之中横生出道德教化,在朴素的传统价值观之外又带有一点充满怀疑和不确定。这让朗的片无论在形式风格还是内在诉求都有一种混合和站在风口的感觉 |
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丈夫嫉妒杀人
火车司机爱上了蛇蝎美人,女人唆使男人杀害自己的丈夫 |
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7.6 |
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看过留痕 |
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顺滑的叙事,对女主蛇蝎女人的揭露(或者说转变)从精神分析角度可以说是为了拯救男性沙文主义免遭解构,性别张力十足 |
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男女主挺有夫妻相的。 嫁给卡尔实在是倒了八辈子霉了,但卡尔是个多么平凡的男人,是世界上千千万万的平凡的男人之一。懦弱自大自命不凡想着得到聪明美丽的不属于自己的女人,在失意时杀人猎货,比女主蛇不蛇蝎的要令人恶心一万倍。 |
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#GFF2023 火车是调度很重要的一部分啊! |
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在格拉斯哥电影节看的这部电影,还挺有意思的 |
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朗式的拧巴,拧到最后还要再拧一下😕朗对人性的黑色预期在这部里表现得我觉得过于机械了(而且这部里三个都有恶的倾向的主角之外还设了一个爱慕男主的好女孩的角色作为对照,她代表诚实纯真善良等所有美德,但基本上除了穿上男主送的合服晃悠了几圈以外毫无戏份)。朗的摄影一直是很可靠的优秀。女主丈夫杀人的场景用三个画面解决:包间门一关/火车开向深夜/凶手在擦拭刀。最后男主试图杀女主丈夫的画面:一路跟踪到检修站,隔着火车窥视对方,冲向他时一列火车开过挡住视线,把悬念留到下一幕…这部电影里个人最喜欢的还是大量火车镜头,火车迷很欣喜。(竟然还真找到了一篇文章分析这里面的车辆:https://obscuretrainmovies.wordpress.com/2016/02/02/human-desire-1954/ |
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嫉妒使人面目全非,畸爱让人丧心病狂……搞到最后,实际只有亲夫肯为她疯狂啊 |
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又是翻拍让雷诺阿 这次是《衣冠禽兽》改编度有所下降 但还是挺好看的 |
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8/10。结尾在火车穿过田野的机械运动中,封闭车厢内扼杀妻子的卡尔颓废地坐在位置上,在另一边杰夫默默地驭车行进,平行空间中二人走向了相反的命运:卡尔主张暴力满足欲望,当一切破灭落得孤独茫然,杰夫则以理性方式做出了选择,没有杀人,踏上了没有爱的旅程。维基渴望用简单的婚姻摆脱与欧文斯难堪的过往,却被嫉妒心的丈夫卡尔逼成了道德败坏的女人,卡尔先是胁迫维基委身欧文斯以恢复工作,又在火车上叫维基敲响欧文斯的门,将笑脸迎人的欧文斯推到门后,黑暗中疾驰的火车闪动着成排照明灯,接着卡尔往衣服擦刀,镜头让犯罪事实呈现在火车里,它像被激烈的欲望驱动,杰夫和维基藏身驿站的小屋时两个人抱着,吻着,却没有属于自由的空间,杰夫下决心后尾随醉酒的杰夫,火车身遮挡了此时发生的事,他的理性阻止了自己杀人,让维基独自面对人欲之恶。 |
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剧本比较普通,不太悬疑 |
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7.4/10 |
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三个人找不出一个懂爱的( |
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“永远看不透男人,是吧。”“女人貌似也是如此。”“也许吧。一切都变得很复杂。” |
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分不清是男人把女人打了 还是女人把男人骗了 |
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简洁,清晰,差强人意 |
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《衣冠禽兽》 |
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3.5 |
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故事改的比雷诺阿的版本情节紧凑目的明确得多 也精神分析得多 更具备模糊性和多义性(维基究竟是怎样的人)直至战争结束返乡的男性对在他们离开时开始走出家庭进入社会主事变得独立的女性的恐惧 开放式结局的处理也好评 但论绝望和忧郁的黑色气质可能还是雷诺阿略高一筹 结尾处杰夫尾随卡尔的段落非常喜欢 特别是火车经过掩盖住真正发生的事情从而制造悬念 格洛丽亚不是那种超绝漂亮的女演员但是非常有灵气(和邪气) 狠狠喜欢她 |
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蛇蝎美人不够蛇蝎是最大问题。 |
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人的欲望总是无限的 要想满足实在是太难了 |
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很好看很喜欢很有趣很精彩 |
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7.5 Glenn ford slay. 只是现在看女主的处境并不觉得她蛇蝎。 |
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情节是挺紧凑的,但是这个故事有点说不通,丈夫有必要因为这个原因去杀人?要被支开的同事又恰巧是重要的证人?有点太过于巧合了吧? |
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Gloria真是绝了 她的脸一出来 整个noir气氛直接拉满 简直是为Noir 而生 |
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和Renoir的版本比起来太简单粗暴了,男主的老兵设定、女二的痴情形象让影片过于情节剧化。Gloria没有Simone Simon适合这个角色,轻浮有余、虚伪不足。 |
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Freight train going so fast, please don't tell what train I'm on. |
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3.5,2022.02.03 |
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太精彩了.游走在道德模糊的地带.最出彩的是卡尔这个中年男性形象,敏感自卑多疑占有欲极强同时试图操纵自己的妻子,但某些时刻又会让人感到他的脆弱。这样一个可怜又极为可恨的中年男人现实中遇到太多了. |
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弗里茨朗的性别意识至今没有过时,基本在前一年的《大内幕》里讲清楚了,这部接续之作显得乏善可陈,突出了四个大字:「男人不行」,火车作为场所成为男性化身,难以逃离,永远受其所困,它们来了又走,并不带来文明与新希望。 |
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假戏容易真做,人生只有一次。 |