燃冬 (2023)

《燃冬》的系统是非常反戏剧化的，几乎完全以“状态”和“情绪”进行驱动。它给出了“三人行”的架构，却模糊了三人之间相互吸引的更具体动机交代，而是让人物与人物呈现出同一种状态，随之引出下一幕里的距离接近。这制造一种“因同调而靠近”的心灵感应效果，也不可避免地让情感关系的产生和升温变得有些含糊其辞，在戏剧文本上的交代不够。
可以看到，开篇中的浩丰和娜娜处于非常一致的别扭状态中，他们试图融入周遭的生活，却因内心中的真实情绪而始终无法完全放开，只能将自己停留在尴尬的“表演”阶段，所...

一个套皮小镇青年的中产阶级电影。
我们换一个环境，比如加拿大，这几个主角带进去就没那么违和。
破站有个博主「迷影至下」硬掰这部电影优点的时候，就说反应「一部分青年的精神状态」。言下之意暗示对这部电影没有共鸣是观众太粗糙不够文艺。
中国幅员这么大贫富差距这么大，找出符合这部电影调性和气质的青年一点儿都不难。但这些青年绝无可能是边境城市延边的小导游、招待跟团游客饭店的小厨师和大国大城上海的一个社交恐惧加抑郁症的小金融。
导演把这样的几个人凑在一起，让他们闲着没事把延边当成欧洲...

没有说的那么差，也没有想象中的那么好。
构图，画面色彩都极具个人风格，也非常耐人寻味。
但是偷书和吃冰块这两个事情我是真的看不到一点浪漫和意义。不知道拍这两段戏的意义在哪儿？还有屈楚萧和刘昊然演的那个角色。“我不想一个人”这句话到底是什么意思？还有刘昊然躺在床上，屈楚萧回头一笑。这些到底要表达什么？你留白也不可能这么留白吧。你要留想象空间，也不能这么留吧。如果你什么都没有留，那就说明你这个台词有问题。
还有那个熊女的传说和那个北极熊闻了一下周冬雨的脚丫就走了。这段戏又要表...

娜娜有着光辉自豪的过去，但受伤后生活归于平凡，她逐渐适应，但内心深处任渴望刺激，韩萧给不了她，所以她说，“你不够特殊”。所以浩丰的出现很快打破了这层屏障。浩丰表明看起来风光，上海金融业，名表，有钱，但是对生活没有希望没有目标，行尸走肉一样活着，他的世界里只有自己，他被自己困住了，所以浩丰渴望有人能进入，不管是浩丰还是韩萧，他只是需要一个人，站在边上，好弥补自己内心的空洞，但真的有效吗，不置可否。三个人里稍微正常点的就是韩萧，他喜欢娜娜，照顾浩丰，但他到底想要什么，他也不知...

去年底《燃冬》上映的时候，就是骂声一片，听说后面的票房是因为观众都好奇这部电影到底有多难看，才去贡献的。前几天想起了这部片子，觉得自己没看过没什么发言权，所以就到平台上找到片源，发现这部片子真的“实至名归”啊。
你说这是一部爱情片吧，它一点也不唯美动人，你说它是文艺片吧，可是却一点也不高深，从头到尾就是不知道所云，逻辑混乱。整部片子人物很简单，一女两男，就这点人物，都没有挖掘清楚，人物的矛盾冲突全靠简单的台词塑造，从开头就植入的盗窃犯的逃脱与抓捕，跟整个故事和人物毫无关联...

三个奇奇怪怪的人凑到了一起鬼鬼祟祟的干了一些莫名其妙的事情然后再分道扬镳，然后独留下无话可说无比震撼三观受创的我[尬笑] 燃冬极速版：开局刘昊然参加了一个朋友的婚礼，但是又感觉跟谁都不熟，开始嚼冰块，不知道在干什么，接了一个电话，是心理咨询的，感觉像是心理有事压力很大的样子，看到了一个旅游车，莫名去参加旅游团，遇到了导游周冬雨，然后手机丢了，然后飞机误了，就被周冬雨和屈楚潇拉着玩了好几天，莫名其妙刘昊然就跟周冬雨爱的死去活来，然后就一起去长白山去看天池，天池没看到，最后出来...

好像在拍一种感觉吧，不是非得在三角关系上面放大发生些什么，就是一段人生救赎过程，每个人都是个体只是三个人互相影响了。冬：腿伤导致梦想被阻断对她产生的影响到熊出现那大概是跟过去和解了（跟熊关联个人看不太明白为啥）。然：压抑玉玉症缺爱缺乏安全感，遇上冬最后放下昂贵的手表大概就是放下了压力吧。萧：停滞不前的人生，通缉犯二十万他说他都没见过这么多，然后醒来冬被横刀夺爱发现冬对他没有爱情，给自己一直等待的爱情然后画上句号，到家告诉侄子别再躺着了啥也不干，侄子太极打回来了他开始迈出前...

感觉导演和编剧完全不了解拍摄地也不了解中国的年轻人。
周冬雨那句“没想到延吉还有这样的地方吧”令人迷惑 延吉基本上都是这样的喝酒场所。描述的风土人情和他们仨完全是割裂的，娜娜当了三年导游，如果不是她自我介绍，我还以为是她第一天上岗，跟我体验到的导游太过割裂，太不落地了。
作为从大城市回来延吉的年轻人来说，我个人是放过自己才回来的，在这部电影里我看不到自己身为年轻人的影子，也理解不了认识第一天就上床的原因，更理解不了他们跟小太妹和社会青年一样“游荡”的行为。看到这部电影一半，...

西方的社交活动中，“夏令营理论”广泛地体现在人们的身上：在一块避世的乐土里，人们享受了极为美好的时光，随着夏天的结束，所有人都会离开。影片开始，工人们在冷峻的工业机器下切割冰块，钢铁间的嘶鸣、淡蓝色的世界，很快将我们拉入了这座中国东北小城。浩丰、娜娜和韩萧的“冬令营”也即将徐徐展开，这是我们所看到的热烈、真诚却注定短暂的关系开始。
影片延续了陈哲艺导演前两部作品《爸妈不在家》、《热带雨》的叙事风格和重心，用隽永含蓄的镜头语言讲述了困在关系中的人的处境。浩丰从魔都上海来到延...

作为一部“装饰”不“矫饰”，“含蓄”不“蕴蓄”的华语爱情文艺片，导演陈哲艺一改往日熟悉的创作语境，选择深入中国北部边陲小城——延吉，探讨了当下中国年轻人的情感况味和身份归属。兼具东方的克制和西方的自由的导演陈哲艺，巧妙规避传统华语爱情片的弊病，即人物情节一边倒。或许“颓”而不“丧”、“迷”而不“惘”，是导演陈哲艺在影片中的基调，亦是导演向受儒家文化影响的当下年轻人给出对抗生存危机的建议与方法。
尤其在影片中散发哀怨，诉说愁绪的场景中，三个角色往往以舞厅蹦迪，喝酒碰杯的娱乐...