|
三个要死不活的打工人 就爱看点荒谬的 最后那个长镜头的哭戏加天光 神了啊 |
|
光影好柔和啊 |
|
3.6/5 |
|
寂寞至死 |
|
高喊爱情万岁,但都没有爱情,寂寞难耐,爱情是都市欲望生活中的奢侈品。指尖的烟杂合了太多,可惜寂寞没法随着烟消逝,倒是生活依然继续。 |
|
孤独是生命的常态 |
|
孤单的人,大哭一场,点上一根烟就得继续生活了。 |
|
与美好的片名可能带来的关于浪漫爱情节剧的期待与允诺相反,电影讲述的却是都市丛林里的爱无能患者。一个同性恋边缘人与一对若即若离的异性恋情侣,他们闭锁的生活轨迹在一座闲置的空房里偶然交集,所有的关系都在浮动的地点发生。李康生就像当代孤独症的人格化身,渴望爱但又难以逾越界限,亲密的表达只能在对方睡着之时,如同王家卫电影里那些情感发出与接受的错位。杨贵媚结尾的哭泣,像此前人物的行走、睡觉一样来得漫无目的,将安东尼奥尼式的无聊推到极致。观看这部电影也是被匮乏抽空的体验。 |
|
得不到爱,所以爱情万岁。 |
|
空荡无主的房子像都市青年的心,寄生着忙碌疲惫、胆怯懦弱、玩世不恭的都市病,有时互相交错,有时平行不见。城市啊城市,为什么我们终日游荡,却仍然无处落脚 |
|
最后的长镜头结尾足够震撼了。爱情万岁的片子里爱情却不见踪影,两个男人间是压抑不得的性而男女之间则只有纯粹放纵的欲。爱情在这个故事中无时不处于虚位之上。这部片子所想展露的感情在最后已然明了,一片荒芜的公园就如一颗空洞孤独的内心,而那一场满是憋屈的哭泣则已是振聋发聩的破碎,无所依靠的不安早已透过银幕直杀内心。这绝对是我看过最孤独与空虚的作品之一了。蔡明亮确实是个很厉害的导演,几乎摈弃台词的风格绝对称得上剑走偏锋,但他作品里所蕴含的那股力量也绝对比它们表面看起来强上百倍。 |
|
不只语言,就连音乐也没意义。享受每一个镜头。 |
|
没有爱情的爱情电影,太文艺片了 |
|
临时住所,漂泊无垠,裸露的床垫,狼狈的人们在上面滋生欲望,热闹游戏的人们房间旁的一角,总是会打来的电话和定时就会响的闹钟,没有回弹的语句和随时准备卷铺的小摊,欲望来的时候似乎还能感觉到活着,落下的时候是荒凉的公园的高跟鞋响声和仿佛溺水一般无法停止的哭泣,手腕上的纱布或许是挽留着都市人继续寂寞的一层保险网。
ps积攒的衣物、众多的大而空的房子与老旧的热水器、空白的音轨和无数根烟、死后的小房子(夫妻与家族,真的灵魂栖息在哪里呢?) |
|
社会混乱/情感混乱
“动物的欲望引诱我来亲吻与他人一夜春宵的你”
哭泣/空虚 |
|
对我来说很难评 |
|
不喜欢。冷漠与疏离的风格前后并未保持统一,想起了贾木许。太多的东西杂糅在一起,就四不像了。 |
|
她一直走,一直走,越来越快,越来越急。 |
|
十七八岁时半夜睡不着看的它。大概是半夜让孤独放大了,当作保龄球滚动的西瓜让我惊恐很久,而片中关于爱情那些我当时未能完全领悟,我一度认为这是部惊悚片,孤独有时是很可怕的啊,这些男女在城市中好像幽魂,大家都看不到他们。提起它是想着哪天再看一次。 |
|
本土化的、少许强化戏剧性的安东尼奥尼。 |
|
贵媚姐漂亮,小康好帅 |
|
台湾电影都挺好看的 |
|
7左右,环境颓败,房间空荡,性也是失语的,个体是不表达的,关系是若即若离的,互相理解自然也是没有的,“爱情万岁”,但是没有爱情。阿荣似乎是唯一有温度的个体,所以林小姐和小康都短暂地靠近了他。 |
|
分明就没有爱情!只有社会对人的异化,道德与伦理的堕落和沉沦!哭完了擦干眼泪,明天还得继续面对这个物质丰富却精神荒芜的世界。 |
