|
240502/4-/ 船只乘着起伏的海浪前行,海面涌动的声音在耳边环绕,静坐着闭上眼睛,思绪便能飘出很远,看着看着开始不自觉的调整呼吸,整个人放松了很多。描绘了一种接近理想当中的假期生活状态及其意识流动,也是更契合私人记忆当中对于夏日的印象:没有明确的方向和目的地,时间变得缓慢而悠长,我们的身体和意识都只属于我们自己,日复一日的关注着身处的环境和自身的体验。 |
|
一种“为了成为符号,我们经历太多”的本末倒置,也是很好验证了学会摄影不等同在拍电影。抽象的东西也是有迹可循的,如何让一个简单的动作在长镜头中实现感知翻转,让几组画面实现异度对话,甚至是如何摆脱前辈阴翳,都是当下新电影人需要思考的,否则只会前赴后继地产出这一系列“好看”的艺术视频,把随意当随性。 |
|
这也叫电影…??? |
|
citywalk电影拍滥了,现在开始拍oceanwalk了。一向看不下去这种无节奏的随性电影 |
|
★★★★★
艹,超喜欢这种无所事事充满虚无感的影像。
美术馆级别的播放,牛X !
(不过这片子确实不太适合在商业影院播放🤪) |
|
将原作的迷恋由身体转向自然,依旧是反骨的“二次创作”。 |
|
无眠的夜晚,这样一部电影。 |
|
@ica 女性影像/流动的感官/海洋性思考/亲缘关系 |
|
8.4 不关于地点的公路电影,用航行的动量拟做海洋的成像,将历史和当下在不经意间编织,共同化作时间/空间的波长,从剧烈的声画中听见回响,后劲很足。 |
|
电影名称应该叫:猜猜讲的什么 |
|
(3+)待重看。很纠结的感觉,在视觉和听觉方面仍然是享受,但是其他比前作《漂流》差太多了(也或者是我没有看懂) |
|
溺亡在润腻零散的情绪水体里。人面与海水分割画幅,脸牢稳地嵌在左侧,海在右做无规律运动,无法完全辨清的碎浪与长浪交叠涌现,音乐节拍抽出织物状图景扁平地拓印、延展于视觉平面。随潮汐波动摇摆于自然与历史间(似)身处生态缸中的景与人在最后时刻被摊晒复原成明晰的原始骨架,被水汽濡湿得软碎涣散的追探欲望得以修补。自陈的“肉之花”: 血、汗与泪水。 |
|
文本上有对德尼的「军中禁恋」(直接找了德尼·拉旺来演外籍军团军官)和杜拉斯的「直布罗陀水手」的参照,女航海者追随法国外籍军团在地中海上的航行,直接结尾才德尼·拉旺饰演的外籍军团男人出现,才隐约表露出一些“情节”,拍的太隐晦太简洁了,并且散落着各式各样的奇异碎片(航海过程中的奇遇),绝大多数镜头都直接诉诸于观众的感知和思考,是有Angela Schanelec的影响在的。 |
|
3.5 |
|
很美好的海上生活,节奏很慢,但说实话没太get到它的核心 |
|
“没有一定的阅片量是看不下去这部电影的。” |
|
也想看看久违的Denis Lavant出演,却慢慢涣散遗忘了。最后他说了句 “我们无处不在”,却唤醒了我审视自我 存在与否! |
|
摄影不错,其他没get到 |
|
【1616】“运动-影像” |
|
7.5。透過《Beau Travail》的明確引用與跨時空延伸,Wittmann建構了以電影人物抽象思想為客體的曼妙的探索之旅,使得一切主觀印像如幽靈般在現世中復現並獨立發展,並以角色的內在狀態為基點,試圖接近德尼對人體和自然「膚質」的平等凝視。 |
|
他在尝试一种很新的剪辑.jpg
我不介意搞全远景静态镜头完全靠演员走位拍的电影,但这个剧本也打得太碎了,感觉非法国人都摸不到主旨在哪,法国人自己可能也很难摸到 |
|
又是那种我称之为"揭示一种状态"的电影。你既可以说它用某种生活流的方式揭示了某种深刻的哲学道理,也可以觉得it's totally a piece of shit |
|
到结尾也没有进入 |
|
#75th Locarno# 6.5/10 海伦娜继《漂流》后又一部实验性作品,镜头仍然对准不断变化的海浪,依旧美丽,无需多言,只需静静观赏。 |
|
没搞懂,神神叨叨的 |
|
感官人类学 天空 岩石 海水 明信片与光影 |
|
shape everything into waves |
