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下半部更加神秘主义，一些场景的气质颇佳，想到了波拉尼奥，但和上部脱节太大了，形成的互文有些牵强和断裂，导演的掌控力还是欠缺了一些。 |
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好特别的女性电影，不直给，有种悄无声息的力量，无关堕胎、无关直白的压迫。 |
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结尾不知道是不是在致敬瓦尔达的《天涯沦落女》，不过这场自我放逐是每个人都要面对的，不论性别。
比起一味地沉溺于性缘关系叙事，或许当下的女性电影更需要讲述性缘关系视角之外的自我探索。 |
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“懒得跟你多解释” |
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補標。 |
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很文学化的作品，就是太长了些 |
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下部的走向不符合期望 |
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个人认为，无论上篇还是下篇，这都并非是一部被视点所把持的电影，处在中心的始终是嵌套叙事里的谜团，电影始终都不是要讲述主视点人物的个人叙事。结尾她躺在田野里，却像是一个确定的结局，电影里的女性都消失了，而留下男性去追寻，让人想起her，女性的离去正如所有的人工智能的离去，去一个更高的地方，或者一个无尽的田野，而所有人在这时也其实只是一个人，至于谜底是什么，已经不重要了。 |
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8.5 |
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非常好看，比上好看很多，虽然我也没能完全看懂，但是这种几乎全女视角的讲述实在是太舒服了。看的过程中总是不停地回想到第二性里讲到的，女性和大自然的联系。电影中的大自然无疑是神秘的，未命名的花、诡异的小男孩，正如电影中的女人一般，神秘不可琢磨。这样的特点让男人敬畏害怕而又愤怒。
laura一直在寻找，从花到小男孩的真相再到那对同性情侣，最后她消失在大自然中，去寻找更神秘更难以名状的事物。整部电影上下连在一起仿佛都是倒叙，每一部分的线索成为下一部分的主题，最后完成了闭环，像是女性命运的延续。另外不得不说elisa长得真像迪丽热巴啊哈哈哈。 |
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+ 非凡的故事 虚焦和叠印成为迷雾 |
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闷得发慌 是我不懂了 追寻的对象发生了改变 故事完全由劳拉自己诉说 成为了寄生在录音媒介里的幽灵 除此之外 她究竟要去哪里？她又为何离开？最后在河边消失的劳拉会不会就成为了湖中央出现的“小男孩”？ |
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卡尔维诺的墓里兴许是口空棺材。 |
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+ 2＞1 视角单一，通过录音揭开谜团不断找寻，逐步勾连起拉美神秘的大陆，过程是迷人的，真是令人向往的地方啊 |
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+，（上）是利纳斯方法论的降维式与情感至上的运用，（下）则扭转为融合女性视角、生态批评、田野研究于一体的论文习作，于文本于影像，都是2020年代目前最具有综合性的女性导演作品。 |
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被拉丁美洲文学的味冲烂了，沼泽、植物、消逝之物、过去的鬼魂、历史的记忆、只身走进旷野。当女主角从PART 1的被找寻之物，在不断地找寻中，借由一段漫长的广播录音，如此特别的引入一段奇异的经历，最后一切归于未知。旗帜鲜明的女性声音，游荡、叙述、无方向、无累赘、与荒芒如此亲密，就与人世如此疏远，让谜底成为永恒的谜，让离开的人就此离开。 |
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感觉如果是小说会更喜欢呢 |
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结合下半部再回看上半部似乎冗长的叙事真是妙啊，不知不觉劳拉也成为了卡门，而观众在沉迷劳拉的故事时也在慢慢变成下一个劳拉。 |
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8.5/10
