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未标待补系列~大学时跟同学租碟看的,那时闺蜜想要考电影的研究生,陪着她一起欣赏影史经典。这部电影中对于现实生活无助的描绘是深入人心的,感谢电影,让我们提前预知现实生活的真相~ |
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群众的眼睛是雪亮的吗?面对那个被男主逮住的青年,他们对男主说“别冤枉好人,你个疯子还不走开”;面对被生活逼上绝路而不得已偷自行车的男主,他们又说“给你儿子做个好榜样吧”,并大喊着抓小偷。
人们只是选择自己自以为的正义罢了。于此,这部电影便也上升到了社会群体心理的层面。 |
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所以真的还想长大吗,一旦步入社会就意味着我们只能不断的前进,一旦停下脚步随之而来的就是生活的压力。 |
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传说中最伟大的电影之一,确实很好。被偷自行车的人最终变成偷自行车的人,还被儿子目击,小男孩眼神能给人看碎。那段典当铺抬出自行车和拿床单人交替的镜头设计得真好,拉上去又是更多堆在货架上的床单,所以典当行的仓库也是瞥见社会生活状况的窗口。虽然是七十多年前的片,但各种调度和构图感简直就是现在的版式(除了推正面人脸大特写),骑车上班那段运动镜头也很稳。 |
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意大利左派攻击帕索里尼为代表的新现实主义作品,因为他们在影片里面把一众无产者描绘成流氓无赖和互相包庇的小偷。主角为了一家人的生计,在车被窃而苦寻未果后,一定会毫不犹豫地偷走路边的一辆别人的车,真实生猛,现实性拉满。幼稚左派童话般地把劳苦大众想象成为勤恳淳朴的人民,可这些在社会底部摸爬滚打一辈子的人们,正是最有心计,最为大老爷们所瞧不起的。同时期黑泽明的七武士里更是直接表现「所谓农民者最吝啬,狡猾,奸诈!」,然而又是谁把他们变成这个样子的?东西方唱着相同的歌 |
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some where |
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无奈,心酸😔。经典的片子! |
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实在让人痛苦 |
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以现代人的眼光看上世纪40年代的片子觉得还是有点不太行 |
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厄运专挑苦难人 |
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分了三次才看完,因为知道大致的情节发展而不敢往后看。实在是看得人心里堵得慌😭😭 |
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哎 |
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父子俩因寻找被偷的自行车在意大利的街头巷尾四处流转,利用该人物动机作为线索自然巧妙地将故事展开于各个社会区域场所,用纪录、朴实的影像展现了战后意大利作为战败国百废待兴、萧瑟贫苦、人民生活在水深火热之中的现实生活图景。
生存危机与道德抉择之下的人性考验。 |
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还得是老片 |
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巴斯这类导演的作品,其实普通观众很难会受得了他们的电影,因为他们的电影会被普通观众评价为“闷”,“讲的啥玩意儿”,“嗯,一个镜头好长好长然后呢?” |
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儿子看见父亲被失主抓住的那个镜头真好啊,小演员眼睛亮亮的,嘴唇有点颤抖。两个人拉着手互相对望也演的好好😭 |
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难过🥲 |
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王小帅《十七岁的单车》借鉴 |
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“除了死没什么可怕的。”但最后还是一起倒塌了。 |
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最讽刺的还是父亲作为受害者最后为了生计不得不也去偷一辆自行车,结果还被抓现行,不得不感叹父亲运气好差😂。最为新电影运动起步的意大利电影,已经从类型片模仿好莱坞的脚步中转型到了关注意大利现实社会,各种街道的拍摄,居民无工可打等社会现实,充分反映了电影创作者强烈的现实主义倾向,是现代电影运动中极其重要的一部作品。 |
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看男主找自行车的时候好共情,像我自己丢了什么重要东西很大可能找不到了,小男孩挺可爱的,ps这个翻译好烂,还以为男主一开始是小偷 |
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现实主义 曾经我也丢过一个自行车 也步行走了几公里没找到 偷东西的人应该剁手 |
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戏剧的现实 |
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所以佳琦先生,什么才是真正的努力工作 |
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一个普通人的一生中总会有那么几个瞬间 |
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一声长叹 |
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现实主义。世纪初,刚上初中那会儿,偷盗之风日盛,我的捷安特牌自行车不幸被盗,后来镇上派出所严厉整风,抓了不少团伙,所里大院堆满了被盗自行车,我大舅也是警员之一,一日下午我被他叫去派出所查看赃物里有没有我的那辆自行车,我仔细看了一圈,没有,然后我就回去了。 |
