夏天 Summer (2021)

最近更新: 2024-02-03 HD中字

主演：未知
导演：Vadim Kostrov
编剧：未知
分类：纪录片
地区：俄罗斯
年份：2021
更新：02.03
TAG：纪录片
别名：ЛЕТО,Leto
暂无评分
7.4 (178,087票)
烂番茄: 91%
Metacritics: 71
10.00 (热度:0.60)
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上俄罗斯电影《夏天》的免费在线观看，《夏天》是对白语言为俄语，属于纪录片类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：　　Set in Nizhny Tagil, Russia, Summer journeys nostalgically through the warm middle-Ural summer with eight-year-old Vadim and his half-sister Christina. They enjoy evening festivities with their older teenage friends by the fire, go on mellow skateboard rides, a...... 完整简介请见下方

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Set in Nizhny Tagil, Russia, Summer journeys nostalgically through the warm middle-Ural summer with eight-year-old Vadim and his half-sister Christina. They enjoy evening festivities with their older teenage friends by the fire, go on mellow skateboard rides, and have a quiet daytime nap in the garden house. Caressed by the sun and the warmth of his relatives, hidden in the quiet tranquillity of the garden and far away from the cruelty of the outside world, Vadim enjoys his childhood days. Acting as a serene lullaby that mimics the movements of a gentle breeze, Summer provides warmth, joy and solace, offering hope and strength for the future.

	已删
	画面的模糊为电影带来了不少可解读性摄影机的不停变焦几乎已经明示了它的在场真实与虚构的界线被含混，很难定义为纪录片，又很难明确为剧情片但独属于夏天的情绪，导演拍出来了，但全片也只有情绪。
	淡淡的，一度分不清是剧情片还是纪录片，夏天既适合被记录下来，也适合让美丽的故事发生。电影里一直有提到小鸭子，但是没有出现小鸭子的镜头，我就当频繁的zoom in和zoom out是好奇心超重又易受惊的小鸭子的视角啦~
	缓慢的节奏、琐碎的剧情、私人影像、童年往事等，有几处地方没打光，是真的黑。ps:不知道导演是不是也关注了俄罗斯环境问题。
	3.5
	夏天迷离的像梦境一样美妙，不要说话不要轻唤
	以一种青涩的视角对生活还原对虚无还原
	对zoom in&out太不节制了！（又想到了自己，忏悔，可恶）
	连接不到情怀~
	我宣布史上最可爱的dating场景就在这里！！戴帽子男生围着篝火结结巴巴说了一连串毫无关联又很美的话，谁能不想这样度过夏天呢
	3.5
	夏日就是像这样悠长，像日落时的燃烧、男孩水中模糊的倒影、闲话时的道路、幽静的室内、灯光如星星般忧郁的夜晚...导演无疑是发现变焦镜头中所蕴含着时间和记忆的微妙扭转了，于是魔力一般地再现了闭上眼睛所能回想到的从前夏日的一切。被一些碎片又日常的场景深深打动了。
	镜头工整机械。景别切换调焦，在被环视抓取的室内窗前悬浮地平移、停顿、游荡，在明暗交界为平面对白伸展空间属性(物理/历史鸿沟)的触角，觅得落点站稳后在原地长久地烫下洞眼。冷却塔与浮动的烟柱凝固在定点远景，橘红与烟墨分割画幅，在自然光线、工业气体填充下逐渐稀薄如缃帙，而后蔽日的阴翳同分层的鲜亮在暮色掩映下归位，一如波纹倒影中男孩服色切片，童年与故土，汩汩涌起的saudade。
	最重要的不是混杂虚构与纪录的形式，而是突出本身镜头里“纪录“的这一行为。那些随性的Dv zoom运动时而同化成了主角们的视线，时而独立其外，纪录角色的自由探索。观感仿佛如望向雨后窗外，让目光聚焦于离我们遥远的外界，重获感官上的亲密。也许是他人的童年回忆，也许是停滞夏日，也许只是篝火。mv怀旧质感与清晰且过近的声音产生的对比很有趣。即使虚构，你还是能感觉到镜头后专注地纪录单个行为，捕捉偶然性的乐趣。能想起“自由“，很好的走神电影。工业图景再次成为漂泊象征。
	为了海报而看系列，大段夜景画面不清楚，浪费生命。
	喜欢漫长的夜路，让我想到长兴岛夜晚的船厂，也是那样的不知道会什么时候停止流浪的感觉。想念我的小镇，想念我还是一个小女孩的时候，夏天也只是不停地走路，在河边，在船上，在野草中。
	这个夏天属实有点无聊
	普通生活中的交流，把小品拍成大品了。环境声特别显著，统治了影片风格
	真心希望这是一部真正的纪录片，尽量少些人工雕刻的痕迹，对观众的要求其实很高，因为它太过于私人了，观众需要主动去探求作者的乌托邦，不断的推拉摇移和变焦像是在贪婪地捕获吸收那种氛围一样，有种浮躁感在里面，不过一些很美的瞬间真的让我触及到了理想的夏天，烂漫开阔，好像什么都有可能发生
	如此长的实验影片是第一次看，全片无配乐，几次睡着，偶有几帧颇具美感，或许不清醒地看而非全神贯注地看也是一种捕获此片印象主义美感的方法。我的童年是无论如何都已忆不起来，只有梦一样残迹，我的记忆生锈，童年只剩一粒泛光的铜绿。（2023.8.5）
	极其准确的状态呈现一开始让我没头脑烦躁的随意细节到后来让人慢慢觉察到意义所在了在房间里的吉他录音（还有很多片段）梦幻得让人感到眩晕
	只能说刷过了，比起侯麦的简洁风，这个还是延续诗风格吧
	慵懒的、悠闲的、我不再拥有的夏天。无数次想起我姐，小时候的夏天，我们俩总要走这样当时看来终点遥遥无期的小路去看乡下的外公外婆，后来她长大了，就总带我见她的朋友，之后是同事，以及现在已经是姐夫的男朋友，总之好吃的好玩的她都会带上我。现在我一年只回去几天，她碰到好吃的店还是会跟我讲，说等我回去带我去吃。我想我最初对“姐姐”的所有认知全都来自于她。我想她了
	看着电影里的夏天想着现实中的夏天就这么半出神的状态看了半部电影
	我们常说某些画面“像梦境一样美好”，但“梦境”或许可以加上一层缥缈的滤镜，却不认为可以等同于“美好”，相反，梦境更应该跟“奇诡”或者真实世界的剧烈冲突划等号，梦境总该是对现实的扭曲，拥有某种张力，才会让人产生或兴奋或悲伤的情绪反应。所以，或许电影希望观众有一些塔可夫斯基式的“乡愁”，却一定不是梦境，更多地，每一个镜头都是对现实的一种摹写，摹写与长辈坐在窗前描述远方山川所缭绕的积雨云、摹写跟朋友午夜去找24小时便利店并买一瓶非法贩售的伏特加、摹写小孩子立于湖畔却难逃耳畔嗡嗡吵闹的苍蝇。或者说，导演渴望在镜头中加入个人的情感，“如何让目之所及的一切皆着我之色彩”，目的达到了，但似乎又背离了电影该有的叙事性，仅凭借移步换景没办法完成叙事，所以这种意识流的呈现方式更像一张钢琴曲CD图文无关的“图”。
	在夏季，躁动会随着骤雨停息，我们快活地聊天，又快活地道别
	甚至不能称为电影...
	亲切又熟悉在过去中想象了未来。
	4.5 隽永绵延慵懒还有一丝烦躁，真正把夏天视觉化听觉化的影片，拥有极为纯粹的影像本身的力量。人类的悲欢某一刻竟能如此相通！
	假期就应该这样无所事事的

