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不用十指紧扣，就这样握着就好 |
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就是这种淡淡的味道 生活的气息 只有台湾影片独有的这份滋味 |
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里面那个爸爸实在难以原谅。陈嘉玲和许建佑每部戏的关系都好好笑。很喜欢谢盈萱在这部戏的人设。 |
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好熟悉好喜欢。
电影里的那种人情世故，里面的角色好像就活在我过去的生活里。甚至连吃的小零食，都唤醒童年的记忆。
电影刻画出属于闽南的人生剪影。
不争气浪荡的父亲，怨恨难平的受害者母亲，被情感绑架或反叛或自我牺牲的子女。
孤味，是不坏的人之间的疏离，是明明血与骨肉相连，明明互相关心着彼此，却都如此孤独。 |
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结尾有点狗血，片尾曲还不错，最终林妈跟自己和解了 |
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没有男主在的十几年里，秀英也能生活的很好，把三个女儿平平安安抚养到长大，是伟大的母爱，也是自强的女主剧本。在月老庙里的哭泣应该向谁诉说姻缘的不易呢，父亲的一袋软糖能哄子女开心。母亲的关怀却被认为是压迫。最受伤的往往却是最亲的人。 |
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不喜欢 |
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好看 |
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姐妹感情很美好，但是男人是不是太容易被原谅了，而母亲再辛苦，也是可以被指责的？ |
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报了很大的期待来看，但是并不是很满意。
阿公过世，阿嫲为他操持后事，小女儿还帮外面的蔡阿姨？
也许阿公当时也是爱女儿的，可是留给这个家庭的更多的是痛苦不是吗，缺席的陪伴，就拿软糖就可以一笔勾销？
在外面开房还要妻子付钱，孩子一路拉扯大请问又付出了什么？
我可能太冷血，我觉得我不会流泪，死者为大，只会冷眼相送。
不是原谅，是放下。
放过大家，也放过我自己，仁至义尽。 |
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操持一家人的老妇人，别人都能找到一些理由，最后谁能理解她。 |
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或者有人偏爱在阴影里。但凡母子间的对话总能赚取观众的眼泪，尤其是演孩子的小演员，简直是自动水龙头，想必钢铁猛男见到都会落泪。三十年已去，催泪早已不是现代审美，编创也不会满足 |
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不太能理解这么高的分，真的二十几年没见得的爸爸真的会如此想念？到头来还在责怪妈妈，太过媚男了…怎么说这种事情也不知道换在谁身上可以接受还在责怪妈妈对蔡阿姨不好 |
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想起《一一》的一句台词：“電影的發明使我們的人生延長了三倍，因為我們在裡面獲得了至少兩倍不同的人生經驗。”并不想作太多道德评价，只是觉得沧桑。 |
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台南的风土人情，地方特色，异域风情。每个人的内心都有一个柔软的地方，平时不轻易放人进去。等它大彻大悟，或许才能被触动。拍的细腻，柔软，尽心。剧本应该写的也不错。唯一的遗憾是节奏太慢了，跟这个时代有隔膜， |
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简直不敢相信三观不正的片居然评分能这么高…… |
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不太能理解 无论如何出轨都是不能被接受的 |
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母亲格外又力量，想到了生活中的很多人，祖母，母亲，外婆。 |
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很理解最小的妹妹为什么对这样一个抛家弃子的父亲爱的那么深，原因很简单，可能就是那几盒明星咖啡店的棉花糖 |
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三分给女演员们的演技，男性视角下的烂剧本。最后强行洗白男主，还让第三者去祭祀。我不理解，不要说不被爱的才是第三者。男主就是个烂人，我无法原谅。包括我自己的父亲，所以里面的女儿我真的…无法共情。妈妈真的很可怜，她年轻就算强势就算自主就算拿着刀去找男主，在我的视角也是有一部分被逼出来的。最后我哭了，因为我想到了自己的妈妈和自己的家庭，妈妈真的很不容易。 |
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人生不过就是一场关于“放下”的孤独旅程。 |
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台湾当代家庭伦理情节剧中，子女多怀抵触心态对待父母。这种代际冲突的写真，在我看来并非有人所言戏剧性先导后“难以理解子女行为”，而是中式家庭中普遍的“父母站在自己角度为你好，却往往在无形中让子女不好的压力来源”症结。台湾社会封建家庭观念解体要晚于大陆，但此时影像中的家庭观念却呈现出先于大陆的现代性。 |
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被最后的那首歌弄哭了 |