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和猫的最后一晚,下厨煎蛋,切芒果,酸奶杯,一起看 |
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这才是,现实主义电影! |
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李安说本片上升到了社会哲学,这不仅仅是一个丢失了生活来源、道德底线和尊严的悲伤故事,其背后更有思想的桎梏束缚着赤贫的人们——共产党、工会都与男主的世界擦肩而过,困境的唯一突破口只剩下那辆自行车。男主角当掉床单的时候,排在他之后的老人想要当掉的是一个望远镜——那是对未来的展望。穷人连当下都难顾及,何谈未来? |
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真的牛逼,1948年,这种写实的质感,这种表演。多年后的那个致敬他的偷自行车情节的电影,真的没法比。 |
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生活在一个底层失序,但高层守规的世界,道德与正义都是空话。 |
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意大利新现实主义代表作,没太get到,我能理解男主的心境和影片想表达的社会矛盾和阶级差异,但是观影过程还是太无聊了,结尾很经典 |
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看之前扫了一眼标签只看到一个“犯罪”,以至于听到老师说jzk受了这部电影很大的影响时也没意识到
看到结局才发现原来是文艺片 |
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当孩子看到父亲做贼被抓、被侮辱责打时,当父亲茫然无望的走在街头时,那是一种难以言明的苦闷与无力 |
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太致郁的电影。影片结尾,父子默默地走在罗马的大街上,随即被蜂拥而来的人潮淹没,他们的背影孤独、落寞,多像一声叹息。
标题即男主。这又是一部伟大的电影,载入影史,我看完了。演职员只有四个,好的电影啊,就是这样的。一遍观看,五星。 |
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男主角演完这部电影后不久也失业了,无工可打。 |
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“当你从艺术里面看到一个普遍的困境的时候,最起码人会不孤独,会觉得我个人的困境其实是一个群体性的困境,它会帮助人走出这个困境。”——贾樟柯
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看了木鱼水心一个小时的解说 |
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真的惨,不幸之后是更不幸 |
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心酸😔 |
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神作 |
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打不过恶龙终究自己成为了恶龙,一辆自行车会令人感到如此无力 |
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影片末尾父亲的眼泪让人心疼。 |
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相当出彩。一部新现实主义的电影,将赤裸裸而血淋淋的现实以一种平实得像纪录片的方式展现给观众,又不失极致的张力。战后的意大利,贫困失业的底层人民,拆东墙补西墙,维持着生活最后一丝渴望,一辆自行车的失窃却标志着最后一根稻草的垮塌;男主从找偷车的人,到成为偷车的人,偷窃未果的那辆自行车,却又是另一位贫穷人生活的最后指望;小男孩布鲁诺跟随父亲找车,见证父亲的无奈,冷漠,释怀,成为窃贼这一系列父亲形象的解体与重构;街区对偷车贼的袒护,体现着地方性的保护主义,与中国传统乡族结构有异曲同工之妙。在万恶资本主义社会之下,似乎安分之民永无出头之日,奸邪之徒却能如鱼得水,男主偷车被抓,并非因为偷车错误,而是手段不高明。如女看相人、偷车贼等,仍能在社会上游刃有余。意共朋友帮忙找车一段,似乎是这个社会唯一的彩色。 |
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现实主义电影,现实得让人窒息。
豁又豁不出去,卷又没有本事,泥菩萨过江一样浮浮沉沉地挣扎,一时半会倒是死不了,但具体怎么活到明天好像也不知道。
在教堂里为了生存做没素质的人,抓到了小偷也要不回车只能沉默地离开打他一顿都赔不起,奢侈一把也只能点一点儿菜说着喝醉根本不敢,实在是,容错率太小的人生,太心酸,比绝望和痛苦更令观者难以排解,我看得胸口发麻,眼泪却流不出来。
儿子的选角太成功了,太可爱了。那么小的年纪,已经做事像个大人了,他越熟练麻利懂事我越难过,真是不忍心。
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最现实主义的电影 |
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记录一下经典以及考研时光! |
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会在教材上出现的电影,很大原因在于它的内容和意识形态。整个过程看的都很揪心和绝望,以四十年代的背景来看绝对是优秀的电影,只是今天再看可能感受会淡很多。看的版本翻译不好,很多对话根本没翻,丢了很多细节。听说男主和孩子都是从路边拉来的非职业演员,可见导演调教功力之高。印象最深的是当铺里高耸的货架上堆满了被当掉的床单被褥,可见当时社会普遍的惨状。建议大家看配音版本,对话信息完整很多。话说,男主就没想过用点钱先借一辆自行车工作起来吗…… |
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一个为了工作为了生活。在儿子面前丢掉尊严的人 |