|
不好意思，真的很馋🥵 |
|
细致的孤独与生活细节，反正最后到底有没有生孩子已经不重要了。 |
|
再看下去，我要找到日影的共通性了。比如"因为感觉她很认真，所以我也要认真考虑"，"我想选择自己的家人，就像选择朋友和恋人一样" ，"因为不想一个人，所以和你一起"。 虽然我不理解很多人生小孩的执念，但能明白朝子想要找一个能认真活下去的理由这件事。里面的角色都是某种意义上的破碎的人，配角也有自己的性格，胜裕的女同事、与朝子一夜情的少年等等。叙事效率很高，135分钟拍出了好多境况。 |
|
太好看了吧，桥口亮辅太会拍，而且并不是局限某一层级的会拍。三人第一次达成共识后从打保龄到一起挑婴儿用品的调度、双方家庭全员对峙时的观念推进、偏执同事的死亡威胁与哥哥发生意外的互文……生命需要自己把握的动机，四散在每个场景里。 |
|
we are | 像是童话。 |
|
如同一场人类学观察。导演完成了这个时代日本电影的使命，成为了这个时代的佐证，一如「日本昆虫记」、「火宅之人」，本片呈现的现代境遇下的人类处境，承接着一个深刻的精神传统。我惊异于如此繁杂的叙事竟能凝练于135分钟。 |
|
比起組建所謂「正常」的傳統家庭，生活在那種壓抑的環境中，人一死家裡馬上開始爭地，最後那樣幾個人溫馨的畫面或許也不錯，即便是性少數群體也有自己的家庭生活。比起描繪突破世俗愛恨離愁的俗套同志故事，電影本身探討的內容要更為多元和深入。但是無論如何還是不能接受女生找勝裕生孩子這件事本身，家庭組織的方式可以多樣，每個人也有追求自己幸福的權利，但生孩子是這種生活的成果而不是手段。孩子是在沒有選擇的情況下來到這個世界的，孕育一個生命是要為他/她一生打算，而不是僅僅滿足自己一時的夢想而已。但最後是以一個開放式的喜劇結尾，回歸家庭和生活而不是宣揚這種生育模式，還是打了五分。 |
|
以为会一路疯到底没想到最后深刻了几下 如果有蓝光 会想要收藏！ |
|
故事线程杂乱没有关系，没有明晰的主线也没有关系，随手点开看到哪里是哪里也没有关系，中途离席也没有关系，就像生活总有人突然闯进来，然后有人突然离去。 |
|
朝子说，小时候将自己裹在家具里面，这样才有安全感;让我反应过来，不论何时，我也总喜欢用被子紧紧裹住，靠着墙，这样才会有安全感。"因为一个人很孤单呐"。 |
|
8.59，很细腻，很生活，给人沉默的力量感 |
|
更像家庭片呀，生气吃冰淇淋和叠衣服莫名想起昨日美食，昨日美食果然已经温和很多，这最后忽然重重一击的。不知道结尾三位演员旁边的bb照是不是演员本人，如果放全部演员的就好了我要bb卡赛六啊啊啊 |
|
日式的同志輕文藝片，避不開家族生活和平凡確幸。隱喻可以更豐富一些，劇情可以更勾人一些。
兩根試管，一根給勝裕，一根給直也，好雷人的場面。 |
|
轻轻说慢慢讲 |
|
可爱2000s❤️🩹
(除了女二都很可爱
梦想中的多元家庭嘎嘎嘎！ |
|
哭了，全员表演太好 |
|
更能带入三位主角对美好和幸福的追求，几度忍俊不禁；大嫂和公司女同事的塑造让人大跌眼镜，有其可怜亦或可以理解的一面，所为又让人觉得太过 |
|
所以搞完之后，隔天早上起来还想与你喝咖啡的，就是对的那个人？ |
|
几乎是东亚男同性恋跟直女最美好的相处之道，其中最关键的原则是跟直男保持距离：尤其追朝子的直男弟弟是直男中的典型，“姐姐，你怎么不理我，我们不是上过床了吗”，从头到尾不知自己多自大又多不尊重女性，瞅准朝子的空窗期有机可乘、当即编谎话甩掉现任女友的幼稚行为让人哭笑不得。当然，电影的重心并非是讨伐直男，更重要的是如何帮助被这个社会所伤害的人从苦难中存活。比如，只看到永田的胡搅难缠却很难注意到残障人士所遭受的各类隐形歧视；只看到胜裕作为好好先生的懦弱却选择性无视社会体系对性少数派所打造的层层枷锁；只看到直也的莽撞却不知果敢、决绝和坦诚相待才有机会做自己。最可怜的必然是所有如朝子一样的女性，“如果小时候有人紧紧抱过我，或许我不会是今天这个样子”，重点是要把她们蜷缩的身体从黑暗中救出来。望男同性恋周知。 |
|
真的越来越喜欢桥口亮辅了 |
|
较前作进步好多。调度自由节奏明快文本扎实，对日常感的捕捉很到位。尤其喜欢片冈礼子的表演，对人物的诠释出乎意料。 |
|
本质是讲自我认同与尊严，东亚的“家族”叙事给了它纵深性。高低脚的长口小姐，要把自己塞进家具的仓藤小姐，不能/不敢“绝对”的老好人胜裕。面对一口“父”名的井，欲望的口水坠进去被吞噬而不带来太多回响。最后长兄坍倒，他们捡起河边的石头伴着哭声打水漂，在家宅之地以外构建起自己的新生活。
