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知道了真相又能怎样呢?不过是另一种更深的痛苦。 |
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一群神经病 |
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放不下,见长评。 |
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8违背妇女的意志便是强奸,一个男护工借由职务之便强暴了有好感的没自主行为能力的病人 |
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死罪,下一个 |
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补标。 |
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不应当去评判这种爱本身的正义与否,阿莫多瓦呈现的就是一种迷恋,斗牛士支线和插入的默片都是对于这种感情的强化。 |
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通常情况下爱情是双向付出、可持续的东西,但这部片子想拍出被命运按下暂停键,凝固在时间中的爱情。仿佛无期徒刑,有多深情,就有多寂寞。但说到底,一切还是班尼诺的意淫,他贪恋这种伟大包装下随心所欲的稳定性,而且得寸进尺,放任自己的欲望,对她造成了实质性的伤害。苏醒和入狱,一直等待的奇迹与新的绝望同时发生,我不想说这是人物偏执的必然,这完全是剧作的设计。从头到尾都很虚浮,很理想化的故事。 |
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个人感觉吧不错的了,而且还算有意思的 |
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美但典型,班尼路的所謂愛只是一種怪異的普遍的法西斯,無關性別、倫理和面目。 |
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7.4 |
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没有什么比在520的日子里看阿莫多瓦的变态爱情片来得更契合时机了,毕竟比人世间男欢女爱更疯癫的,是阿莫多瓦的艺术片,让我们将吊诡和狗血进行到底。 |
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待重看 |
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两位男主都是变态。胖子变态,秃子也变态,程度不一。在知道胖子性侵阿里西亚后,秃子还能依旧对他惺惺相惜,只能证明这个文化语境离我太遥远。
秃子在阿里西亚昏迷的这几年里,也曾或远或近地“观赏”过其肉体,掌握了其太多信息,并隐约产生了复杂微妙,带有禁忌色彩的爱慕之情,而阿里西亚对此毫不知情,并且在片末被暗示和秃子有发展关系的可能。而女主对这四年,对秃子近乎一无所知,这难道不让人害怕。
《绿洲》同样有一个低智、社会经验缺乏的男主。虽然影片一开始,男主对女主犯戒,但是随着影片进展,大篇幅的彼此契合的浪漫竟然合理化了这种剧情安排。而此片中贝尼诺,如何合理化自己一厢情愿呢?这种爱和《新桥恋人》一样疯狂。 |
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没有什么事简单的,唉,这有点复杂。
一个无知的痴汉单恋一个纯洁的女孩,是错误的认知导致了这个结果吗,是他精心的护理让女孩儿清醒过来的吗。付出与回报无法划等号的,有对,也有错,无法平衡,无法抵消。 |
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爱情是毒药,亦是解药。 |
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可以批判班尼诺,不必批判电影本身。因为这是部艺术性与故事性都还不错的电影。我喜欢末尾马可与阿丽夏的相遇。马可身上的脆弱气质太容易吸引女性了。 |
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平静地讲述这些惊世骇俗的故事,这可能就是阿莫多瓦吧
第二部,还是会看得有点无聊 |
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如果只是呈现,当然没任何问题,但本作即使是呈现也做了很大程度的弱化和柔化,更不要说阿莫多瓦向来不是仅想做呈现的创作者——本作一如既往保持了他低缓抒“情”的风格。
很多评论都在着重品味这个“情”,其中不乏“拍得太美太好都让人不想审判强奸犯”,对照另外一些评论中的“觉得很不适那是因为它就是要呈现出来让你感到不适”来看……两边可以一起探讨一下“敏感肌的使用体验与注意事项”。
片中男性的自我感动已经让我白眼连连,创作者透过其他角色对这种自我感动的深切自如的共情更加让我无语,而共情中的温吞微妙的肯定彻底让我觉得恶心——那个“献祭”的隐喻是我见过最恶心的隐喻。
这已经不是精致的垃圾,这是做作的病毒。 |
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听她说 不要对她说 |
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没看懂 |
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班尼诺和阿丽夏之间从来没有建构过沟通的桥梁,自始至终是班尼诺的独角戏……侵犯和偷窥都不该用爱去美化,畸形的爱并不是爱,果然只有男人才能懂男人。 |
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看着看着到植物人怀孕的时候我还一度以为是悬疑片呢。我还等着反转。。。想多了 |
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无法共情又无法抽离。一方面阿莫多瓦用顶尖的调度和叙事水准牢牢抓住我,一方面关于强奸犯的爱实在让我难以接受。在拍摄水准上充分自信的前提下,故意选择如此跨越道德感的题材,将观众夹在戏里戏外的边界,对爱的探讨残酷又极具挑战,在让观众不适的同时又具备更深的讨论价值,只能说是双刃剑了。软弱的爱,变态的爱,无法察觉的爱,你的言语她听不到,她的内心你看不了,你究竟在爱她,还是在爱你的欲望?性侵犯的情节用戏中戏的默剧代替,算是缓和了一些感受,但默片本身又更深地讨论着畸形的爱,仍然让我不适,当然,也许让观众不适就是本片的目的之一,难以评判对错。配乐很好听,大片的红,令人难忘。 |