|
独自躺在城市的待售房,被塑料膜包裹的床垫传递那种生涩又亲密的触感。在窗外张贴的巨大的红色“售”字后面,闪烁一些快餐的性以及深刻的谜团。无论住所还是肉体,人们的灵魂都无处安放。在天亮前的最后一刻、蓝色最深最浓的时候,林小姐独自走到公园然后大哭,突然间就苍老。(导演把杨贵媚拍得真漂亮 |
|
以最克制的方式呈现最极端的效果,极端的孤独和极端的残酷 |
|
240517
西瓜、锋刃、饱满汁水;"我纷纷的情欲";他真在床底。
乏善可陈。
结尾,杨贵媚哭得痛彻心扉;我在看死里逃生的波兰孩子画残忍二战。 |
|
爱情就像那只蚊子,你总觉得就在身边,总以为你抓住了它,但张开手心却发现一无所有。 |
|
他们售卖活人亦或死人的住所,却整日惶恐,灵魂无所归处;他们高呼爱情万岁,却只用身体填满空虚的内心;他们也是我们。 |
|
依旧看不懂蔡明亮,但好像也不要紧了。就是好难过,看李康生难过,看杨贵媚难过,一切都好难过。 |
|
他们做爱、割腕,一起摆摊,一起男男女女讨生活,可你看他们多么寂寞啊 |
|
第一次看蔡明亮,预期是不睡着就算成功,没想到很喜欢,虽然很慢台词很少 |
|
爱情让生活更加痛苦 |
|
于是我们把这些事情神圣化,比如婚姻,比如爱情。理所当然,最终的结局是幻灭的 |
|
两个无家可归的男人和一个精神空虚的女人在人生的长河中偶然邂逅,过后仍是寂寞。 |
|
無論男女主給人感覺都不討喜 |
|
都市男女的苦闷 坐在公园里没来由地哭起来 又擦擦眼泪整理头发 生活继续 |
|
电影《爱情万岁》深刻地探讨了爱情的多个层面,通过一对年轻情侣的故事,展现了爱情中的喜怒哀乐以及其复杂性和美好12。影片中的男主角张生和女主角杨文婷的性格鲜明,他们的爱情故事从相识到分离,充满了甜蜜与苦涩,真实地反映了年轻人在追求爱情中的坎坷和成长。 |
|
在都市中,我们试图把爱情婚姻神圣化,究其根本,只是人性与欲望而已。 |
|
蓝色的窗口透着寂寞的光,一所空房间里充满了寂寞,寂寞里夹杂致死量的苦闷。每个人都走着,以为清晰平整的走着,但是人生确是高高低低 上上下下的楼梯,像那所空房间。两个人相拥却没有爱情,爱情出现在沉睡的那一吻里。 |
|
迷走的灵魂,游荡的肉体。有人在床上摇曳,有人在床底躲藏。生活有一万种自夸的谎言,也有一万种开放的答案。 |
|
冬天过后的台北夜里,仍然洋溢著活泼热闹的都市气息;夜街上便利超商内,阿康买了一瓶矿泉水,一个人逛到公寓大楼内,空荡的屋子里,寂寞的阿康询思著属于自己的感情,而另一隅,在中兴百货饮食楼层里,美美和阿荣初次相遇,两人喝著果汁,有意无意的注视著对方,彼此似乎产生了爱恋的情意。 |
|
画了一张画看完爱情万岁,看完之后,有一次走路,我也走在马路上哭了,回家吃着奶油蛋糕,想起在家跳着诡异的舞蹈,还有年少时偷偷不花钱住在民宿的客厅沙发住了一个月,那个时候我的精神状态。疏离感拉美。 |
|
诺贝尔寂寞奖。李康生的吻和杨贵媚的哭让人心碎,在初夏发迷茫时刻看的人更迷茫了,爱是什么。 |
|
被片名和导演名字都骗了。 |
|
在餐廳里兩主角初遇(沒眼神接觸)那段絕了。
-
對話少,生活化片段很真實。
-
性欲不是愛情。
-
房子是慾望的容器。它靜靜地在那裡看人們上演一出又一出好戲。
-
如果沒烟抽,他們會不會很無聊? |
|
不懂 |
|
没有爱情,所以才叫爱情万岁! |
|
导演跟我一个想法:语言是无意义的。第一次看蔡明亮的电影,敏感的肢体语言,底层的窥探角度,留白的情景片段,竟想到贾樟柯 |
|
男凝太严重了,其他不明觉厉 |