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导演是个温情到骨子里的人,却故作冰冷。。恐惧冷漠的人,无形的条框和有形的隔阂,这些会吞噬你的灵魂。 |
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15天小投资完成的过渡性作品却成为法斯宾德40多部电影里的上乘之作 |
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当女主和男主坐在空无一人的户外餐厅,女主忍不住哭诉宣告着自己炽热的爱时。瞬时积攒在我心里那股委屈和悲伤,忍不住地大哭。什么种族、年龄或性别,根本才不在乎!当然,到最后被排挤的女主,又再次融入集体,另一个人再次遭到同样的排挤。人性的那点卑劣,又赤裸裸地展现出来。我最爱的导演喜欢的导演,果然剧情感染力非凡。 |
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人总是厌恶被人区别对待歧视排挤,但是一旦有机会都会迫不及待地融入,从受害者变为曾经厌恶的加害者。 |
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关于身份 在凝视下 自己和周遭世界突然变得面目全非 即使尝试重组 也再无法恢复原貌 中间旅途前那场过渡戏的调度真是诡异 空间的拉伸和变速 |
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在晚上看完这个片我就失去了暴走五公里来调节情绪的可能性 还是都炸了好 |
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因为同一种不被理睬的孤独我们不顾一切地相拥,但当我们真正走进彼此的生活,孤独的火焰融化后,这份异质化的陪伴竟成为了我们要对抗的一切,而所谓的迎合与被迎合只能出自短暂的利益需求,我们何苦为了虚假的、随时消逝的那群认可的眼光出卖自己的身体与感情,恐惧会吞噬灵魂,将真正的爱带走。不止描摹出被排挤的人们,也描摹出人的脆弱摇摆,与可变的现实,构成一切摇摆不定的原因都是虚假,那些多变的人们在法斯宾得的构图里如此滑稽可笑,又无情僵直,他们构成你神经兮兮在意的眼光,而你忘记了与恋人彼此抱拥在孤岛中央有多么真实,又多么可贵。 |
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恐惧吞噬灵魂,温水消融冰锥,过于尖锐冰冷 |
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8.8分 通透、直白,却触及到了心灵的本质。它的色彩使我沉醉,明丽、克制、甜蜜、晦暗… 明丽的衣衫外披裹着灰色的大衣,甜蜜的舞步隐匿于浓郁的黑暗。完美的开场使我的心沉静下来。 像是看着绝望的灵魂在醉意昏沉时做的梦——它很割裂。那些台词太美了:“我们有这么多的钱,应该买下一小块天堂。” 而冲突又不加掩饰地降临、转移、最终被掩埋——并没有消失。女主的形象可爱得不真实,她是那么勇敢、坚强、真诚、包容…从不隐瞒、从不逃避、从不向孤独和岁月委曲求全,市侩的世界也未曾磨灭她对爱的追求。只是,当我忙着为她拭干眼泪,我忽略了她在这个世界有个位置。而外乡人没有。 我以为最终她们肯定离婚了,但最终迎来了一场舞…就这么轻盈的掀起我心间的轩然大波:这的确是梦,我梦见孤独使心灵靠近。btw最近在学德语,听着好亲切~ |
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只要能执着远大的理想,且有不达目的绝不终止的意愿,便能产生惊人的力量。 |
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老少恋的题材 即便是放到当今的语境里 也有着一种不可言说的禁忌感 |
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的确是考里斯马基二号 |
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纯爱 |
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莫非碰见爱会变强 |
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只要能执着远大的理想,且有不达目的绝不终止的意愿,便能产生惊人的力量。
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绝望中,两个孤独的灵魂在反抗。萨特说,人的主体性和人际关系的交互性是一对矛盾,对交互主体性的探讨越是深入,人们越是陷入困境,越是感到受压抑的痛苦。所以法斯宾德借阿里之口说,想的越多,泪水越多。还有二战后的德国仍然有种族主义,仍然认为别的民族是肮脏下等的,即使大家同样被生活吞噬 |
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好看 |
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笑死这也太纯爱了,观看门槛好低。 |
