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下篇彻底走出想象的边界,短吻鳄还是小男孩、实验培植的黄花用作何用、被举报的同性伴侣去往哪里,笼罩在迷雾之中层层嵌套的神秘未知吸引着主角和观众不断探索,从未知走向未知,女人身影叠着女人,谜底变得不再重要,我们也开始理解这种逃离和游荡。无处不在的父权世界,女性消失于大自然之中虽不可思议却又是唯一答案。 |
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女性主义解读还是太过生硬肤浅。 |
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你们都去哪了 |
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潘佩罗小组代表着一类全新的电影,其独特的风格深深地由其制作方式带来。12个章节像小径分叉的故事,(像《花》一样)由混杂的类型自由生长。侦探式地从小镇的现实里追寻谜团,虚构的乐趣如同小说般(有时也横生枝节似的)蔓延,让人着迷。虽然是「圆形的湖」,但电影并没有确定的「答案」,如同现实本身。特别喜欢第二部分「间接引用」和「直接引用」交错的时间感,Ezequiel听着Laura的广播录音,Laura在录音室讲述追寻湖怪的故事,三种时间汇聚到当下。人物演自己也是潘佩罗的合作模式(导演的老公非职业演员也演得也很好),怀孕的劳拉出现在电影里更显神秘。 |
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拉美荒蛮版的转身向大海走去 |
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与上部相比看似割裂却又有呼应,从男性视角转为女性视角,劳拉将卡门的故事投射到自身,成为“流浪者”。见不到真容的短吻鳄成为麦高芬。(很多地方想起同是潘佩罗小组出品的《非凡的故事》 |
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像动物一样睡去。迷雾属于人,和一切“用耳朵看”的异响。 |
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松垮的幸福拉扎罗mix罗马mix温蒂妮? |
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分数实在太低了,所以即使本片不至于完美无瑕,仍觉有义务满星拉分;感觉已经很久很久没有遇到如此有新鲜感的观影体验了,相当纯粹的“好看”的电影,抵达一种超越感官享受的,纯粹的电影叙事所能达到的迷人境界;四个半小时目不转睛,身陷宛如“花衣吹笛手”般的引诱、蛊惑的吸引力,当我以为这又是一部拉美作家擅长的迷宫或是2666里那些消失女人们的残酷背景的故事,实际上打脸打疼——在夏日午睡听的电台的恍惚与梦境的氛围中,你都不知道居然接下来会看到侦探、悬疑、科幻、恐怖等无数类型元素延宕到无远弗届,然而本片的“收束”同样是迷人而令人沉思的,引力之一即如何把劳拉与卡门两道线索交汇与画幅的双重的收束,那些在历史长河中、在社会中、在家庭中、乃至在我们看的大银幕中,迷雾中的突然失去踪迹的女人们的成为了一个永恒定格的意象 |
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结尾呼应了开头,看似解开了谜团,又留下重重迷雾! |
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下部视角转换,接着广播“用耳朵看”的意味翻开故事的B面,逐渐从语言/理性/逻各斯的建构中解脱,像一颗沉默的种子撒入大地(其实broadcast词源就是播种),情节上奇幻事件似乎暗示语言无法把握的客体(变幻不居的食花形象本身是神话的,但强调了“今天变成女人”,应该是一种历史意识),声音上环境声打断配乐,乃至隐入野间后愈发丰盈,直至结尾雁渡寒潭如《刺客聂隐娘》,告别语言,道成自然。潘佩罗小组的小编制真是相当彻底,本片导演就饰演了60年代卡门祖纳,而女主劳拉帕雷德斯与导演共同撰写了剧本(两人在上下部分别流浪潘帕斯平原,有了象征意义),男主演皮耶里是导演的丈夫,其他主创也多为亲友,这种接近家庭作坊的紧密合作控制了拍摄的成本,比如意大利段落就是导演一家度假时拍的,当然可能的问题是小组出品的风格比较雷同 |
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看完一些评论改分,看不懂的就是女性视角突转,历史上无数被忽略谜一样的女性,对上半段的反击与忽略;下半段的突转,“两个男人不重要,下面才是重点”,然后重点就看不懂了。有点看悬疑片突然告诉你真因是鬼怪的不爽。结尾画幅变成2.43比1,荒野中流浪恍若《天涯沦落女》#sfa |
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当水怪这个词一出现时,就意识到我们不可能看见ta的模样了… 影片结尾突然一下脱离近景,让我不断怀疑是不是换画幅了 |
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像是对(上)的一个拼图的补充,将一些并没讲清楚的支线完整起来,但其实并没有达到所期待的预期,比上一部来讲,真的乏善可陈 |
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8/10,外乡人在本地是融不进去的,就算是外乡人和外乡人间还是有分歧,南方牛仔,未成的养花,消失的同伴,旁边人视角的酒吧魔法,在乡野中经过的女主,希望她找到属于自己的路 |
