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狩猎动物和狩猎女人同样都是狩猎 只是猎物不同 父亲这个血腥残忍富人娱乐项目的高端爱好被这个没出息的私生子屌丝儿子所继承歪了演变成变态杀人狂还专找女人先奸后杀 所谓内心极度丑陋邪恶令人作恶下头之大大滴人渣。。。可名正言顺的大儿子却是个体面之人还是个正义使者优秀警察 并且菩萨心肠把合法继承的产业和住房全部让给这个打小没人疼爱的可怜弟享受 但弟是个杂种 代表正义消灭了他 这个故事说明什么？千万不要有私生子 大概率以后会是社会的祸害🙄 |
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戛纳补片6 |
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看似是两个男人的不同发展路径，实际上是殊途同归的末路 |
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3.5 |
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想像这个画面姐妹们，你在保玲球馆having great time，来了个男的在你身边爹爹不休教你怎么打保龄球，你：？不仅没有大翻白眼还跟他回家大战三百回合？
吗呀想学claire denis想疯了吧剧本写的真叫一个可笑… 除非球馆一直在亏钱哥哥竟然没卖掉球馆直接送给弟弟，交接活动是完全没有的，弟弟经营起来是想一出是一出的？？？！怪不得我去玩过的巴黎几个球馆都是华人在经营… |
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第一次暴起和猎人盛宴两段不错。执行弱于主题高度以致于无法带它走向光辉。 |
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78/100 可以是一部单纯的叙事电影，但影像上的出其不意让人赞叹。 |
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作为被压抑的底层，获得的最基本市民权，也不过是一句话能被收回的施舍，作为公权力的哥哥的宠物狗一般（甚至地位不如宠物狗），他多次质询后获得的是什么？影片后半段全面崩坏所凸显的只不过是导演新自由主义的立场，好像影片里那个越南裔的动保主义，关心着千万里外奔跑的动物，却在相好获悉受害者多添一人后，笑着问他自己能不能跟去。 |
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重看。十分精简的作品男主和他哥实际上是殊途同归最后还是把整个野蛮兽性的帽子扣到男性身上。开头极好的风格和节奏并没有延续到结尾反而拖拖拉拉 |
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带有某种邪典气息的犯罪类型片。内核揭露了性魅力与身体暴力是组成父权轴心两条关键的DNA，它们根深蒂固地埋藏在男性生理与意识中，并通过各种外部符号（包括但不限于艺术装饰、影像和照片）和特定社交仪式进行交换和固化男性作为食物链顶层的位置。样貌普通，缺乏性魅力的小儿子在一次次受到sex frustration后终于找到了改变现状的捷径：那就是接过父亲的衣钵，通过继承他的事业（作为保龄球馆老板获得社会地位）以及学习他的狩猎技巧（对女人和动物的征服）终于打通了父系借助暴力管理世界的任督二脉。被唤醒的兽性（作为凶手的小儿子）与被理性和身份等后天构建的人性（作为警察的大儿子）在结尾实现了大冲撞，然而后者侥幸生存仅仅是给观众一个交代，实际却如墓地里长出的顽固藤蔓，蜿蜒潜伏着。 |
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只存不看，男主挺帅的，但是真的很暴力很变态，吓死了，杀人那段演的真的很好，露小dior |
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3.5 |
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第一部分四星 |
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接近结尾拍的太草率了，以及保龄球的意象，保龄球馆这一空间的喻义并未运用起来。其余都很好，尤其是弟弟的第一部分。故事开始的位置就是恰到好处，不拖泥带水。对于弟弟人物的塑造特别成功，一个被压迫又充满欲望的角色，在父亲的家里得到欲望的释放，那场做爱戏拍的特别好。陈列的猎刀、动物的骸骨，狂叫的狗都成为人物修辞的一部分。意象符号能不能够自圆其说，这就是判断艺术片成不成功的标准。 |
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还不错 |
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（3）较之前的玛佐退步不少，在通过继承保龄球馆来实现对父辈暴力基因的继承，而也分化出兄弟俩不同的态度，动物-人兽性的平移也将动物狩猎与人的兽性大发进行对应，但是满则溢 |
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玛佐这下子直给得令人有些摸不着头脑，但总归是比《钛》那种假装前卫的片儿好看。 |
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人性的扭曲 |
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7.5/10。黑色电影的框架，电影剧情甚至在多数时间也都“刻意”发生在夜晚；很明显的对照关系，一场“世袭制”的暴力延续，就像动物的原始本能，也像“土星吃自己的孩子”（借用letterboxd最高赞热评），导演也相应地对于这个由历史文化建构起的整个“系统”表达谴责，不过电影后半段的象征性镜头太多有些图穷匕见了，演员的表演和选择的题材已足够让观众感知到表达的主题；那段长达数分钟的暴力谋杀戏，漫长却有力；“闷”和“单调”似乎反而成了这部电影最大的原罪？ |
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父亲阿尔芒并未登场甚至开始就已死亡，但电影以整个猎人团体来塑造其形象——对人类原初欲望-捕猎之暴力的痴迷。他的两位儿子：作为警察局长的大儿子恰巧处理着生态学女性的反猎运动——她们与任何受到威胁的物种产生同理心——并与一位女性发展出恋爱关系；小儿子阿尔芒从开始就呈现出捕猎的暴力渴望，保龄球馆聚会视频真正完成对父亲暴力的继承，以病态之笑参与暴力的共谋。猎人与猎物的关系，不只是病态个体的内心，更是整个社会面的隐喻，潜藏在代表正义的大儿子这面：处理连环杀人案长期无果，对自杀者母亲的话无动于衷，办公室情欲被告知不可能，对弟弟之死第一反应是笑（继承性）。而那场极为暴力且“冗长”的谋杀戏，是女性导演对观众的测试：我们是沉默共谋还是奋力抗议——大多数人选择前者，因为抗议者无法借助警察。 |
