|
chaos |
|
3.5⭐️纪录片风格，隐约同情立场；分娩场景、斩首镜头、十一岁的恐怖分子、学校儿童清澈面容构成一幅丛林秘境。 |
|
分娩呀 |
|
故事没有能收好尾，感觉导演很无力。于少女确实在群戏上过于抢眼了，且其气质把绑架在雨林都渲染出一种疏离的浪漫。 |
|
错误的开始，混乱的营救，残忍中的人性，理智中的残忍。好公平的一部电影，竟然没有偏袒。 |
|
记实大于创作 |
|
SE法版 |
|
威信二代 D9 |
|
2.5 |
|
hahaha |
|
乱锅炖 |
|
就是节奏有些慢，在情节推进上没有任何起伏。 |
|
又长又杂乱，各种意义上的乱，根本看不出东西来...（选明星来演确实是一个大错误。） |
|
戏剧效果降至最低，呈现一种剧情片式拍摄纪录片的效果。两位祖母的出现是最大亮点。 |
|
拍得是真烂 |
|
尽管高高在上的航拍、虚假的DV采访和CGI热带鸟（恕我不能称之为“凤凰”）都已经足够糟糕，但选用明星演员才是它最大的错误。明明是一部本应描绘群像的电影，无论镜头如何捕捉雨林环境，无论枪战场面多么混乱激烈，镜头最终都总会回到于佩尔的脸上。 |
|
暂时离开吕宋岛大都市糟糕社会问题后，曼多萨来了次陈述阿布沙耶夫武装的国际化陈述。不表态度，而是在可能的大量社会调查后，呈现一种斯德哥尔摩症下的劫匪和人质共生关系。日久生情，或至少依赖，先前敌对的宗教和意识形态，都在棉兰老岛前有丛林后有追兵的绝境中，渐成相互依存的逃亡搭档。对菲律宾粗暴处置人质事件和美国政府拒绝赎金的坚决态度，若有批评，但更多还是一种无奈。 |
|
用事物暗色的一面，昭示人之残暴行径。 |
|
19/10/12 |
|
看了那么多于少女的片子里最不喜欢的一部。。不知道她在演什么 |
|
4.3/5.0 硬四 硬在真实 硬在恐惧 越是真实越是反映了复杂背景下人性的灵活 在这部电影的衬托下对任何其他电影对war crime的戏剧化都显得愚蠢而做作，交起火来人质的命真的对政府来说一文不值 反而整起人质事件最有人性的时候是无政府介入的时候 irony 可能会是年度十佳之一 |
|
7.0/10 流水账般的叙事索然无味，甚至片中的几场枪战戏都无法打消睡意，结尾以及很多情节的设定也是不明由来。不过一些展现大自然野性风光的镜头（海豚飞跃、毒蝎蜎蜎、林蛇袭雀等）运用得倒是极为巧妙的，算是为数不多的亮点。电影所展现的历史事件的价值是要大于这部电影本身的价值的。 |
|
这种题材还有于佩尔阿姨主演还能把电影拍这么闷，我也是很服编剧和导演。 |
|
曼多萨用一部片子就完全试验出自己的底线，让我们恭喜他。看了三十分钟就知道这是一部完蛋的曼多萨电影，一、为了故事轻易放弃拿手的空间构建方式，叙事环境成背景，场景功能化；二、虚伪预设的人物设置，曼多萨电影中无环境人物亦无法获得反哺，纯靠动作和台词和手持的现实感冲突，同时对人物内心套路式的描绘，因此人物缺失，叙事线索断裂，于佩尔也呈现“灾难级”表演；三、无法深挖事件的社会性和辩证看法，对事件基本的展示是机械式的硬塞，同样风格可参照绿草地，对比发现曼多萨在讲述真实事件的短板。 |
|
凤凰。 |
|
离开了曼多萨熟悉的贫民区与日常生活，太宏大的主题与表达复杂的人物关系与复合结构，让本片失去了曼多萨电影特有的犀利，唯有一种绑匪与人质间潜在的「共生关系」似乎可以大做文章，可惜结尾又沦为老调重弹。 |
