在克里奇的平静日子 Stille dage i Clichy (1970)

中外文人才子皆爱风流，无论是柳三变在教坊歌妓间的穿梭，还是毕加索在肉体之间的漂流，艺术家的不羁和才华就像是一母同胞的兄弟，难以分割。这种赤条条无牵挂的生活说是放纵也好，说是豁达也罢，艺术家总需要更多的激情和更丰富的见闻来激发艺术灵感。直面欲望，直面生活的态度也是一种人生选择，大可不必站在传统卫道士的高度来予以指责。在本片拍摄的年代，性、写作、摇滚乐在文艺圈大行其道，而在巴黎这个大都市，闪烁的霓虹、形形色色的女人也正在展现着她的魅力。于是，亨利米勒和摇滚年代，就这样进行了...

《读书》杂志，1991年第11期 冯亦代
　　今年是美国作家亨利•密勒诞生一百周年，美国文坛为了纪念他，根据《纽约时报书评周刊》的报道，出版了两本写他一生的传记：一本是罗勃特•弗格森的《亨利•密勒传》，另一本是玛利•弗•狄尔朋的《活着的快活人，亨利•密勒传》；这两本传记弥补了过去对于亨利•密勒生活和作品的忽视。对亨利•密勒说来，生活与作品的特征是个问题，一如他在一本迹近自传的书中所说，这个问题是“横跨在艺术与经历的比较上的”。这也使得传记作者下笔格外困难，这种困难使研究密勒的人有意于忽视这种比较；因为这会使这一题目，成为一种不容批评的论点。这两位传记作者在写书时的立场，尽量与密勒保持相当的距离；虽然二人所采的途径不同，每个作者都在一己的叙述上与无数已出版或未出版的作品中挖掘材料，以期在虚构中梳理出事实来。
　　　　在艺术与意识形态之间，密勒对二十世纪文化的贡献是不容否认的，这种贡献首先见于他在文字中侈谈两性问题。一九三五年《北回归线》的第一版问世之前，密勒即已熟谙流浪汉神话传…

沒想到黑白的情色也可以拍得這麼好。
沒有下載到字幕，中文的，外文的。
但還是有滋有味兒的看到了曲終人散。
與《安娜情欲史》相比，它是小巫。
與《合法色相》相比，它是大巫。
很喜歡裏面的“字幕補丁”，如果這部電影對白少一些，“補丁”時有時無，可能更妙。
更喜歡裏面的音樂，特別是鋼琴，還有酒館裡如癡如醉的爵士。
爲什麽同樣的故事到了他們手裡，就是情色，達到藝術，而在國人手裡，只是色情，淪為垃圾？
是國內的導演太缺錢還是太有錢？
或者別的原因？
費解。糾結。

HENRY MILLER的小說本身就鮮豔、狂野、荒誕不經，又不失幽默。被改編成的電影也符合這些特點。而在電影裏，那種MILLER式的狂歡，更加鮮活地呈現在我們面前，這些20世紀的“波希米亞人”，同樣，除了激情一無所有，他們同樣瘋狂地熱愛講談；瘋狂地縱酒；瘋狂地追求性愛。這同樣又是一部以樸素的黑白畫面讓我流連不已的影片。