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男人的兽性，男人的兽欲，这部电影并没有刻意去表达什么观点，相反它在努力地弱化观点，避免输出价值，尽量把电影处理得平面化，它的目标就是赤裸裸地呈现男人最深层的狂野、残忍的征服欲望，狩猎的不仅仅是对野生动物鳄鱼、狮子，还有周围的女人，原始而罪恶。长达5分钟的性虐杀，尺度很大。 |
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干啥呢 |
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如动物凶猛，爆发力极强。很久没看这么有后劲儿的电影了。 |
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堆符号感很重，父的外套、父的房间甚至父的影像都无所不在地侵入着小儿子，而大儿子杀欲复苏的引子是同胞的死去。值得称道的是导演把一个狩猎俱乐部拍得像邪教组织似的，仲夏夜惊魂那种，老男人围坐一桌唱起颂歌回首杀戮往事，死掉的父又阴魂不散，着实渗人 |
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4.5，今年十佳，类《圣蛛》《圣灵》，寓言式命题作文到底惹谁了。最后一组镜头落哥哥脸部特写那才是草率，落女友脸部特写那是文末主旨句。 |
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视角转换。 |
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3.5 劣性基因遗传厄运 狩猎可以置换任何猎物 赌博只需要两滴水 灭绝是唯一也是最好的归宿 |
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从狩猎到狩人，杀戮的天性，血脉相承 |
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fuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuck FUCK |
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好老套的影射。还以为猎人俱乐部还有什么隐藏的秘密，结果真的就只是一群七老八十老大爷喝酒吹牛。 |
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果然是法国片，节奏就很不急不缓~所以小儿子遗传老爸的显性兽性基因？对杀戮这件事有特殊癖好（第一次抛尸的愧疚+兴奋，看到狩猎影片的兴奋）？大儿子对暴力的隐形控制算好，当警察可以有处发泄，但是最后看着弟弟自杀之后笑的时候，女友也算发现他的隐形“狩猎”基因了吧？性与暴力的结合，看似兄弟对立的表达（正邪对立，对女性的态度等），实则殊途同归（血缘这玩意改不掉啊） |
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远离男人保平安 |
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好驚悚⋯久違看到如此讓我不適的電影⋯不能想像我在大銀幕觀影該如何應對⋯幸好在公司電腦看到
典型的父權既得利益者揮刀斬向更弱者以此獲取自我存在之價值及表達真正的我(換言之真正的「惡」) 父歸子身、獵殺女人、半靈異片、紅光象徵、殘性發洩、女性剝削、兄弟雙生、善惡相交
父權最強遺毒顯化：父子遺傳暴力基因、詆毁女人、傷害女人、折磨女人、殺死女人，本片堪稱百毒俱全，就算稍為理解暴力不可壓制而崩壞的感受，也無法理解難以抑制的暴力搗毁她人之身獲取嗜血快感，無論父權與暴力在文化進程中如何被控管、隱藏、柔化對於活在現實的女性依然是難以瓦解的日常危機 |
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好看 |
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前面一塌糊涂，视听叙事表演一点亮点没有，后面开始有点意思了，然后戛然而止。剧情发展百分之九十猜到，套用猎人和动物的关系以及动物行为，就很好理解，但是又觉得概念大于人类情感。那个女动物行为学家目击兄弟二人不可控的“兽性”流露，这个功能性挺可笑的。整部电影除了最后弟弟蹲在窗口回望那一眼其他部分毫无张力……反正……非用后现代解释这些张力缺乏也行吧（其实我觉得不行），反正整体很一般。 |
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还可以 |
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节奏太慢了，实在食之无味 |
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女导演拍男人对女人兽性大发也是够狠的。 |
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殊途同归的狩猎 尸体宛如暴力机制的排泄物 |
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立意过于浅白，收尾有点仓促，但整体氛围拉满 |
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「3.0」能指所指基本类似于《芭比》中“马—父权制”的一对关系，最好的时刻都无疑来源于狩猎目光的切换，影片的中心也围绕这点，类型叙事单调且失于份量。 |
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收尾有点笨拙，不过整体氛围很到位，开场到床戏尤佳 |
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对猎杀产生性亢奋。电影的节奏控制得很好，视听上也很突出。 |
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没啥可看的 |
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（7.6/10）整部电影由内而外散发出一种NWR的气质。猎人的猎杀欲既来自基因的遗传，也因受到社会环境的熏染。在《土星保龄球》中，导演让本体和喻体同时出现（狩猎和针对女性的犯罪），并给了“猎物”一次反杀的机会。 |
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B / 经过两次人物转换才真正坚定地揭开视点的分裂。其中第二次处理得堪称精彩绝伦：用一具掩饰并维系分裂的尸体，引爆更庞大的分裂，从而让原初的实在之恶（而非简陋的社会批判）袒露并吸附于人物。勇敢的叙事者理应对精神分析敞开怀抱毫不畏惧。 |
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极度成熟的视听风格，暴力诡谲的故事，父权对女性和动物的围剿猎杀让人不寒而栗 |
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立意过于浅白，以及围绕这个立意剧本人为的痕迹感很重，但其他方面趋于完美。 |
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节奏和叙事太差了 |