印象派记忆

2023-11-04 20:38:13

今年片单里非叙事影响作品大军再加一，纯粹的印象派意识流作品，描绘了童年记忆里的夏天，一切都是记忆里最质朴的样子。从故事的一开始就有一种印象派的感觉，包括两张海报都挺有趣的。
河边的小男孩，少男少女的恋爱，音乐的创作者，窗边的老人，每个人都在享受着自己的夏天，带有感情和观察的生活，记忆中的日与夜，并没有太过细致的生活场景，反而是在营造一种夏日的生活氛围，平静又安逸。时间就在缓慢的观影和自然的闲聊里缓慢的溜走了，很多随机的画面和略带表演性的一些偶然都让这个夏天看起来更真实也更...

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“拍摄《夏天》时，我是世界上最快乐的人”

2023-09-16 01:55:49

导演自述：
《夏天》是我最爱的作品之一，这是我童年最开始的阶段。回到最开始的时候我会觉得重新振奋了一些，因为时间会使人疲惫、抑郁。有时我们会经历人生中艰难的情境，有时我们像是走进了死胡同，但是比如疫情的情形也会推我一把，我会恐惧。然后我打开谷歌地图，跳转到你们在电影里看到的这个地方，我就获得了希望，重振了活力。我很开心，也获得了安全感，我对疫情很恐惧，光是看到这些地方的存在已经给了我希望。
在疫情期间我就在准备，譬如思考怎么去到那里，我想在那里拍电影，捕捉到光线，找到那个...

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童年季节：慵懒、绵延的怀旧时光

2023-08-01 00:15:08

Part A：一段小访谈
-对你来说这个季节系列算是“避难电影”吗？
瓦迪姆·科斯特罗夫（以下简称VK）：是的，当然。这就是我的开始，现在电影带给我庇护，我可以随时进入。《夏天》是我的“四季”四部曲的第一部，因为我后来又拍了两部——《秋天》和《冬天》，还想拍第四部《春天》，但没有机会。这些电影是我对成长中的孩子在光学上的感受如何随时间变化的看法。《夏天》的长宽比是4:3，《秋天》也是用DV拍摄的，但用的是不同的相机，已经是宽幅了——这已经不是小孩子的世界，这是在一个大世界里的孩子的世界...

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