提提卡失序记事 Titicut Follies (1967)

“你看不到我在为我犯过的错道歉吗？你看不到我在改变吗？你看不到我为此付出了代价吗？如果你知道我曾经的遭遇，你就会知道我为何如此问你，你可曾孤单，你可曾忧郁”。
我相信他说的“我需要帮助，但我不知道要去哪得到帮助”, 对于本身是曾是受害者的施暴者，法律和道德对人的惩治界限和方向在哪里，对于出于其它原因导致本身对伦理和是非没有概念和标准的人，社会又该如何用普世的价值观来衡量他的是非对错，对于所谓携带着暴力和犯罪基因的危险分子和边缘群体，是否真的存在十恶不赦并绝无任何挽回余地的情...

纪录片研究的一二周课分别放了囚和提提卡，放提提卡之前老师提到可以在观看的过程中将两部自行做一下对比。
仅论表现内容的话，都是拍摄精神病患者，借病症的隐喻完成对权力的反思与解剖。但囚较之提提卡松弛太多：囚尚处于一种较为和缓的医患关系之中，提提卡则完全被压制于严酷的专制统治之下。囚是喻指性的囚笼，提提卡则是事实上的监狱，麻木残忍的生活让人悚然。几乎每个人的脸上都写着惊恐和焦虑。
但两者的介入方式差别很大。对比来说，囚进入被摄者生活（保持距离的）而不介入纪录影像，提提卡强烈介入...

怀斯曼会将摄影机放在距离被摄对象很近的地方，不论处于怎样的戏剧性场景，人脸特写是最重要的。《提提卡失序记事》拍摄于1967年，怀斯曼用的机器是手持摄影机，16mm胶片，
开场是一场联欢晚会。舞台上的表演者，怪异、心不在焉地唱着歌。
结尾是另一次合唱演出。同样的特写和景别，同样一张脸，病人学会了表演和微笑。首尾对比，人通过规训，完成了改造。
怀斯曼的片子一向是无旁白、无配乐、无问答的，实际上是去掉了所有自我叙述。这种记录方式是类似题材里唯一正当的选择。譬如《提提卡失序记事》里，精神...

发条橙镜像
能唱能活跃气氛的那个官员，看起来实在有种熟悉感，那种笑就像是爽朗又残忍的狞笑。
Jim对镜头的存在一直很有意识，时而不自然地回避，时而试图通过回看镜头来进行反抗。最后果然他是正经上过学的人，那种累赘般的自尊心，间歇的闪躲、间歇的反抗、常态的忍受、自我抑制的失灵，你看到就会通感。
想到我校的外宣式课程讲座，宣传意义大于学生参与的意义，为显得讲座满坑满谷热火朝天，学生听着，外包摄影人员径直在桌旁怼脸拍采风照，在中间过道一排一排拍过，这时我也会和Jim一样选择直接看回去—...

怀斯曼于1967年拍摄了纪录片处女作《提提卡失序记事》，某种意义上，这是怀斯曼最为特殊的一部作品。他在影片中以其独特的视野，关照了美国公立机构和围绕着机构生存着的人的状态，开启了之后一系列相同主题的创作，诸如《高中》《医院》以及最近的《书缘：纽约公共图书馆》《波士顿市政厅》。私以为，随着时间的推移和作品影响力的扩大，怀斯曼的作品虽然少了些他初出茅庐时锋芒毕露的锐气，但多了对公立机构的生态和肌理的把握。
而在《提提卡失序记事》中，我们能看到在大量纪实观察之外，怀斯曼熟练地通过隐...

穿插在鼻饲入殓棺材 生日 加上音乐歌词那一段 觉得有点emmm不知道该怎么说，生日就很开心，表情是那么生动，鼻饲哪儿却是麻木，像是机器，没有了灵魂，棺材哪儿又是平静，像是睡着了，唉，不知道该怎么说，一个会笑会开心的人，怎么会变成了痛苦鼻饲了无生气的样子，连对痛苦的反抗都没有，能看到的只有眼角的一滴眼泪。

世界是个矛盾的个体，一边说着“少数服从多数”一边搬起石头砸自己的脚表明“真理永远掌握在少数人的手中”。精神病院是个什么地方，许多年前上高中的时候学校隔壁就是一家精神病院，如果不是因为各种诡异的传说存在的话那几年几乎意识不到它的存在，安静的有些死气沉沉，也从未见过有人进进出出，这便是对那个人人谈之色变的世界的全部印象。许久之后接触到了《飞越疯人院》，才惊觉其实自己早已置身于一个疯狂的世界中，如履薄冰步步惊心，走错一步便会被“多数人”丢进一个专门治理不合群人种的监狱，结局要么...

世界是个矛盾的个体，一边说着“少数服从多数”一边搬起石头砸自己的脚表明“真理永远掌握在少数人的手中”。精神病院是个什么地方，许多年前上高中的时候学校隔壁就是一家精神病院，如果不是因为各种诡异的传说存在的话那几年几乎意识不到它的存在，安静的有些死气沉沉，也从未见过有人进进出出，这便是对那个人人谈之色变的世界的全部印象。许久之后接触到了《飞越疯人院》，才惊觉其实自己早已置身于一个疯狂的世界中，如履薄冰步步惊心，走错一步便会被“多数人”丢进一个专门治理不合群人种的监狱，结局要么...

文/小马哥
相信喜欢纪录片的同学们都不会对弗雷德里克怀斯曼感到陌生，几乎每一部出自这位大师之手的纪录片都勘称佳品。因此，他的很多作品都被列在纪录片和电影专业学生的必看影片清单中。
另外，他也是一个非常高产的作者，一直到现在，他都以每年一部的惊人速度在创作。要知道，独立纪录片不同于一般的商业电影或新闻片，从构思到寻找资金，再到拍摄，到最后的后期剪辑的工作往往都是一个很小的团队独自承担。连他本人也夸赞自己是一个非常非常努力的纪录片作者，虽然年近90，但每天最重要的事情就是工作。
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[url=http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzIyMDE4NDgxNA==&mid=2649427068&idx=1&sn=8c96a4221674ee88be2abdd2adc8a90d#rd]原文链接[/url]
正如海报上的文字所言，
如果你珍视你的思想和生活，
就不要对这部电影背过身去。

《提提卡失序记事》由著名纪录片导演，60年代“直接电影”的主要推动者Frederick Wiseman在1967年拍摄制作完成。纪录片深入美国马萨诸塞州主要由罪犯构成的精神病院Massachusetts Correctional Institution Bridgewater，用镜头直接、忠实记录发生在那里的故事。

直接电影
“直接电影”是1960年之后在美国出现的一个纪录片的流派，最初是由《时代》杂志公司旗下一个名叫罗伯特·德鲁的人组建的电视节目制作公司（德鲁有限公司）招募专业人员制作新闻纪录片而开始的。他们提出这样的电影主张：摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程，永远只作静观默察式的记录；不需要采访，拒绝重演，不用灯光，没有解说，排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入。直接电影一种现场拍摄、非虚构、细观的电影类型，使用轻型的摄影机和录音机，记录事件…