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因为学习德语,这部电影所刻画的德国人的仇外与歧视便更加栩栩如生 |
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能不能不要出轨男 |
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是一部成功的心理惊悚片,它成功地展现了恐惧如何逐渐侵蚀一个人的灵魂。无论是剧情、导演、演员还是音乐,都达到了很高的水准,让观众在观影过程中感受到了恐惧的恐怖与震撼。强烈推荐给喜欢心理惊悚片的观众观看。 |
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里面的故事讲述的很精彩剧情很有趣很有代入感推荐 |
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冷漠的真实,近乎透明的刻画了边缘人的生存状态 |
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“幸福和快乐并不总相随”。只有当外界或是自身的危机来临的时候,对于两人,这才是幸福的。 而当一切顺利的时候,他们并不会幸福。 |
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新德国电影|法斯宾德|“当我们在一起的时候,要对彼此好一些。”法斯宾德片子中的角色总是互相利用,但这里却有一种令人吃惊的温柔。 |
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幸福和快乐并不总相随,有时候选了一条路就得抛弃另一条路 |
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梦醒时分 |
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就像艾米所说的:恐惧吞噬灵魂。两人在一起年龄上的差距又何妨呢?是否自我否定在意他人看法。法斯宾德在片中探讨了爱情、种族歧视、婚姻观念、人性丑恶。 |
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好好看哦。超级舒适的叙述语言。 |
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逃避是现代人的弊病。逃避是因为恐惧,呆在虚伪的舒适里比面对一地鸡毛的现实要“聪明”的多。恐惧吞噬灵魂,实在是太好的标题;忽略房里的大象只会让我们的灵魂一点点麻痹。像那老板说的:“为了做生意,你必须掩盖自己的厌恶”,实在寒心。痛苦的便是真实的,一个合格的艺术家应该把真实摆弄出来,哪怕会让你撕心裂肺。种族歧视是埋在所有人的心中的,只是下层阶级没有上层阶级那种“文明”的遮掩,心直口快罢了。法斯宾德的视听叫人着迷,人与人之间有种可悲的离间感,如同鲁迅笔下“可悲的厚障壁”。但这种离间感是很有生活气息的,不像安东尼奥尼那种机械化;电影从个人的孤独,上升到种族问题,再到阶级问题,最后回到了婚姻与爱情之上。阿里抱着艾米坦白自己睡了别的女人,是电影最后的柔情;对爱的人,我们不需要恐惧。 |
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法斯宾德太对我胃口了。一个简单的故事,赤裸裸地展示了社会矛盾和脆弱不堪的人性。女主真是个成熟智慧的人 |
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并不能说服我,但生活本身不就是这样吗……电影不能给我答案,生活也不能。anyway,女主的态度感动了我,真是爱比死更冷。 |
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9 |
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同仇敌忾让他们更紧密 ,狂热有助于遮掩问题,最终,好像也只能这样,大家都退让一点,像那个便利店老板似的。 |
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全给艾米 |
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不合时宜的爱情在开头便预兆存在着根深蒂固的矛盾,最后所有人的和解与友善也只是从艾米身上获取利益,但其实就色调跟眼神凝视看着有意思点,其他表现的太过刻意了 |
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在观后的回想中滋味变得越来越浓烈绵长的一部电影。我发现即使是在屏幕的这头,我也无法忍受他者审判的目光。影片开头,人们对阿里和艾米快乐的舞蹈和低语的凝视令我感到毛骨悚然,以至于我都不自觉的开始怀疑起两人的这段爱情的真实性和“合法性”。第一次明白,在爱恋中希望“世界只有我们两个人”的感情是怎么样的一种歇斯底里。没人能离开他人活着,因为脱离的恐惧会吞噬灵魂。艾米是可被周围人利用的,所以大家开始重新在艾米身上找回平衡,但阿里的胃穿孔每六个月就会复发一次。 |
