爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂 アリスとテレスのまぼろし工場 (2023)

如今的业内，相信很多二刺螈们都已就发现一个难以逃避的事实:作品正在逐渐变得千篇一律。有没有想过:《命运石之门》、《天使的心跳》、《死亡笔记》、《魔法少女小圆》……他们作为无可争议的神作名留青史，可是他们已经过去多久了？为什么这个时代却如此难以产生此等佳作？借这个作品给我带来的感受，我想细致地说说关于这些问题的思考。
我先来一个自己的评价。
就我个人而言，我认为这部《爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂》，并没有大家说的那么不堪。如果要我个人来评价本部的话，我愿给出至少7.9分的中高分。
通...

初见冈妈是未闻花名，那时刚开始看日本的动漫，对这部动漫没有特别深的印象，只记得是看哭了；再见冈妈是风平浪静，刚成年谈朋友被分手的我被感动的一塌糊涂；又见冈妈是处女作朝花夕誓，初次品尝“永恒与失去”的感情使其成为我心中的神作；心灵想要大声呼喊没有特别深的感触，龙与虎，花开伊吕波，樱花庄等日常动漫不太会让人感动，但其实那些电影我已忘得差不多了，才去查了一下才发现“哦对我还看过冈妈参与制作过的这部动漫”的感觉，如果现在再去看一遍，奔三的我还会这么喜欢吗？
看完这部爱丽丝与特雷丝...

首先要肯定《爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂》是一部优秀的作品，也很好看。
但是《爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂》和常规意义上的好看不同，导演和编剧冈田麿里在这部作品里隐藏了独属于女性的体验和意识，年轻的男性动画爱好者们纷纷表示看不懂，喊出冈妈搞砸了的评论声。
我觉得他们十几年后如果有机会再看这部动画电影，偏巧喊出冈妈搞砸了的他们拥有了一个女儿和情感丰富古灵精怪的老婆，他们就会反过来向冈田麿里顶礼膜拜了。
当然，同样作为一个男性，我也只能体会到“冈妈”深藏在剧情中情感的一小部分，所以在...

世界系的另一端
评《アリスとテレスのまぼろし工場》
这篇评论没有任何剧透，但是请在观看本片之前不要阅读任何解读、评论。
有一天我来到自家的车库，发现两个兄弟在修车，他们火急火燎地坐上车就冲进了悬崖底下。我心生疑虑，也开始修我的道奇Charger——内灯熄灭，引擎启动，下一秒我也已经在悬崖边上了。但是这时我知道了自己的使命，我要撞击海中鱼人的双子塔。
以上就是我对自己观影体验的总结。在评论之前我粗略看了眼豆瓣评论，感觉我们看的并不是同一部作品。这部作品既不是关于乡土人情的（笑），也...

或许由于冈妈一贯是以“贵乱”出圈的作者，即使在这部片里比起世界观得到更多讨论的仍然是“多角恋”“恋父”，我不否认冈妈可能有想借此探讨什么的态度，但仅从电影中的表现来看，这部分几乎是完全失败的。大量情节展开都借助于完全没有被搬到观众面前展开的人物前史，以至于各种情感的纠葛所体现的就是一个男生与一个女生多说了几句话，看对眼便喜欢上了……原案可能没这么虚浮，园部与正宗是同学，正宗与五实在镜头之外也必然有着更漫长的相处空间，这些使之“合理”的内容都没有（或仅仅像个引子）出现在观众...

冈妈终究不是新海诚。铃芽之旅在以311大震和对废墟恋物癖的内容来缓解青春期女孩对成年男人身体暴力性的焦虑。并把这种既好奇又害怕的心态非常直给的表现出来但是在情感的逻辑上过于简短且没有铺垫让人摸不着头脑。(具体不做过多讨论)
爱丽丝借着高概念叙事，想缓解日本当下年轻人这种对未来的耽误，对国家时代的担忧。但是吧
我始终认为电影应该先有技术再谈艺术。在基本叙事和任务塑造都不合格的前提下，无论表达多深刻都更像是随风刮起的风击不出什么涟漪。
我一开始搞不懂女儿角色存在的意义，看到最后才反...

本片一如既往地延续了冈妈从magi（来自风平浪静的明天）、朝花夕誓等作品以来，对个人心象世界和表征世界（风土或者是遗址）的关联，以人物情感线路推进故事线演进。这其实很日系，可以对照的是新海诚的《铃芽之旅》。但《铃芽之旅》连情感线其实都做得不好，而冈妈最大的问题在于难以处理精致内核（人物情感线）与表征世界观的关联与意义。
上一作朝花夕誓让世界观几乎成为一个架空的箱庭世界才得以保持完好的主线。而本作的后半段似乎参杂了诸多元素，比如反派或者是其他cp，其实都无关要紧，以至于最后的冲突...

冈田麿里新作《爱丽丝与特蕾斯的梦幻工厂》，很多人说看不懂。其实剧情是有象征性的，“爱丽丝与特蕾斯”是“亚里士多德”的日语谐音，文字游戏拆成两个女孩的人名，就是暗示以女主和女儿这条主线展开的故事其实是有象征涵义。冈妈野心很大，但杂糅的东西太多，尽管仔细想能够明白，但大多数人显然是没有这样的耐心的。
故事其实很简单。大环境是老工业城市衰退，神明冻结了时间，复制了一个虚幻的城市，在这里人们的时间和身体都是停滞的，动画剧情展开的时点其实已经是停滞很长时间之后的了。对大人来说，冻结...

之前跑了一周南京，新番进度落下不少。先聊聊冈厂。
从两部分解读一下作品，即这部作品新的部分和属于冈妈成熟的创作语言和叙事风格的部分。
冈厂很大程度上借鉴了厄休拉·K·勒古恩的《那些离开奥梅拉斯的人》，1973年，一篇很经典的道德寓言式的短篇科幻小说，故事讲述了在一个乌托邦城市中人们心照不宣地依靠一个孩子的不幸维系纯洁富裕生活的运转。作品对这部小说的致敬如此之深，作品的结局却朝着180的方向反转——只要把不纯洁因素送走，凭借着人们的“勤劳”，人们可以在神明保佑的此处一厢情愿地生活下...