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大概要弄个杜拉斯和阿克曼合体 |
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窗外取景的风景碎片堆叠，鳞次栉比的高楼大厦、纷纷扬扬的雨水和雪花、歌剧和祖母生前对话产生的声画分离、对面公寓里形色各异的人，构成了一幅疫情众生态私影像。 |
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Diop对于折射反射的光线异常敏感，那些衣饰上的宝石折射的光、楼宇窗子反射的光、乌云边沿折射的光、乃至探照灯在迷雾中的轨迹，光源都来自大西洋。 |
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有点遗憾，单个镜头还是抹得不够平，对声音的信任应该更充分一些。 |
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虽然对疫情几乎只字不提，但毫无疑问是这段时期内最美的疫情私影像之一，轻松地通过空间和声音就把一切描绘出来了，音乐感更是一如既往地出色，但跟疯狂的阿克曼不同的是，迪欧普对自己在自己镜头前的表达欲呈现出的还是比较犹疑的状态。 |
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算是没成名前接的MiuMiu“商单”，也不知道给了多少导演费，不过也算电影世家了。很久前还看过阿涅斯·瓦尔达拍过。拍的很有想法，一度觉得她可能是克莱尔·德尼的“接班人”，毕竟她血液里是纯正的非洲性啊，德尼长片首作直接戛纳主竞赛，迪欧普还拿了个评审团大奖，也可能是艺术电影整体水平在下滑。回归正题，不只是她的房间，还是她家族的房间，空镜拍的可太有想象力了。 |
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是drama不是documentary |
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疫情隔离期的创作，混合了私人回忆和广告植入，声画分离的手法突破了题材的限制，窗外的风景与大厦内家家户户的画面形成对照。创作者对祖母的思念情绪与封城期间的压抑心态完美交叠，亲身上阵演绎歌剧的压轴一幕美得让人心碎。 |
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❤️ |
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Diop对光线的敏感捕捉赋予影像直接的吸引力。疾病与禁闭在引诱人错乱、损失记忆，切断人与外界的联系方面具有同一的症候，影像与声音是保存记忆及重建与世界的联结的工具，当然它们本身也包蕴并倾吐着那些幽微灵动弥散鲜活而广阔的情感。 |
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祖母录音+剧本创作+特殊隔离时期，依旧融合出时间和空间的勾连。窗口的日光反射和MiuMiu衣服亮片的闪光，雨雪，落日，以及窗口里每一个“In My Room”和飞鸟的自由。“我们要好好生活，我们要哈哈大笑，我们要去广场上吃冰淇淋。” |
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生活的谐趣 |
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2020威尼斯日展映。Miu Miu女性故事第20作。私电影（祖母及家族记忆）+论文电影（自反机制，把这部短片的构思过程也拍进去了），疫情隔离期间完成，把窗口风景拍得气象万千（然则，怕不怕被私生追啊……），看起来相当舒服。还调用了[后窗]的观察段落（不知道这个是否侵权啊……）。 |
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反而喜欢’大西洋‘多一些 |
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属于自己的房间。 |
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很厉害，如此有限的条件下制作出兼具感官和理念的作品，玛缇·迪欧普视听构建能力相当惊人。无论是两代女性、生命个体还是人与自然现象之间的联结都莫名动人 |
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我很喜欢这部短片中的光，它简直就是刻意在提醒我光的存在。老年的祖母从未露出真容，我想我们知道那是为什么。 |
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你要感受你的空间，感受你周遭的一切，才能感受到你身边的人 |
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普通，没啥天赋 |
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困于疫情的confinement和独自滑向死亡的confinement是一回事。女导演有性感长腿，奶奶只有腐朽身躯。女人放歌剧狂舞，奶奶膝盖不灵。但在抵御孤独这件事上都没更好的办法——除了窥视他人窗台和搜刮个人记忆；）Foutez-moi la paix. |
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（你永远不知道对面和你一起参赛的人是谁 |
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Mati Diop 短片的一贯风格。 |
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会在“只因为她是Mati Diop”和断断续续被感动之间迟疑，作为创作者，能处理过世亲人留下来的录音并把它融入当下的创作中实在是很有勇气。但录音+私影像这种形式已经被滥用多久了，语义先到，影像跟随沦为插图，没啥意思 |
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非常丰富的影像创造力 |
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Diop穿着MiuMiu模仿歌剧那段是最美最精彩的段落，其他都是美的碎片堆叠 |
