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各类“症状”塞得太满了点,但很挺喜欢其中的黑色幽默。 |
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前面稍显乏味,后面现实主义 |
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突然想起來 |
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太长了隔了半个月才看完,很幽默 |
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奇怪而有趣。片名让人百思...
于此世 吾等行于地狱之顶 凝望花开
容我再想想。
罗马尼亚挺有意思 |
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導演上次關於老師的前作不太過電,這一次相對收斂、低沉而冷靜的地圖炮,則是有大師力作的感覺。用看似「在車上」的外殼,「不經意」漫談幾乎是所有會觸碰到的大議題,也是一次流行文化的審視。羅馬尼亞風仍然勁吹,也可能是歐洲甚至是整個世界電影的最後淨土,這些電影仍然是充滿那麼多可能性與生命力。感謝M記上架這套。 |
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3.5 |
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这海报妙啊 |
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彩色在老电影片段、搞怪直播镜头和40分钟拍摄长镜头中才出现,太明显了,想表达唯有过去与虚拟的世界才是可以逃避黑暗、压抑的现世的空间。很多时候几乎像是在看戈达尔电影。恣意的拼贴,戏谑的语气,纵横在时代的汪洋里。不可谓不是书写历史的正确打开方式。这个世界又何尝不是一块任人随意修改的绿幕、一个按需装饰的洋娃娃。 |
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#MUBI#3.5. 观影时一直以为片中片也是Radu Jude创作的,后来发现“Angela Moves On”是作为老片他拿来juxtapose的,就更觉得有趣了。所谓极致的讽刺与批判,或许就是以各种出其不意的形式缓慢或迅速的展开,性别,阶级,资本主义,欧洲结构,经济衰退...Radu Jude带来的是延续罗马尼亚新浪潮的公路电影,却在新自由主义悲剧中寻找幽默与欢乐,尽头都是苦涩和未可知。Nina Hoss应该多拍些喜剧,而Llinca Manolache的表演本身也为电影定调,基本有一己之力确定了电影本身的嘲讽底色。 |
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当下能不能多一点这样的电影!想看!爱看!想计算这片在Gartenbaukino放的时候snobbish奥人的心理阴影啊哈哈哈! |
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hkiff GC / 超级好笑。全片超多梗,特别是那句“emotion!”很难想象能在一个这么遥远的国家看到这么熟悉的精神状态,但女主作为打工人的精神状态领先一百年。每次拍抖音那个特效就很难绷,更不用说她满口十八禁敬语和各种政治不正确的民粹厌女反智发言了。第一部分穿插的老电影也在写女司机,但这之间时代性的差异非常有趣。老电影里不是很淑女的形象在用语极端文明的女主角面前简直是小巫见大巫。两部电影还在后面的采访家庭中出现了亦真亦假的交集。但不知道是不是老电影素材问题,很多段落都是直接慢放处理,连音调都被拉出鬼畜效果。而且慢放的频繁出现还是有点难受。第二段是一镜到底的拍摄现场,从一开始的追求真实到最后的绿幕特效,事实就如历史一样任人打扮。背后是劳动者的性别、身心健康和国际背景下落后市场的辛酸。 |
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期待世界末日吧 |
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蛮抽象也蛮好的。 |
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老影迷阅片打卡完毕~(照例贴几张截图) |
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这是一面镜子,映照出当下这个浮躁、混乱、不安的时代 |
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MUBI. |
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看不下去 |
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拉杜裘德是现成品艺术大师——来自各种媒介和时空的影像、情节和话语在现实和虚构之间并置缠绕(甚至bobita也是女主演员本人在电影之前就已经自创出的角色),形成了一种独属于当下的叙事;虽然处处机锋有时像是齐泽克式的键政段子大全,但这些段子无论是单个质量还是整体组织都比绝大多数的段子电影高级多了。 |
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部分 弃 |
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好长……… |
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学术和反思大于故事本身 |
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笑中有淚 T_T |
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后疫情时代的尤利西斯 |
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本片是足以支撑起一部长评的。 如同Argo Dr1ft,它神奇地将实验影像转换为了一部平常的剧情片,成功让大家将其锚定为后者而进行分析。多种媒介的运用在此一形式中变得十分自然,我们感到的是荧幕上陌生影像的幽默性而不是怪异性。 它更像推文(而非论文)电影,如同Reddit等亚文化平台的某一program之总结。这也是它为什么不足够的原因。四散逃逸的影像也束缚不了其妄想纳含之内容。无尽的城市穿梭如同8K镜头前源于前苏联的东欧家庭,茫然又疲惫,再多tricky的短视频(慢放历史片段)挑逗也不能抚慰他们。 如同它之于观众:它披着故事片的外衣走向我们面前让我们分析,却又不断暴露着其孱弱的实验影像本质;显得我们的分析及其牵涉之时间皆是无妄的、是愚蠢的。 如同TikTok需要但也拒绝交互。 |