与上部完全不同的发展，挺出乎意料的，但整体上依旧保持了文学性的气质。在作者电影越发僵化的当下，潘佩罗小组用他们的作品真正诠释了什么叫做独立精神以及什么才叫做独立电影的典范。 |
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内陆帝国之后最好的业余电影！下部解构上部，鲜花置换悬念，结尾画幅压缩，劳拉终成幽灵，虚构的故事导向真实的结果，这不就是电影最本体的工作机制吗？细节上的缺憾非常可惜，大光圈下的焦外极其丑陋，夜晚野外惊心动魄的几段不同景别的远景居然是裁切所得，白天的大横摇曝光一直在变，录播室内的声画重复也很难评··· |
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确实可能因为小说电影有些冗长，但瑕不掩瑜，那几个长镜头在我脑中瞬间就是一首首长诗。
作为直男，这几年我对绝大部分所谓女权和LGBT类型的正确电影有些疲倦甚至厌恶。感觉就是一篇篇为了高分的三段式八股文。甚少看到像本片真正把女人还原为人再升华成女人的。如果非要踩一捧一，《可怜的东西》乃至《芭比》还有那个演唱会就是一场场为了迎合而迎合的主旋律，受众则像极了那些在live house看猛男脱衣的“潮儿”，过去了就过去了，没有更进一步的思想或行动的蜕变，大部分还是会找个老实人完成老一辈约定俗成的轨迹。
当然，微观的左移还是有的，但拦不住这波宏观的右移，更说不定，这退步的妥协才导致可见的“进步” |
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如果上半部以平行嫁接的方式完成了对时空的去实质性，那么下半部分则几乎是上半部分的背面。我们在此搜寻的并非无效的信息，而是真实可信的，它由参与者亲口说出。以同样的方式（那构建地质的方式）经历了不同的空间:一个真实无比的空间，所构建的并非地质，而是律法（因为空间里的一切由于其真实性被强制执行）。我们如此确定幽灵的形成并非来自于其他事物，而是幽灵本身，劳拉之所以是时间上的幽灵是因为她所探寻的是幽灵中的幽灵。以此唯一的方式建立出了小镇的法则:被政治抹杀的城市（试问哪一朵花、哪一间旧房不和技术与资本有关），唯一的出路在于朝圣。如果说上半部分在于构造行为本身，那么下半部分便在于构造的法则/权力。正因为这样的权力，事物才失去了他们的身份和名字（未分类的植物、未知的生物），而草木、书信与电能却在制造深渊 |
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完全成了一种镜像，互补的故事突然给了上半部豁然开朗的观感，原来女性视角也可以这样转换过来的。可惜关于和两个女人相识并最终消失这条线没有上半部书信的故事更吸引人。 |
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下部剧本怎么变魔幻了啊啊，摆脱现实界回归虚幻和秘密，无限的世界在眼前展开，意识融入千万灵魂当中，最后在凝视中彻底消失，彻底自由了。 |
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没想到最后在讲共产主义女同……未知生物情节有一种不管不顾地突变感，彻底推翻了上部的故事基调和态度。回过头来看，真正核心的是戈黛娃的再写，她裸骑过街是出于对民众的关爱、对暴政的反抗，可在男性眼里，却拒绝承认女性身上的伟大精神，将戈黛娃的牺牲解释为“情趣游戏”。在男性眼里，女性始终是一个性化的符号。上部的男性视角对卡门与情人私密信件的偷窥，暗含着权力与控制。而在下部的女性视角里，女性对女性的寻觅指向的是回归与唤醒，她们彼此融合、模仿、崇拜，通过与镜像的对话完成自性化。 |
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太棒了这个文本，而影像又几乎在一种最为平实的气氛中完成它。一种倾听的模式，在一个个谜团追索的过程中，嵌入一个又一个文本，并让我们信服那一个个故事。最后，让影片本身作为被倾听的存在，从而让劳拉这个女人成立，并让我们相信她的真实。开放的故事又推出一个开放的故事，做为解密者，也成为了故事的一部分。 |
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谁也别想找到她，包括摄影机。part2更宏观了。 |
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Nothing appeared. That's mysterious. |
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下部切到了女性视角。上部的谜团没有揭晓，而是直接转向一个具有超自然色彩的新的谜团，男性角色以及传统的情感线都被排除出去了，女人把实现转向神秘的自然，自身也从现实逃离，进去到那个更宽广的世界中去。这种女性主义叙事太棒了。这是真的生成-女性了。 |
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上部讲了一个孕妇，下部讲了一个孕妇，只是叙事不同。
女主除了胸大，有点下垂外，整片都显得过于平静。
觉得男女主会日久生情，结果，男主有家庭。但是男主还是控制不住亲了一口。后来就没后来了。
整部感觉男主比男友更在乎女主。
最后，每个事件都点到为止。不是恰到好处的那种。我是真的掉进了迷雾中了。 |