|
电影类型化不是原罪，但这次除去类型 曼多萨的艺术表达也太浅显儿戏了把 |
|
1.临场感极强，如果于佩尔的戏份少一些、不那种中心化或者还另外一个不知名的欧洲演员，可能会让影片整体性更好；2.生孩子、蛇吞麻雀的镜头依旧触目惊心。 |
|
越冷静，越远离现实。 |
|
一片混乱，不知所云 |
|
有点拧巴。尽管仍然维持着类纪录的拍摄方式，但建构性太强了，甚至走向了以往曼多萨电影的反向。不再以周围的社会景观丰富主角，反倒要通过主角本身的多样性（各种身份/国籍/宗教/年龄的人质与暴徒）去猜想其后的社会景象。另一个大概是跟于佩尔有关，曼多萨难以放弃拍摄她，导致大量戏份往她身上集中，尽管也有出挑的那场新年午睡，设计的戏剧性还是太强烈了。正反的势力对抗，以及动物性指涉都太明显，像丛林透过来的光束一样刺人。（小学的阿婆竟然是Lola里的祖母。） |
|
7 |
|
5星给我于，因为电影减2分 |
|
勉强及格。导演的观点在最后的字幕才出现，整个300多天的绑架过程基本靠事件的展示撑下来。根据至今活跃的阿布沙耶夫于01年实施的巴拉望绑架事件改编（人质中有13个华裔），镜头直愣愣的拍了分娩、警察无差别但执行力低下的歼灭行动，以法式手法拍了这帮穆斯林在当地的群众基础等等，细节还是做足功夫 |
|
群戏，故事不行，于阿姨发挥空间太少。拍这戏苦了我老于了吧 |
|
于阿姨跟影片的风格完全不搭，没有她的话，这就是部纪录片。 |
|
遭受非人待遇的《人质》是作为异化的资本被恐怖分子用来套现的工具。曼多萨生猛的镜头捕捉到无数异世界里不加掩饰的残酷画面，也在异化的路上拍响了那震慑人心真实的一击。恐怖主义由何而来又受什么支配？沉浸在这场飞机坦克世界贸易枪炮战中的作者故意将之隐去，他关心人在漫长的丛林法则里如何生存。 |
|
🙅 |
|
什么都讲一点，就是没深度。有些混乱，碎。于佩尔和这片子不合 |
|
斯坦尼康都救不了这么晃的镜头 |
|
当流行电影的运镜与组接将这场行走在丛林里的劫难和布道架空时，展现在我们眼前的，只是一则被刻奇主义绑架的新闻事件而已。 |
|
2.5 或许可以看作曼多萨对于菲律宾政府的针砭和反思，但也借了于佩尔之口。基于事实的剧本局限性很大，不仅削弱了不确定性，甚至人物和镜头、观众之间也始终是疏离的状态，更不要说在White Material里出演过类似角色的于佩尔的作用并没有被充分发挥。但是默不作声的叙事和911重叠的那一瞬间仍然震撼。 |
|
曼多萨的自反和好莱坞化。 |
|
曼多萨的镜头语言总是能制造一种临场感。 |
|
镜头写实，心疼于佩尔，一把年纪，被折腾得够呛。 |
|
好的，阿姨也演过枪战片了。哦不对“天堂之门”就枪战过了，那就东南亚丛林枪战片吧。分娩之生，蛇吞小鸡之死，是比较震到的段落。 |
|
不知道其中记者来采访那段的英语法语切换是原剧本就有的还是现场发挥的，讲到最伤心的地方人用母语应该是人的本能反应吧 |
|
3.5 |
|
從戲劇性走向日常化，雨蓓似乎不太適合這個角色，2017.02.11 |
|
绑架作为职业，交钱放人，你们的政府不付钱，怪我咯，人质与绑匪丛林共处377天，丛林中潜伏暴戾，弱肉强食的丛林法则，文明社会来此就得真枪实弹，除却病死的，一些人质是被前来解救的士兵射死，于佩尔合作菲律宾韩国柬埔寨导演，中国导演指日可待， |