*有对比感的两个欲望叙事是狗狗罗蒂的配种与嫂嫂换衣。野性但其实是人欲的，背德但些微朦胧的
*三个家庭的争论情节中最核心的是“选择”的命题。我想起朱迪斯·巴特勒所言的与生俱来的无从选择的忧郁。
*桥口老师好会用场景。前两部的地下交通镜头，到这一部的水波皱褶（似乎这也是有继承性的意象组）。而且这些和情节又可以说是贴肤并不疏离的，牛。
*上世纪末的日本哥们帅得这么多元么……桥口老师选角真有一手，牛 |
|
太好了… |
|
面白，最后一幕害我笑了好久 |
|
作为一个坚决反生育的gay——不是因为作为gay才反生育，也因为这部电影而感动。无论是作为隐喻的“井神的诅咒”，同性恋生活和普世而传统的“两性生活”的两个世界的摩擦，从一对同性情侣的生活向周边的辐散——朝子、胜裕哥哥一家、胜裕的疯狂女同事……从这样大的社会学、结构性质的探索的视角中不断切割并填入生活的细枝末节，够深刻，也足够真实，给人实感。胜裕对于自己的认同，一度认为同性恋和父亲之死是井神给自己的惩罚；朝子对于爱和生活的探索，在连父亲都将自己丢下之后，因为最后的生念——对“孩子”的追求找到了自己生存的趣味和动力，也想要学会爱；直也在和胜裕一夜情后听着胜裕的动静而怔了一怔，从自己对爱和温情的渴望，到能够理解胜裕的想法并共同承担，这样的成长也让人感动。而“窒息也比寂寞好”覆盖了剧中所有的渴望。 |
|
站在现实和社会的边缘那冷漠的机锋之下的，趿拉着脚步摩擦出的一点点温热。事件发生，情绪排在现实之后，我们就靠着这一点点温热活着。这就是这个电影给我的感受。 |
|
从主题和叙事无不彰显着叛逆，无论性向，若不能作为遵从本性的人活着，那才是戴上了最沉重的枷锁 |
|
好喜欢桥口亮辅！有趣细腻日常可爱，要补完他的作品。 |
|
他们俩好有爱，主角属于乍一看不怎么好看，但越看越好看的类型。隆裕的哥哥真好。爱就好了，管他什么结果呢？ |
|
不管怎么说真的很喜欢 非常坦诚的三颗心 比起同志片 更多的是想到了川上未映子的《夏物语》 当女性选择“与我的孩子相遇” 选择的究竟是什么 |
|
虽然有时候我比较腐，但是还没有腐到要去给一对gay生两个孩子。缺爱的原生家庭让她在看到爱情的美好之后哪怕站在阴影里面也想要感受到往阳光发散的爱。里面穿插了两条感情支线，我觉得比较有趣。一个是爱成疯魔，得不到就歇斯底里的女同事，一个是哥哥和嫂子之间窒息的典型的父权社会下面的家庭模样。在所有的这些之下衬托的那一对就显得格外的单纯。 |
|
垃圾电影 |
|
真是生活的范例。温婉含蓄 自然生动 情感绵长，桥口以动作姿态神情来叙事传情还是很动人 比如冲咖啡的水漫出来 夕阳光中痴痴地看手中飞机模型，横向纵向流动的日常 省略与切换还挺有余味。大家长得太好了，田边和光石叔演得最留下印象 |
|
除了井上，每个人都挺疯的。 |
|
可爱 |
|
3.5 Stars |
|
完全是《喜宴》的不同面向。女性对于生育的掌控。恋人、朋友关系的结成是一种家人的挑选。桥口亮辅借由同志恋人生育的核心事件讨论了家庭观念和情感关系的连结。桥口亮辅导演在同题材的创作中的生命力和质量都让人很惊喜 |
|
本子版喜宴。。。。 |
|
桥口亮辅的片子里好像就是不论他爱她，她爱他，他爱他，底色永远是寂寞和孤独，短时间之内不能连着再看…… |
|
女主挺奇葩的hhh上赶着给人“代yun”，还好是he |
|
好看的有趣的可爱的 |
|
8.2 |
|
3.5/5 以日常的视角去圆“离经叛道”的一场梦。 |
|
很难评的三人行，只能说受太包容这两个癫公癫婆了 |
|
这部影片以一对同性情侣和一位寂寞女人为主线,展现了他们之间复杂的感情世界,以及在探索家庭真义的过程中所经历的挫折和成长。 |
|
对桥口亮辅刮目相看，这不比是枝裕和好多了吗。 |
|
日本人还真喜欢拍这种温吞又奇奇怪怪的家庭影片啊
我可以成为你们play的一环吗（bushi |
|
难得的是保留了“人”的属性，重构了传统两性的概念，越往后看越觉得可爱，最终只剩坦诚的三颗心。 |
|
几个疯子，就嫂子和0的妈是个正常人，恕我不懂😰😰 |
|
脱离了占有欲不安感的描绘之后 很多东西都好看了起来 很多新的讨论就可以进来了/ 剪辑干脆明快 细节饱满 节奏脱线 真可爱 一秒从第一眼交汇到第二天床上醒来 一秒搬家 / 女主在爸爸车里的表情真好 最后一次卡在床和柜子之间 听到两位男主来找她是的表情真好/男1给女2捡鞋子翻白眼真可爱/男2有话直说真可 超温柔爱/最后河边哭泣的戏超棒 |