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someone tell me how |
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3.5 |
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明明身处城市，但却与世隔绝。透过一扇窗，了解全世界。但相同的风景，面对的却是屋内形形色色的人。对于未知的好奇和无限遐想，让这部短片可以是文艺青年眼中的有趣，也可以是普通影迷感受到的无聊。 |
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我实际上是难以为此动容或者投入的，因为这样与祖母录音呼应、能抵达彼岸和记忆的景色，是建立在一个巨大的关于相信的地基上的，他们相信封闭是一时的，相信自由是永恒的，就像祖母在录音里问她的朋友为什么不来巴黎，这种观看乃至声画分离的处理是相当有余韵的，而在窗台作为唯一的求救和解脱出口的记忆里的自己，相当难以面对这种余韵。 |
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MUBI |
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这是我第一次看见 太阳大厦的影像 |
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"What's wrong Maji?" "It's hard to die alone." "But you are not dying alone, Maji. We are talking in your living room. It's sunny. We can hear the birds. The sky is blue. We should go out in fact. Let's go out. We are going to get ice cream on the squre." |
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有点东西的 |
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夕阳西下 |
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3- 个别镜头保留了较好的触觉但架构是越来越无趣了 |
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疫情时代的后窗似乎具有了窥淫以外的意义。通过凝视窗外，我们确认太阳的运转、他人的存在，从而成了一种阻挡自身因隔绝于世而极易滑向疯狂的安慰剂。然后就是翻腾回忆和自得其乐，着迷于远处的楼在房间玻璃上制造的强烈反光，片中没有提到新冠半个字，但那种欣赏夕阳的角度携带的被困感只属于此刻。 |
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好残忍的一段日落！room外就是staging，of course you will lip-sync Callas Traviata，Opera de National Paris导演合约可以约起来了 |
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看的第一部记录Confinement Parisien的影片。同在巴黎度过那段特殊时期，窗户、飞鸟、落日，歌剧、警笛、亲人离世都成了共享的记忆。崩溃女人的录音和歌剧的剪接太震撼。Prada的内插广告看起来有点欲拒还迎的暧昧 #Venezia2020 on MUBI |
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3.5 |
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好喜欢她将祖母的录音与疫情期间困在家里拍的影像合在一起，不同的时空因为爱与死这两个永恒的主题而联系起来了。祖母说：时间过得太快了，我们总是来不及生活。一个人死去是很难的。 |
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essay film. 观察力，素材收集，音轨处理都很不错。 |
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疫情封闭期间的无聊vlog |
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72/100 @MUBI 把教授说得对：杜拉斯式的声画分离（对白声音来自家人的私人录音，画面是疫情隔离期间的各种对窗外的捕捉），阿克曼式的书信体。阳台的互相凝视成为各家私人回忆与新冠隔离的共同记忆相交的闸口。迪欧普本人身着品牌服装与《茶花女》歌剧扮演进行的搭配还是很奇妙，对声光的捕捉够美。 |
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3.5 |
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#MUBI 折损的第五扇百叶窗 |
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07/29/2021, @ MUBI. Everything is in blossom but we’re dying, what a shame. |
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3.5，去年因为大西洋一直想黑Mati Diop，现在看还是挺有才气的诶 |
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C’était un époque dur mais on n’était pas malheureux, comment être malheureux quand on n’a pas connu d’autre choses |
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也想拍一部类似的电影 |
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#mubi tonight# 喜愛 |