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看的时候想到了《饮食男女》，伤痕女性群像的展现，一场葬礼洗白了一个没有责任心的男人的一生，一包父亲带的小糖让母亲的含辛茹苦化为泡影。平淡大半生，须知自洽和放手才是让自己过得舒服的选择，林小姐，祝你走上丧夫的花路。by the way，我小女儿要是挂记没责任心的爸和三姨，我是铁定不想她以后来参加我的葬礼。 |
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没啥看头…既不完整也不明确。一群女性绕着一个死去的男人乏味又琐碎地讨论着，我对她们的其他事情更感兴趣。让我想到《本日公休》，但后者叙事明显完整多了。 |
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女人不能有自己的生活？中国家庭除了借爱来相互伤害还能怎样？一个游荡在父权社会的幽灵。 |
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你不必把那孤独的酒杯斟满 |
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沉浸式 伤心事
唯一出戏--蔡美琳
含女量过多，太戏剧化了 |
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中国人一辈子都在亏欠，男的亏欠老婆，子女亏欠父母。但是女儿站父亲还是没看懂，阿嫲把她们养大的，男的创业失败出去乱搞还要老婆付房费，这样的人值得吗？但二姐说的话还是很有道理的，只有离开这里才能有更多的选择，不然就是结婚生子，循规蹈矩。 |
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开片以为只是一个唠叨的老妈和一个顾影自怜的女人，通过一场葬礼，才看懂她的洒脱和坚强。
最后一幕坐在出租车唱歌，真的泪目了，谁的人生没有遗憾，没有那也太无趣了。 |
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好了好了，知道你喜欢海街日记了，下一个 |
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夫妻 又岂是对错能解释 |
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用最平淡的方式讲最深的情，有点海街日记的味道。 |
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人生没有什么原谅别人，最后都只不过是放过自己。 |
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手法很好，但许多情节太不合理，也无法让人产生共鸣。 |
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8.7/10，妥妥的大女主啊，老太太！牛！ |
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佛家，道家，人家 |
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片尾鱼缸里的三条锦鲤顺水而游，印证了爸、妈和蔡阿姨的和解，也蕴含着三个女儿始终相随的爱意；最终那封被烧去天国的离婚书，是母亲能为这个大家庭送上的最后的、也是最伟大的温柔。 |
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贴近英文名的伤痕女性群像。渣男出轨抛妻弃女几十年居然还有红颜知己不计名份不离不弃十多年，真渣真不配。 |
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放下吧，轻轻唱！ |
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大家都不懂怎么用合适的方式表达爱 |
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其三个女儿都不感谢她的付出，应该小时候就把三个女儿送孤儿院，她自己去寻找另一份轻松的爱情，她只是自己把自己感动了。没人感谢她。 |
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娓娓道来，余味萦绕 |
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父亲这个角色太好当了，不闻不问二十年，只是在仅有的记忆中带回过几包软糖就成温馨的过往…… |
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有点像台湾版的《海街日记》。面对父亲的离世，剩下的女人们都要面临如何告别的问题，最需要放手的是妈妈。每个人都要面对自己生命中的问题，度过一个个难关，然后，向前继续行走。孤味，相当于我执。执着了四十年的味道，能一笑泯恩仇吗？跨越山海容易，跨越自我太难。 |
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全片把所有的感情和不得都拍的隐忍克制，所有的情感都处理的尽量体面。文火慢炖，浸润人心。好像突然能理解所有的冲突，都可以化解 |
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这是世界对女性的要求还是太高了，父亲在外面花天酒地，十几年里销声匿迹，回来时带几包软糖就可以轻松俘获女儿们的心。母亲一人把三个女儿拉扯大，起早贪黑从买虾饼从路边摊开到了酒楼，却因为不宽容丈夫的销声匿迹不负责任而不被女儿理解，好荒谬。葬礼上，诵经和做法事同时出现那一幕真的挺“田调”的。 |
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放下与和解，人生的恒久主题。 |
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家的味道就是人间至味 |
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剧情过于平淡，也许这就是生活的本质吧。 |