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在充斥着年龄、阶级、种族等歧视的社会中,两个孤独的人走进了彼此的生命,只要踏入人际关系圈就面临着被误解,而这份误解永远无法从人们心里被消除,变换的只是场面话,人终究是孤独的,悲剧结局也是必然的结果。(8.5/10) |
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对阿拉伯人的评价很到位,女人空虚无助时容易被人乘虚而入挨炮 |
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70年代的啊,说实话比马基2k时代的移民电影有味道。但毕竟其实题材不一样,一个是反思,一个是良心。希特勒也许是比正面的公众英雄们更值得记住的,毕竟英雄浪漫主义哺育了法西斯,而一句“你知道希特勒吗?”的反问简直是一记耳光。 |
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同样处于底层的德国女主最后也开始像对待异类一样对待阿里,种族不同带来的恐惧吞噬的是原本因为孤独而互相走近的两个灵魂。 |
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带着“被众人审视是件恐怖的事”的心理看的,看得脑子里冒出一股无名火,淡淡地揪心,尤其看见工人嘲笑阿里的爱人说她是他来自摩洛哥的奶奶,阿里自己竟然也在那笑,md给我气得胃都快扭成结了…真的觉得两个边缘人在这种年龄种族和阶层的三道巨大鸿沟下只会更加孤独,迎来更加无望的生活,他们无法相互治愈啊……这是最绝望的 |
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恐惧会吞噬我的灵魂 |
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该片在影像上娴熟的凭借焦点来处理前景与后景的关系,例如吃西餐的一场戏最后一个等等,比比皆是。并且与大量的门框、窗框来进行结合,形成一种禁锢的寓意,意在表达角色处境。同样,针对双人镜头,也是采用了前景与后景,将不同角色分离,例如前半部分女儿得知母亲恋爱一场戏与后半部分邻居在阿里面前议论的一场戏等等。前景与后景的角色在态度或状态上总是相异的,无疑是对某些角色人性丑恶与冷酷的最好展现。当然,最根本的还是法斯宾德对小人物的取材。 |
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剧情一般 |
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室内色彩搭配有些马蒂斯的感觉,构图和色彩是我比较喜欢的典型的欧洲文艺片的风格,但是这个剧情我看着就很平淡了...我也知道他要表达什么,但是并没有让我感觉到是顶尖的水准,期待有些过高了。有趣的是影片中探讨的黑人跨国婚恋的问题几乎可以完全对应到现在中国人所面临的问题,十年前我们还在说人人平等,还在批评美国对黑人的种族歧视,可自从黑人在广东等地越来越多后,国人的态度就慢慢转变了,一开始还有人说警惕我们自己变成种族主义者,可不久这种声音就淹没在了“黑人滚出中国”“中国不能变成第二个法国”“我女儿要嫁给黑人我就不认了”这样的声音里。 |
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幸福和快乐并不总相随 |
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我实在是太喜欢法斯宾德电影的构图和色彩了 还有剧作也让我非常着迷 虽然只是很传统甚至很平庸的叙事 但是总有些简单的情节和台词 能散发出的非常真挚又触及内心的魅力 这部电影的剧作正是如此 在主题表达上从个人的恶到集体的恶 从社会性质到民族性质 即德国的过去与现在 进行了非常巧妙结合的探讨 尤其是对福柯笔下的的边缘人物的探讨 还有这里对社会底层的关注 同李沧东的《绿洲》一样 这一点是非常值得肯定的 在视听上 镜头的推、拉这是最亮眼的手法 对人物内心情感的刻画很到位 同时音响上 音乐作为抒情的效果 真的希望某些国产片能好好学习 如何能摆脱油腻做到点到为止 电影的叙事结构很清晰 但也有一些很明显的间离手法 这种融合创作理念在这部电影里的表现很不错 我很喜欢这部电影 |
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A-/第一部法斯宾德。虽然是好莱坞般的室内通俗剧,但法斯宾德仍用出色的光影构图展现了德国在后纳粹时代下民族主义的排异。以镜头取缔心理描写,除了大量的拉伸/横摇/固定镜头,这种疏离与陌生感更体现门框、铁丝网和楼梯对人物的囚禁束缚;在正反打镜头中,人物集体站位和冷眼旁观也代表着一种敌视。而当受害者转变为施暴者时,这种种族歧视已经上升到一种社会性的利益问题和人性丑恶了。 |
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法斯宾德拍东西都有股僵硬感,我觉得这很好,本身故事不是很出彩。。不能细想,主要是感受 |