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除了电影名字很台湾,其他都很西部🌝 |
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男人死的真傻b |
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沙漠车祸第一人 |
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佩金帕拍喜剧依旧安插宿命,生亦坦荡,死何从容,继《亡命大煞星》《午后枪声》再度令人泪奔的电影 |
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这部电影看了一遍又一遍,很有意思,就是标题翻译的太…… |
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佩金帕竟然拍过这样一部西部拓荒外加爱情轻喜剧。真是完全看不出是他的片。整体风格也完全不是传统西部片的耍酷飚枪战骑马大追什么的,应该说是个农夫耕地谈(很肉欲的)恋爱的故事... 另外这个译
从头到尾只死了三个人跟一只蜥蜴,貌似也没有用慢镜,应该是Peckinpah最不Peckinpah的一部。这部跟在Wild Punch之后,的确叫人吃惊。但宿命感跟西部之死的情怀始终都在。 |
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1970年,那时候的沙子和2023年的一样吗? |
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这个结局我是没有想到的,正准备好开始新生活,却已经是终结 |
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走出荒漠,走进城市,有汽车的西部片---非典型的各种角色,放荡不羁的轻喜剧 |
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看过~ |
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悲剧 |
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冲着导演的名气来的,一部不同寻常的西部片。结局有些悲剧。 |
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牛仔被两个同伴背叛抛弃在荒漠之后,竟然找到了一处水源,并以此作为生计,同时等待同伴以完成复仇,却在镇上邂逅了一个妓女,并深爱上她。最后,在即将奔赴美好生活的前一刻,永远的留在了他深爱的沙漠之中。 |
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非典型的佩金帕,非典型的西部片,喜剧范儿的西部开拓故事,虽然结尾道出了蛮荒的沙漠即将被工业革命的车轮所碾过的事实,但这个收尾还是略显生硬了,7.5/10。 |
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喜欢暴力美学电影的开山鼻祖萨姆·佩金帕 |
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一个时代的谢幕,轻喜剧。 |
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“people just dont see you” 昏头喜剧 |
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我看过的peckinpah最温情浪漫的一部,居然直接是个爱情片,但也因为如此有些温吞无聊 |
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勤劳致富的西部片,“凝视”的幽默很到位 |
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在这样的搞笑之中,看到了写实。为什么? |
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这是什么鬼名字😂显然是那个年代港台的翻译风格。四颗星给电影,一颗星给看到这部电影的偶然性~ |
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fast motion,牧师念悼词时的转场。 |
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西部片的另一种幻想,有着喜剧的活泼性,打打闹闹,但一切人情的深刻已经被固定在那里了,只要掀去喜剧的滑稽表达,那些真情会立马涌出,刻不容缓。
没人从前见过她,让她做他们的贵妇。传教士的情谊,过路马车人们的情谊。像邻居一样的牛郎,被新的汽车杀害,最后也是为西部片办了葬礼,十分动人,虔诚地对待死亡,保佑我们的路途吧。 |
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陷入绝境的流浪汉在荒漠发现水源,于是购置土地欲在此立足。相比其它西部创业题材,本片内容极其寡淡,几场戏的连接也很生硬。贯穿全片的是男主与妓女的纠葛,他们一个要留下,一个要去旧金山过城市生活,二人的矛盾只是靠啰嗦的对话呈现,戏很难看,虽然女主也有点裸露表演,但她满脸褶子也没露点。后半段加重了女主、牧师,以及走过场一样毫无存在感的捣乱者的戏份,但本片还是以男主为绝对核心,这个人是怎样的呢?他没有过去,思维简单(连贯的戏剧张力的缺失更放大了男主行为的碎片化)、举止粗野,算是一个令人留不下印象,也无法产生好感的形象。电影整体制作有明显的B级片感觉,来来回回就几个演员,布景粗糙,打光像廉价色情片。还用了些莫名其妙的快放制造闹剧效果,牧师被自己抓住的响尾蛇包围的那几个镜头,非常造作粗劣,在B级片里也属劣等 |
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三星半,补标 |
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三星半。
略微拖沓。
乍一看 主角的死亡 很潦草
细一想 恰恰迎合导演这部片子的主旨 开荒者 终被历史的车轮碾压而过。 |
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沙漠拓荒,男性视角的浪漫主义,牧师很有喜剧天赋。 |
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总体观感很好,轻松愉快,但是结尾非要“升华”这一下吗?就不能让他俩幸福地生活在一起吗?晕死了! |