|
海浪伊始本无生命,至于创造,包容和吞噬,已是后话。 |
|
期待许久的作品,结果这一次没看进去,以至于过程有点煎熬,有点遗憾。 |
|
长镜美,但叙事松散,缺乏故事支撑,单凭观察和过度解读的电影。 |
|
7.0 |
|
很美 可以让人进入另外一个时空并在其中独立思考 |
|
3.5。拍的挺好,但感觉少了一些浑然天成的灵性。 |
|
这算神马玩意儿,居然还有搁这儿努力解读的,简直呵呵 |
|
那些活在《楚门世界》当中,对客观事实缺乏了解的梦游者也就能在屏幕上看一看花边新闻、秀一秀花边字体。以佩措尔德为代表的柏林学派显然已经意识到了全球性能源危机——滚滚向前的历史车轮又到了《分水岭》这个充满阶级斗争的浅滩:倘若俄乌冲突「北溪管道炸裂」事件还不足以让被审美符号机制俘获——沉迷于爱欲享乐循环的欧洲文艺青年意识到问题的严重性,那么日本的「核污染水排海」问题已让被《红色天空》笼罩丧失战略自主权而处于尴尬、被动和听天由命状态的德国文化精英群体彻底清醒和失眠:兜兜转转绕了一大圈儿,认同了西方政客描绘的「世界公民」身份,轻信并正采集自己或者他者《人肉之花》践行西方「新自由主义」理念的漂流者所追求的首要生活方式,最终还是「安居乐业」这种具有陆地性,建设性和植株性——带有浓厚东方美学色彩的生活方式。 |
|
怎么说呢,风景是好看的 |
|
海真美 |
|
【4.5】伴随德尼·拉旺的回归,海伦娜·维特曼调动着历史与观看的经验展开一场奥德赛,在其间我们可以看到摄影机对足迹的白描、自然生态的注视、身体的观摩。在一次物理意义的下沉后,场域所潜伏的历史幽魂开始被唤醒,明信片或地形学同样佐证着这场召魂。当然最重要的是,延续了作者对水体的着迷,整部电影看上去是澄澈的。 |
|
一种诗意的后殖民主义批评 它借用了德尼《军中禁恋》的背景却似乎并不留恋权力表层 这支由女性领导的“军团”由无处可去的吟游诗人组成 她们仿佛没有记忆但所有身体都是过去的回声 缓慢的亲吻和手势在大海与陆地、沉默与对话、历史与当下间流动 将前景的纹理注入了遥远的时空 编织成平等的生态乌托邦 自然变成了鲜活的有机体而人只是诸多可能性中的一种 大海与其他介质的界面在视觉层面孕育着新的因果关系和等级结构 长镜渐变连接波动与静止 达到了一种新的状态:沙漠是大海的记忆 |
|
4.5 |
|
3.5 |
|
4.5 d |
|
看到结尾才知,这种无方向的(无)节奏似乎预示着对某种身体状态的搜寻。 |
|
@NWFF 一直忍住没有睡😅 几乎没有剧情 对话也很少 地中海景色很美 很多超长镜头 导演说有观众反馈二刷就不觉得长了 因为你知道镜头到最后有什么了 比如那个飞机残骸 是她在油管上调查这片海时了解到的 二战时的美军轰炸机 在2020年夏季极小的一个疫情开放窗口里拍的👏 水下那段是用数码拍的 其他是16mm |
|
像小学的暑假或者理想的退休生活,only everyone is young and pretty and rich… 法国外籍军团的部分也没有explore更多。最喜欢的是那个水下镜头,蓝色全屏几十秒钟快要不耐烦的时候海水逐渐清澈浮现一架沉底的飞机,上面长满了一个生态系统。长镜头尽头的奖励🥰 |
|
#Cineteca 基本上没有情节,于是我的注意力更多地放到了构图上,每一个镜头都像一幅画,但它的传达又并没有那么强烈,还是太模糊了 |
|
1# 😅/Cineteca |
|
虽则引用德尼·拉旺,倒没有什么性别凝视感和舞蹈性。拒绝“理解”,但对单个影像构造的专注远大于整体组接的能力,带来舒适、松散(或倒向倦怠)的观感。 |
|
HFF第三场电影记录:下班跟队友来看。这电影每个镜头都是unnecessarily long… long到了让人尴尬到好笑的程度…毫无背景音乐的风光gif连播… 人物完全没情绪… 台词总共没几句全是莫名的诗… 所以哪怕法语原声德语字幕也毫不影响… 电影院很舒服就是了 |
|
#47th Laceno d'Oro#Locarno2022 2.5/5 |