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女人真漂亮,男人真痴情,两个合在一起却是一悲剧。 |
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没意思 |
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离开不多时的马克却接连收到噩耗,就连贝尼诺,也陷入了命运的漩涡。 |
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一个半小时的窒息,剩余的时间都在被剧情性的丰富程度搅得心情复杂 |
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画面的框架好压抑,硬邦邦的。善感的马可和红色的莉迪亚,红色的斗牛,红色的衣服,红色的窗帘,红色的门框。倒叙和插叙的结合很流畅,对各处悲剧的暗示都比较明显,舞者梦游,女友昏迷,复制动作的情侣出场又散去。阿里西亚是因为班尼诺长久的说话和直白的爱的表达才醒来的吗,马可如果多听听莉迪亚说话,最后一场斗牛会不会更专注一些,至少在病床上不那么早死去。马可转头和阿里西亚对视的眼神好复杂,相遇的人要付出多少努力才能放下过去相爱的人。且,“对她说”还不够,缺的是“一起说”的交流,至少阿里西亚从未回复班尼诺的一厢情愿。 |
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A/虽然镜头之间的割裂感和凝滞点以及剧本的跳跃松散仍值得考究,不过从默片开始是真的“看懂”阿莫多瓦了:裹扎着爱欲的身体痛感是主题,被动的女性充当男性凝视的个体,而身体缩小和植物人都喻指两性之间情感沟通的无效,爱而不得后情欲便占上风——若我不能进“洞”来满足你,那殉情而死又如何? |
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天 |
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剧情狗血 |
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这好像是我为数不多的几次不反感跟踪变态狂 我觉得是多亏了故事的讲述方式 温柔且充满怜悯。最后 他看舞剧的时候不再哭了 而是望向后座 笑容满面 |
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命运!你为何对我如此不公! |
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“文艺”到我不想看的地步。这感觉和道理非得用这种姿态去表达么? |
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没看懂,但窥视总让我联想到《爱情短片》里的那位。我作为观众同样凝视、窥探着影片中的女性角色,可是她们既无法觉知,也无法抗拒,这一点真恶心。 |
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两段单向的爱 |
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对她说,很重要;听她说,更重要。 |
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爱太过就会变成一种执念 |
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对这部影片中最深刻的一句话是马可对班尼诺讲的“她没有办法回答你”,尽管这部影片评分很高,但我仍然无法接受班尼诺对阿丽西亚的侵犯。一见钟情,便可以为了阿丽西亚付出自己的一切,可这些对于无法言语无法诉说的阿丽西亚来说,谁又能说她一定会感动并且爱上班尼诺呢?单方面付出又何尝不是一种自我感动呢?令人心碎的单恋,可我无法接受。试想一下,当我们在自己家中突然看到了在路上找你攀谈并进入你的房间拿走了你的发卡的陌生男子,我们第一反应难道不是害怕并觉得遇到变态了吗?当然,这部电影还有很多方面值得评价和欣赏,但我所看到更多的是失语的女性。 |
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三组镜像关系,袖珍男人入洞的情节很喜欢。阿莫多瓦的电影总是有“遗憾”。这部电影不错,但并不没有很喜欢。可能还是更多探讨爱情吧,并没有很感冒。 |
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对她说,最后也都是对自己说。 |
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刁钻又极端的角度 |
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爱能奇迹发生 也会离别 不会永远留在她的身体里 想再和你见面 再和你说说话 |
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悲剧故事,男主们的感情倾注方式我完全无法苟同。结合这两天的热点事件,我只觉得是偏执狂的意淫。但抛开这部分,女性塑造、配乐和戏中戏都很有趣味,很美。 |
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很好 |
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说这电影恶心变态男性视角的人还是别看电影了,影片名字“对她说”都已经明明白白的告诉你这电影是在讽刺这些只“对她说”而不“听她说”的男性了,你感觉到不舒服是这电影本来就想让你感觉不舒服,因为这种行为本身就是不对的,没有人企图让你感受到一丝丝纯爱感情,更何况强奸犯男主最后也死了,你还想让影片讲的多明白才能理解这简单到不行的表达。 |
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很美的叙事,但是无法苟同这样以单恋为名义的侵犯行为…可怜又病态 |
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爱💖可以这样纯粹 |
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一旦醒过来,恢复了原有的意识,所有的爱恨情仇都不见了,只是一个梦境。故事很难评。 |