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片中插曲挺好听。另外,牧师安慰伤心女人那段,真的是拍得妙😃 |
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220825 【B】 |
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4.5有许多佩金帕的风格,但又不那么地佩金帕,一个“胆小”的不敢开枪的人最后却成为了英雄,佩金帕解构的不仅仅是西部电影中传统的男性形象,更是美国的国家历史,宗教的加入也让这部开垦荒漠的寓言故事变得立体生动,如果说以“利益”是枪炮和力量能带来的,那么“文明”就只能靠智慧和勇气了,在电影中我们看到了“文明”(银行、合约、买卖等)代替了原始西部的野蛮,而大量幽默场景的插入也和佩金帕许多电影中强调的男性不得不通过暴力承担责任的主题南辕北辙,当然佩金帕要表达的也远不止于此,宗教与资本是新时代“文明”的象征,但他们同样是贪婪和可笑的,真正不被价值捆绑的人才是自由的,胡格升起国旗与降下国旗,他的最终的玩笑般的死亡,都是佩金帕对“宿命化”的男性形象的一次颠覆,胡格的洒脱、自由与爱情的执着,是挽歌也是号角 |
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【20220724】紧接着《日落黄沙》,佩金帕拍了一部所谓“富有诗意”的筚路蓝缕西部创业史。算是《花村》的反面。充斥着默片时期的戏剧技巧,过于油腻喧闹了。 |
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尷尬不適⋯⋯⋯ |
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The Ballad of Cable Hogue(1970)跟Easy Rider(1969)前後只相隔一年,但兩部電影都把我們從西部片拉進了「汽車」、「機車」(公路片)的世界。 |
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好歌,好景,好摄影,就是新好莱坞 |
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暴力美学是佩金法的标签,但不是他的全部。 |
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跟传统西部电影不一样的开局,整个电影很欢乐。女主角很美丽性感。 |
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没有快意恩仇的西部片,却将一个意外发现水源创业成功的西部故事讲得很精彩,直到最后的报仇环节,男主角看似高明实则泄气的处理方式让人不喜,将一个精明、贪婪的创业者变成圣母并不是一个好主意,前面是残酷的西部血泪,后面突然变成了温情的西部挽歌,大大减弱了影片的力度 |
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“如果你认为他不配上天堂,你应该知道,他生于沙漠,卒于沙漠,所以地狱对他来说应该不会太热。” |
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开头一个标准的慢镜头爆浆蜥蜴惊艳到我了,以为是部很“打”的萨姆暴力西部猛片。结果我错了,比我期待的要高级多了,至少在50年前就能看到不同时间空间同一对话贯穿的手法,萨姆真的是个剪辑天才,每部片子都会被他所处的年代怀疑,感觉就像在看一部现代电影,甚至好过现代电影。不过整个片子的寓意能懂,似乎也是历史事件?主角就是荒漠给水站之王?结局太荒诞也太难受了。主角长得好像美剧版的《矮子当道》主角。。。 |
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CABLE HOGUE
HE FOUND THIS WATER
WHERE IT WASN'T |
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1.中译名很好,但下次别再这么译了;2.教士调戏有夫之妇的段落特别搞笑;3.Cable Hogue是西部小天地的“国王”,而他最后死于轮胎之下,预示着西部即将被铁轨和火车碾过。 |
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Robards真是好演员 幸福与悲剧间浅薄的间隔。旧世界的人终究是得死去的。“历史的车轮”。 |
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除了美女会爱上老头这种直男意淫情节,我不喜欢之外,这个故事还是不错,有点荒诞、有趣又悲凉 |
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沙漠成就了他,也带走了他 |
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风格奇异的西部片,剧情一而再的反类型化出人意料,只是不知最后为何要那样处理结尾?只是为了表达老西部人最终还是无法融入现代社会只能永远停留在蛮荒的沙漠之中?如此一来全片都在反类型化,到了最后却用了西部片的常见结尾,反倒落了俗套……王家卫《东邪西毒》和岩井俊二《燕尾蝶》的灵感或许就来源于本片吧? |
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死神总在不经意间来到你身边 |
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绝大部分看似轻描淡写的喜剧,最后结尾亦是用这样的方式来结束。最后在牧师的致辞中变换场景,最后的欢乐置换为葬礼的悲伤,蒙太奇效果。看评论字幕知道导演一直在用宗教来做另一层面的象征。最后三路人马不同的走向也是象征了历史进程。是活在过去的人的挽歌。 |
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佩金帕版的沙漠牧场物语?有美人也有复仇,但贯穿其中的更多是辛劳创业史,开篇到中段莫名想起《第一头牛》;西部英雄被现代化的车轮隆隆碾过 (like literally) 的结局属实令人唏嘘。 |
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1、中文译名很赞啊,比原名好。cable hogue就是主人公的名字。2、看得我津津有味,人物都像从评书里蹦出来的,栩栩如生。3、那漂亮妓女把名字绣在内裤上。4、感觉科恩兄弟的那个ballad of buster scruggs的片名来自这一部。5、徒手抓响尾蛇。 |