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Totalmente es otro cuento que la contesta del último enigma de la vista femenina. Se describe un utopía surrealista de las mujeres. Lo feminista es naturalista.丨 se huyó como un ratón. Luego le digo su identidad real en público. |
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不是在飞机上无事 也看不完 下半部分都啊啥啊 |
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承接上部的剧情,但展开的方式完全不同。失踪者留下的录音作为唯一主线,随着娓娓道来的讲述不断返回到与上部相同时空下的记忆与线索之中,呈现了另一种视角下的故事面貌。叙述方式上的差异也让人理解了把电影分为上下两部的必要性,如果合并为一部大长片,主干走向的扭曲必然造成强烈的失谐。也正是这种叙述的转换让人突然意识到,之前对于事件再细致的补全,不过是“别人眼中的她”,是来自第三方的拼凑;唯有在不设防的讲述之中,才能看到“她自己眼中的她”,才能知道她的心绪她的情感所属。在漫长的讲述中同样有一桩他人的故事,而这一次的内容是超越现有认知的怪诞。令人疑惑的未来走向,直到最后一切依旧混沌不清。或许“失踪”只是意味着离开了他人的领域,而自己并未偏离出脚下既有的轨迹。 |
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观感比较恶劣,拖沓平铺直述,男人总是自作多情的以为女人的世界需要他们。 |
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去年的最佳电影无疑了,前后风格转变如此之大,如同在观看一本魔幻现实主义的拉美小说,同时也是一部真正的女性电影,在下半部中彻底否定了上半部以传统男性视角下对女性生活和情爱的意淫 |
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阿根廷朋友说特伦克劳肯这个地方从来没发生过任何好事。现在“文学化”是“成本低得可怜”的高情商表达吗? |
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下比上好看太多了。 |
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并没有任何故事。跟随镜头看看阿根廷的人和景物就好 |
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她离开了,追寻一种不被他人定义的消失于众目睽睽之下的生活。请不要试图去找她! |
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「4.5」上下部之间有一条由暧昧至直观具象的媒介过渡链条,从书信到广播甚至到劳拉在“那层楼”下传播声音的墙壁,随着它的踪迹,追寻的主体先是自作聪明地根据有限的信息拼凑出动机和意义,之后逼近迷雾中心也只有缄默,电影议题的力量也正是如此被消解的,追寻之路反而包含无限乐趣。相较于文本,摄影机不会容忍太多秘密,画幅变换后仿佛回归一种最简单的电影,符号指向本身的诗意。 |
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+ |
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寻找中异化 |
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一种现代的、政治性的、有目的的解离性漫游。多重叙述的推进,放大叙述本身的意义。4+(所看第一部el pampero cine的片子,非常惊喜) |
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大部分时间想给三星,但是细思是个颇为有趣的结构,当然还是上一部有趣很多,但结构又成功的让这一部变成上一部提炼的注解 |
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迷雾多多 |
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真没想到对女主的叙事是围绕她身边人开展的。尤其是那段未知的新闻,简直把我的胃口吊得死死的……我一开始踩的是那俩人非法囚禁了?杀人了?还是藏了什么动物?到最后才发现是自己打造了一个热带雨林。估计是接触什么有毒或者入侵物种了吧,不过当她们与女主在电话里分道扬镳的时候我还挺遗憾——当然要是继续写下去这电影就讲不完了。所以说,拉丁美洲的电影还是很值得期待的,怪不得马尔克斯出生在那里,每一步都能准确地抓住痛点,看似平淡但一点儿都不平淡啊!不过下次记得把电影拍短点儿,看着累…… |
