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#14th BJIFF# 轻松的电影看起来是令人愉悦的，前半段是骨灰的旅程，后半段是未完成的作品，大幕拉开是电影，大幕拉上是离别，大师玩到最后，都是随心所欲了，因此看客也可以随心所欲了。 |
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2024年北影节第31部。 |
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将时间卷在手臂之下 |
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彩色部分把皮兰德娄遗作影像化看得一头雾水，和黑白部分的割裂感也明显。不太了解背景的话对这种个人化的作品没有太大感觉。导演本人也在今年闰日去世了 |
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抛骨灰段，海水画面+歌剧配乐，让我在黑暗中双目大张，一整个呆住，难以名状的感受 |
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有一些好的段落，比如火车上的几幕，情欲戏无一丝淫糜之气，拍得特别形而上。整体上看就不行了，笔力不够了。致敬和纪念大概是最乏味的创作动机了，烈士暮年常落此套 |
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不是所有人生都明明白白，就像不是所有电影都明明白白。#BJIFF2024 终场 @保利天安门店 |
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很扎实的 |
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画面很好看，但除了画面也确实看不懂啥了（ |
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3.5 |
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没有太看懂到底在讲什么。每个部分都能读懂，但是合起来就不懂了，几个部分串联不起来。 |
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各种画面都太美了 背后的现实互文也很美 |
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BJIFF 14｜incompiuto/infinito |
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7.4分。完全搞不懂这海报是什么鬼，和影片的气质简直天差地别 |
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难评 |
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喜欢黑白镜头转变为彩色的那一瞬间 蓝色的天际 骨灰撒入大海 后面的镜头和画面也非常的工整 |
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14thBJIFF丨极度干净的影像，送葬之路窗台俯瞰的人（「你的演员」、眼泪与荆棘王冠），剩余的骨灰被撒向大海，片中片，情中情，无比私人化的沉重告别，配乐不够克制（当然也理解对至亲的情感是无法克制的。「钉子」结尾与开场黑白穹顶叠化重合，灯暗谢幕。在可能不超过十个人的IMAX影厅观看很爽。 |
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导演在告别哥哥的时候与世界做了告别。 |
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看了影评理解背景以后发现这套了太多故事了。我第一层肤浅的理解了。但是这也不能作为金熊奖入围吧？ |
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久违了的、看不明白的艺术片。还是很喜欢。
看不明白又如何呢，反正我看到了归途、告别和怀念。
不知道莱奥诺拉是谁又如何，反正我看到了未尽、波折和完成。
终于看了一部没有短视频即视感的艺术片，还得是欧洲老派导演啊。不像热火朝天、熙熙攘攘的东亚。 |
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最后一幕十分巧妙 年老的意大利男人驻留在Betty的墓前 画面逐渐和穹顶融合 背景里是人群的掌声和交谈声 又恰好和开头皮兰德娄的颁奖典礼的穹顶呼应 穹顶放大 又好像一个人的眼睛 影片从这里走向了结束 |
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回味无穷，很难得地从银幕上看到了干净的影像，即便一无所知，但感觉得到创作者没有一丝卖弄。想讲的是一个很小的故事，那就好好去讲，真诚地去讲，简约有力，是接受了死亡之后才能做到的创作，情感丰沛又理性。ps.参杂着旧影像的方式很值得借鉴 |
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漫长的告别，送给自己的哥哥。影片上映后两年，保罗·塔维亚尼也与世长辞。 |
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皮兰德娄去世时留下了明确的安排：不要给自己举办葬礼。但是影片中却发生了三次葬礼。 |
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4. 才发现导演塔维亚尼弟弟上个月已经没了 这最后一部献给哥哥也是献给自己了 这才是技术的最好运用 导演用了多种不同规格的表现方式诠释不同风格的故事 就是在总结兄弟俩一生的导演生涯 |
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极简主义掩盖了大部分，仅余下些许幽默 |
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一次别离。 |
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充满深情的一次告别，画面传达出来的情感直击人心，遗愿的实现充满戏剧，对故土的思念时代的缅怀都在画面流露的情感之中，多年之后回首往事如同一次深情的告白。 |
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¿ 我看不懂但我大为震撼 |
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9.26“躺在棺材里面的人是侏儒”肃穆中的玩笑。 |
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电影外的背景信息特多，但一无所知也能抓到一些妙趣。 |
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看了2部，变成导演（兄弟）的信徒了。终于年底前找到了类似《安乐乡》的电影。镜头从黑白变彩色那里，被导演拿捏的死死的。看完迫不及待冲到问题区，发现没有答疑，因为没有问题，为啥男孩杀死红发小女孩？然后又每年去墓地看她？ |
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海报有点坑人。意料之外的不错。全片萦绕着一股淡淡的忧愁却不压抑。 |
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仿佛听了一场镇魂曲，如《鬼魅浮生》般以一种幽灵的视角，归土还魂中关于死亡，关于沧海一粟的生命，只留下生者的诘问，戏谑的哲思，未完成的告别，留在暧昧的角落，塔维亚尼用冷漠的时间创造事实，历史影像的插入塑造起“雕刻”的坟墓 |
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作者已死 ，群魔乱舞。/不要再问钉子有意是何故，试着问问钉子从何来吧。 |
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故人、家乡；镜头很美，但着实无共鸣 |
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悼亡之外，还勾起了若干对费里尼及那个时代的影像的回忆。 |
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悲伤落寞和压抑，虚实交错极难释怀，结构很好但海报太差了 |
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情感过多援引自电影外部，不熟悉的观众可能比较容易一头雾水。最后一镜对准穹顶暴露出巨大的像素，好奇导演对数字影像的态度。 |
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弟弟对已故哥哥的缅怀，伟大剧作家皮兰德娄未完成作品《钉子》的重现和续编……或许不了解影片背景的观众会痴迷于影片中火车戏的光影，或是三场葬礼对死亡的诗意表达。以我粗浅拙见，影片应该是三层麦高芬的推进，第一层是皮兰德娄的骨灰，第二层是皮兰德娄未完成的作品《钉子》，第三层是全片未出现的角色、皮兰德娄的小说《莱奥诺拉的告别》作片名，围绕未完成作品的遗憾与纪念作个人化的散文诗表达，这个麦高芬是专属于塔维亚尼独有的。 |
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表达意图大于表达形式。 |
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欧罗巴！欧罗巴！我的名字是西西里，sisilia benedita |
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很独特的电影，黑白与彩色间的不断切换，作家死后的遗骨与作品重现的切换，大幕落下，原来都是一场戏，而他却永远活在戏里。 |
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皮兰德娄骨灰那部分可以感受到一种无可奈何的时代已经过去只剩怀念之感，葬礼的时候让演员和欢笑出场真的太好啦，皮兰德娄毕竟是最好的喜剧作家～ 钉子那个短篇是真的没有get到。 |
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C+ |
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丰富而深邃的多重互文，是关于兄长、更是关于作者不朽的一曲挽歌，死亡让生命（作品）戛然而止，生者的守望（解读）则延绵着无穷的意义。 |
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也太私人了 |
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有点短，以黑白的穹顶起，以彩色的穹顶终。黑白转折划分两个故事。看了影评才知道《钉子》原来也是一部未完成的作品。体验不错。 |
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C+ |
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音乐太棒了 |
