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-100 |
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既像费拉拉又不像费拉拉,如游走、躁动的贝特朗·波尼洛,用上世纪"穿越"来的地下黑色影像分解一则没有方向的后疫情时代小记,而又像新千年费拉拉创作一样不停插入"电影之外"的不同镜头、形式的影像,技术堆积显得臃肿,文本可有可无的状态虽不该被批判,但是确实也没有依托影像支撑起这混乱的剧作,包括费拉拉常玩的宗教、键政和性爱,都只是一笔带过流于表面,同文本一样可有可无。两段伊桑·霍克本人的录像还是蛮有意思,或许这就是一部塞满得奖元素却无意得奖的疫情魇语小记,但也确实得奖了 |
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补标 |
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本片在表达媒介等方面实在是有点冒险,但费拉拉却处理得很好
如果叙事不乱的话那这片就真·毁了 |
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所有自称喜爱电影的傻逼观众都会被费拉拉给按在地上猛啐一口口水 |
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看不懂 |
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看不懂,不知所谓。 |
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干脆叫,零和一之我与新冠肺炎战斗的日子。 |
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有实验性,但压抑沉闷的气氛+低照度的夜戏,实在有点看不进去 |
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抽象 |
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没看懂 |
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3,5, |
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由0→1再→0的过程, 更像是被全盘打乱的科幻作品,或是数字思维对影像的异化与重构,空洞的文本构造与大量的镜头隐喻,但依然能感受到费拉拉的表达欲,错位的情绪爆发,冰冷的战争冲突,直到梦境的出现,才结束了这永无止境的现实与罪恶。结尾第四面墙的设置也挺有意思,但也是终究是无法被说服的观众之一。 |
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数字神论。零和一不仅仅是二进制世界的基本单位,同样也是有/无神论的隐喻。二进制世界的形式是HYPERREAL,帝国主义和霸权主义政治通过摄像机的介入持续在场,我们意识到存在一种电子宗教,神和超高速战争的形式混淆在一起,而我们将其与某种特定的政治形态错认,于是它只能在延迟中通过未来时的弥赛亚(兄弟)显灵。在危机的表征被无力化的当下,此信仰急迫地要求将其合法化。 |
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费拉拉很擅长用各种拍摄介质,用粗粝的质感、颜色,晃动,把任何类型片都拍出街头感。但也经常搞一些让人摸不着头脑的狗血段落…… |
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意识流战争片,抽象却真实的处境让人不寒而栗,但观众还是希望知道发生了什么 |
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个人评分5.0/10【D】
Re 伊桑·霍克的两次感想,已经宣告了创作者的失职:依赖他人诚挚的态度点明本片的晦涩本质,然后给出说服力给予观众信任:景别、手持、配乐、噪点影像,在节奏与指向的高效匹配下,角色的表现和观察当然是清晰而有效的(隐喻、表达空间,后疫情时代的拟态),前半段真的构建出观众提到的[美丽的影像]。可反观后半段,承载更多的视点和表达欲却只能带来模糊割裂的文本与情节,角色亲临的一切自然随之失效。基本只有“预言”爆炸那条线还有根基,再反观那些未雕琢完善的讽刺/表达,走向就只剩莫名其妙的转场逃亡和结局设计,全看伊桑·霍克尽力遮暇。到这份上还谈什么虚实?创作者自己都没坚挺对待自己的造物。误走贫乏的自我指涉还用实诚混淆视听,在我这是严重扣大分的。但念在前半段还不至于放入[差]的序列。 |
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略显混沌 |
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实在看不下去,删了 |
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我估计演员都不知道自己在演个啥,所以我也就更没得说了。 |
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这是三十四岁的我看过的剧情最为抽象的电影之一,该片海报给人以疫情防控和反恐怖题材电影的错觉;看了三十多分钟感觉就是乱七八糟和一头雾水,看过的部分画面非常暗,宗教色彩很浓,实在看不进去了,查阅豆瓣影评,之后电脑上快进到结尾,结合影片评价,可你确定这部影片博士生都不一定能看懂,我这初中文化水平的人就更没有必要浪费时间了,果断放弃,豆瓣APP再次帮助我节省了大约一个小时的时间。 |
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一种绝望 |
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看过留痕 |
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伊桑霍克都没看懂,我怎么能懂… |
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开头结尾主演现身简介令人警觉,片中果然是充满了混乱的元素以及创意。在不同的影像片段组合过程中,能够感觉到疫情背景加入了宗教、战争、犯罪这些现有常见元素,共同成为勾画迷茫世界的组成部分。当然最后也没忘了点明主角的引言也是电影的一部分,笑死。 |
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既不是数学也不是爱情 |
