伊莎贝拉(普通话) 伊莎贝拉 (2006)

一直对彭浩翔印象是热爱cult的导演，胆子很大，没想到竟然拍了一部如此文艺的电影。
节奏很慢，剧情感也不算强，用了很多日常生活的片段来推进父女情感。一直围绕父女二人展开电影的同时以文字叙述阿成自己的暗线，详略得当。
50多分钟那段非常出彩，歌舞追逐配合点睛之笔的音乐在欢乐之余让我深深的产生宿命感。有两处低视角固定镜头印象很深，一处父女消失在小巷深处，一处两女孩和狗走在路上身影渐远。色彩温暖，勾人回忆，配合澳门街景看不出是世纪末。
对于性的处理很彭浩翔，和《Leon》亦有相似之处。本...

为什么春夏秋冬就要是分别成四个春夏秋冬，为什么感情就要明确是亲情爱情或友情。
总有人天生就是没能力区分各种，就是理所当然地全都是混浊。
总有人就是习惯性地选择all in，就是选择懒散地对待生活。
三刷了，我也没想到自己会这么喜欢这部电影。
看了各位的影评才知道，原来"Isabella”的意思是西班牙语：“上帝的承诺”
油画质感的画面，金培达的配乐，成就了某种天花板级别的温情。
各种拉扯的暧昧黏稠色：昏黄的，墨绿的，酒红的，不同程度的灰色。
看似混淆的背后其实是为了烘托出清新的翠绿色。
...

以为《志明与春娇》已是彭导最具风格化的作品，而看过《伊萨贝拉》后，我知道错了。最近在看焦雄屏先生的《法国电影新浪潮》小册子，所以将本片和法国电影联想得多了些。
这部电影风格应算是独特的了，在我看来，对于彭浩翔来说它是带有实验性质：深焦镜头、浓郁的质感、缤纷多变的色调、慢动作、剪辑的倒叙、常变的画面构图、用脸部特写方式表现的正反打、不常见的拍摄角度。
其次，谈谈背景音乐，无论是吉他、钢琴还是小提琴，调性都很相似。轻轻的、缓缓的、即使有时稍急迫点，却不会惊...

实在想不到彭导能驾驭这种风格的文艺片，而且很明显的致敬了墨镜王的风格，在一个明确的历史大背景之下，多处长镜头配合澳门颓旧老区的风格调调，配乐上古典浪漫的风格，看得出来幕后的制作也是花了大心血，相对于墨镜王的风格，彭导这部增添了温情、人间气和历史的悲凉感，可谓是雅俗共赏。这部电影的剪辑、运镜、摄影、色调、配乐都可以说是上乘的。
在故事剧本上来说长大女儿寻找抛弃生父的故事也不是新颖题材，但是这种题材很容易踩雷，拍不好难免有哗众取宠的打噱头骂名，但是彭导很聪明，没有在这个小众的...

电影《伊莎贝拉》
一、乱伦
-“你没同我睡过，但你同我妈睡过，我是你的女儿”。
-“你明知道你是我女儿，昨天晚上还跟我干？”
马振成，34岁左右，澳门司警。
张碧欣，16岁左右，学生。
电影开篇，马振成于某处夜场与张碧欣相遇，把她带回自己的单身公寓。
逼仄的廊道内，酒后的两人意乱情迷，睡了一晚。
这种事，对司警马振成来说，就跟喝水吃饭一样。
但第二天，张碧欣跟了马振成一整天。于某处夜场，握起桌上的啤酒瓶，照马振成头上砸去。
马振成左眼角上方被砸伤出血，张碧欣握住瓶颈的右手虎口被...

《伊莎贝拉》似乎是为梁洛施量身定做，故事发生在色彩斑斓的葡属澳门，而梁洛施正是土生葡人。梁洛施的葡文名正是Isabella，父亲是葡萄牙人，是澳门名门殷理基家族的成员（Nolasco da Silva）。
在大三巴附近有一条街道名为伯多祿局長街，是1842年为纪念殷理基（Pedro Nolasco da Silva）而命名的，伯多禄就是殷理基葡文名Pedro的音译。梁洛施的葡文原名则为Luisa Isabella Nolasco da Silva。可惜父亲在她出生不久之后就去世，梁洛施的身份没有受到殷理基家族的承认，只能和在赌场当荷官的母亲相依为命。
18岁...

“在香港，两个人分手之后，可能永远都不会撞见。但澳门很小，这条街分手，很可能下条街就遇到了”。其实香港也并没有多大，但是，澳门真的很小。所以，夜蒲成性的人干的女人多了，阴差阳错中干到自己的女儿也不是什么稀奇事。
这是这部电影中马振成和张碧欣黑色幽默的开端，但是当谜底像洋葱一样被一层一层拨开，故事逐渐走向的是温情的一面。事实上马振成并没有同张碧欣睡，这只是个玩笑，一个让这对父女相认的玩笑。
而张碧欣来找马振成的起因是，想找回因为交不了租而被关在出租房里的心爱...

伊莎贝拉，伊莎贝拉。一声声伊莎贝拉将夏日Macau映照出不一样的色彩。彭浩翔无疑是有才的，把影片拍的这么文艺又不失幽默，仿佛在三级片和文艺片中不断切换。有几个镜头确实有些墨镜王的味道。但伊莎贝拉的故事没有都市痴男怨女的诗意洒脱，有了一份底层人物的心酸与无奈。
看多了港人97情结的电影，却是第一次看99澳门回归。澳门貌似一直都是被香港夺去了风头的一个城市，同是特别行政区，澳门比香港多了一份悠闲，多了一份自由。澳门有多大？马振成和张碧欣爬上东望洋塔一眼就能望完。在澳门的生活无疑就是三点...

这可真是平淡里的一壶迷魂水，影调，试听调性和影片主题99%的吻合，开场到3分之二篇幅看似简单的故事线被最后的影片最后三分之一人物的内心迷幻，和女主的种种行为迷幻起来，场景作为人物情绪外化如梦如幻的氛围使得观众更愿意相信导演构建的世界真实性
如此平淡的剧本彭导的在编排镜头上多处的换位、回忆中的片段同一镜头分切几块多块分开播放也让影片加大许多看点，商业片的试听调性，却拍出最文艺的感觉也归功于剧本的打磨和观众与角色高度一致的感受力，没有一个运动镜头是无用的
全篇看下最可怕的...

时间线索（过去现在交错，插叙，几次），空间描写（房间里的戏，几次递进，第一次误打误撞，二次门口等着早晨进门，就像小猫一样，楼道解释，回租房地方找狗），
跳接的剪辑（酒瓶）转回过去。
之后，人物关系逐步递进（找狗），结合附线。
之后逼走众多女。
摄影：主观镜头，眼神的躲闪，特写。
场景：彭浩翔的剧本在构建的时候就想到了省钱。付出最多的应该就是剧组日常经费。与演员的片酬了。场地费，在前两项面前，可以说是忽略不计。
从其他人那里抢回"父爱"