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我能看到的是这是讲述女性独立的电影,劳拉在逐步探索中,一点一点地完成着自我蜕变。女性要摆脱第二性,作为一个独立的部分,不依附于任何人。上部以男性视角去解读女性,在他们的眼里,女性是被给予,是性,是生育机器;而在下部,随着劳拉跟随黄花的探索,在我眼前逐渐展开的是另一个世界,她们有自己的独立意识,有创造性,她们也可以不依附于任何男人而生存下去,甚至生活得更好。当一个女人以这样的方式出现在大众面前时,人们只会说“她疯了”。究竟是这个社会疯了,还是那些为心中所爱而勇于做不同的人疯了呢? |
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醋 |
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本片分为上下两部、时长共计四个多小时,犹如一座曲折回旋的迷宫,也是一个极其精巧而隽永的回文结构。12个章节的故事,每一段到引人入胜之际,便会戛然而止,而下一个章节又会立刻无情地推翻上一个章节所叙述的故事,离经叛道的女人正是一种不受拘束的自由,苦苦找寻,在这一刻似乎暂时找到了港湾。 |
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下半部更加神秘主义,一些场景的气质颇佳,想到了波拉尼奥,但和上部脱节太大了,形成的互文有些牵强和断裂,导演的掌控力还是欠缺了一些。 |
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好特别的女性电影,不直给,有种悄无声息的力量,无关堕胎、无关直白的压迫。 |
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结尾不知道是不是在致敬瓦尔达的《天涯沦落女》,不过这场自我放逐是每个人都要面对的,不论性别。 比起一味地沉溺于性缘关系叙事,或许当下的女性电影更需要讲述性缘关系视角之外的自我探索。 |
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“懒得跟你多解释” |
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補標。 |
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很文学化的作品,就是太长了些 |
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下部的走向不符合期望 |
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个人认为,无论上篇还是下篇,这都并非是一部被视点所把持的电影,处在中心的始终是嵌套叙事里的谜团,电影始终都不是要讲述主视点人物的个人叙事。结尾她躺在田野里,却像是一个确定的结局,电影里的女性都消失了,而留下男性去追寻,让人想起her,女性的离去正如所有的人工智能的离去,去一个更高的地方,或者一个无尽的田野,而所有人在这时也其实只是一个人,至于谜底是什么,已经不重要了。 |
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8.5 |
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非常好看,比上好看很多,虽然我也没能完全看懂,但是这种几乎全女视角的讲述实在是太舒服了。看的过程中总是不停地回想到第二性里讲到的,女性和大自然的联系。电影中的大自然无疑是神秘的,未命名的花、诡异的小男孩,正如电影中的女人一般,神秘不可琢磨。这样的特点让男人敬畏害怕而又愤怒。
laura一直在寻找,从花到小男孩的真相再到那对同性情侣,最后她消失在大自然中,去寻找更神秘更难以名状的事物。整部电影上下连在一起仿佛都是倒叙,每一部分的线索成为下一部分的主题,最后完成了闭环,像是女性命运的延续。另外不得不说elisa长得真像迪丽热巴啊哈哈哈。 |
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+ 非凡的故事 虚焦和叠印成为迷雾 |
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闷得发慌 是我不懂了 追寻的对象发生了改变 故事完全由劳拉自己诉说 成为了寄生在录音媒介里的幽灵 除此之外 她究竟要去哪里?她又为何离开?最后在河边消失的劳拉会不会就成为了湖中央出现的“小男孩”? |
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卡尔维诺的墓里兴许是口空棺材。 |
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+ 2>1 视角单一,通过录音揭开谜团不断找寻,逐步勾连起拉美神秘的大陆,过程是迷人的,真是令人向往的地方啊 |
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+,(上)是利纳斯方法论的降维式与情感至上的运用,(下)则扭转为融合女性视角、生态批评、田野研究于一体的论文习作,于文本于影像,都是2020年代目前最具有综合性的女性导演作品。 |
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被拉丁美洲文学的味冲烂了,沼泽、植物、消逝之物、过去的鬼魂、历史的记忆、只身走进旷野。当女主角从PART 1的被找寻之物,在不断地找寻中,借由一段漫长的广播录音,如此特别的引入一段奇异的经历,最后一切归于未知。旗帜鲜明的女性声音,游荡、叙述、无方向、无累赘、与荒芒如此亲密,就与人世如此疏远,让谜底成为永恒的谜,让离开的人就此离开。 |