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不明觉厉,又暗又晃,观看感极差 |
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相机还是枪支 待重看 |
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8.0 具备清晰出入口的、幻觉般的历史记忆。 |
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画面太暗 |
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不加配乐几乎是道格玛95的感觉 |
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7/10 后疫情启示录 |
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几乎全部是中/长焦镜头,非常局促,但是空间感、城市游荡全部被建立起来。记录的真实影像,相对的是不可能的影像(但确实发生的,或是至少有潜力的,例如爆炸),被集合在数字媒体中。0和1可能是数码的网络入侵(事实上现实也以数码的方式被抬升,例如“需要拍摄下来,他们才会相信发生了什么”,或是那个莫名其妙的性爱,以及永远在观看的网络对面的人);也是一种新的实在论,对原有的一神的破解,产生的不是异教神,而是作为0的虚无的影响存在,被拟真为一个浮空的1神。太简单了点,很可惜。 |
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221020 【C+】迷惑不解之余依旧是目前我所了解的阿贝尔·费拉拉。昏暗荒凉的公共空间模拟特殊时期的末世危机感,口罩,消毒液,额温枪,军事禁戒状态等标志性元素的出现直指这场军事行动/探寻之路的故事背景。新冠疫情的袭来分裂了此前生活的连续,在被称之为元年的二零二零年,突如其来的惊愕事件中,已然发现不再理解这个被袭扰改变了运行轨迹的世界,也不再理解无所适从的自己,深感通过屏幕接触信息的自己成为一位身处世界之中,却需要调整视角重新看待世界的局外人。费拉拉混杂的影像让我重新记忆起了这一切自以为远离了的居家隔离期间的生活状态,电影实际无需表述更多逻辑或剧情,所展现的只是一场启示,为我们带来疫情时代的个体生存的现象和经验,以及对一切发生之前的安定生活景象的怀念。 |
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费拉拉去年的这部片除了他的死忠粉之外应该没人能接受得了。他一直喜欢用视觉特效好(比如模糊场景)来凸显主题,这部电影里更多体现在手持摄像机所导致的镜头摇晃。整部电影时长不长,故事也只在一晚上发生。从主角到罗马算起,到军队清晨集结后结束——但真的很难说有什么剧情,好像是魔改版的汤姆克兰西小说一样。如果你在找一部叙事连贯,摄影保守的片子,那真的不适合强撑着看。 |
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噪点巧妙地为暗涌绘图,不断引征的坏的图像也是创口也是系联。未来战争,或现代战争,悄然而激进地变形为令人费解的形态。七分。乌东四州公投,北溪管道爆裂,有记录以来最大的一次温室气体排放,也是这几天发生的事——混合战争。 |
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@2022-01-12 16:15:02 |
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又是迷惑的片子哈哈,怎么说呢,didn't understand anything |
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【3/10】格调有,感觉有,但说到故事跟剧作,我感觉我看了个寂寞。话说回来,把主演的背书片段直接放进影片前后,我还是第一次见,Ehtan Hawke坦言看不懂剧本,很实诚,毕竟最后的那番话听起来就是纯扯淡。 |
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在那样的夜里配乐响起,总会想到极乐disco里漫无目的奔走,不知身在何方,不知在寻找、躲避着什么,不知道有怎样的目的,甚至不知道自己的名字,只有孤独和隔离是切实的 |
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拍的很晦涩,电影最突出的是镜头和独白。 |
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看不懂 |
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当我看到伊桑·霍克在说完“现在你看完了这部电影,我也看完了这部电影”之后陷入一阵左看看右看看的沉默时,忍不住笑了。 |
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海报太平庸了,配不上这部电影。后真相时代,后影像时代。 |
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4.5分。年轻的费拉拉可以边喝酒边聊他,老了的费拉拉只能躺在床上慢慢想他。 |
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着眼当代,逐渐模糊和失真的现实,摄影机的记录逐渐被分解、被扭曲,最终失去意义,when?where?一切都被异质感笼罩的世界,似乎连追问都开始自我怀疑。电影最终迈回现实,选择直接破坏影像秩序,鸣响长夜将至的警钟,费拉拉的态度大概不止于做个诗人(一些影像片段联想到了林奇,联想到了内陆帝国)。 |
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病毒-图像 |
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6.1阴冷沉闷非要弄个粗糙画面貌似宗教人性的思考穿插疫情又如何?其实矫揉做作,伊桑这次给忽悠的不轻 |
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相机-武器 |
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分数:45
感觉好像是独立实验电影。
在如今高清时代,该电影画质好粗糙,噪点多。“疫情、恐袭、宗教……”似乎导演想多了!搞的观众一脸懵…小成本影片。 |