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还不错,没啥尿点,但是剧情看完就忘 |
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虽然漫长但看的并不煎熬。女主一天奔波工作中所见所谈,海报上的秃头男原来是女主直播用的特效,很有趣。以普通人的谈话提到了很多正在发生的时事,普通人对社会变化的无奈。最后的拍摄采访的长镜头,拍着拍着下雨了,雨停了,雨又下了又停了,镜头还在拍,终于完结时舒了一口气。 |
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最后十分钟我看了800次进度条,比那条破路旁边的的十字架还多,年轻的人最好不要浪费时间在这玩意儿上! |
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@ viff 很难讲 一百多个镜头的十字架 和 最后半个小时的讽刺 |
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2024 HKIFF CT DCP 68$ 港譯:世界玩完,你咪當真
對超飽和超垃圾現實尖銳刻薄極具批判性(me)的辯證、論證、佐證過程,IG bald filter政治評論、遷徙墳墓與東正教、烏俄戰爭對周邊國潛在影響、死亡高速旁數量眾多的十字架、勞工權益與企業宣傳、喃嘸引用通俗文學,信息量過載,對羅馬利亞歷史不熟對普世價值觀一知半解的確很難看懂,在Angela減壓行為的政治評論上用影像虛擬性掩藏了她的personal life & work明顯看到一個社會主義急速轉變到資本主義缺乏過渡之後人的異化隨之而來各種連接性缺失的退行,無可控制世人就是在不斷逃避身體逃避心靈逃避現實中退行,穿插上世紀另一Angela色彩豐富的communism的士司機掉幀愛情故事簡直近年看過最鋒利的反寫!! |
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太吵了 头晕 私以为一切讽刺题材都要被淘汰了 花样翻新也毫无保留的意义 |
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很多地方带来了一种熟悉的痛苦 |
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反快节奏 讽刺拉满 议题和话痨也拉满了 |
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九敏,太长了,没看完。 |
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片里片外拉杜·裘德都是欺诈高手。/ “他说他想要情感?”“他的意思就是要一个特写镜头。” |
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终于有导演把这个时代里普通人的癫与无奈拍出来了,吐槽一下,缺点是开车的固定镜头太多了 |
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HKIFF#05@M+戏院,非常过瘾的大银幕体验,很有当下性的表达 |
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呃…… |
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Radu的影像是没有固定的个人风格的,就是在没有看介绍的前提下你很难一眼识别出他,但毫无疑问他的作品是很实验性的。前段公路片的主线剧情,混合着另一个女出租车司机的载客风景,很难想象两者的关联,直至司机在现代画面中作为伤患员工的家属出现,珍珠连成了项链。长达好几分钟的静默的十字架画面,从好奇观察猜测逝者身份,到数数记录,到逐渐无聊。最后半小时的长镜头很有意思,将过去与现在,现实与网络的画面全部融在镜头中,本身就有对社会制度公众媒体表达一种奇怪的讽刺。非罗马尼亚人很难看出影片解读的种种政治隐喻,希望后续观影积累能带来更多解读。补一句:这部片的中字真的太烂了,感觉是法翻英再翻中,很多dirtywords翻得都了无韵味,只能翻头来看英字才恍然大悟#HKIFF48@M+ |
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@HKIFF 2024 M+ Cinema 24.04.05 19:45 |
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不要太期待一切结束被解救 |
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尽管力度和节奏上不及《倒霉发狂》,过分抖书袋和营造间离感也令表达距离“形散神聚”的最佳状态差些意思,但依然先锋、实验性,依然在多重媒介的素材拼贴和异质化的组合叠加中,对现代社会语义与人类生存境况做出极好的呈现,同一条赛道上的裘德从心所欲、轻轻发力,答卷就能够碾压鲁本。A面中穿插并行的两部分公路影像,马卡龙与阴间灰的鲜明色调反差,慢放镜头和短视频碎片遥相呼应,时间和空间、虚拟和现实,一切都模糊在历史记忆、资本算法和社媒信息流的汪洋大海之中。B面长驱直入,直揭后真相、后极权、后新自由主义的残忍暴戾。我们何以至此,又怎样逃离?不同于前作第三幕荒诞的机械降神,这次的结局没有出口。世界末日的降临绝不会是天崩地裂、火海一片,而更可能是温水煮青蛙般缓慢而浑然不觉的,缓缓下沉的忒修斯之船。我们正活在末日里。 |
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看不进去 无法理解的幽默 和朋友说了 她说她也没看完 感觉我们之间的友谊更近了一步 |
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You are missing your funeral |
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还蛮期待的,毁灭吧 |
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没看完47分钟 |
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噱头大于实际,想拍玩梗视频就拍玩梗视频,没必要强行伪装成一部电影。 |
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简单清晰冷静的讽刺 |
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3.5看似平淡的节奏,充满了讽刺,导演想表达的内容太多,尽管非常善于用细节表达,表达的内容也很精确,但略显臃肿。对于一部作品来说它是平衡的,可对于观感上的反馈,其实可以精简的地方还有很多。 |
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要不是在家看我应该熬不过前两个小时。。。 |