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《我在德黑兰送🍃》，在工作日的老年人场看很搞笑 |
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看过留痕 |
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行车记录仪下伊朗小毒贩的一天 |
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同样是开车 不知金豹到底看上了这个电影哪点 |
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伊朗叛逆一代导演，将前辈帕纳西规避审查与限制拍摄的手段玩出一些新花样。隐蔽的镜头、随方向盘旋转的镜头，酝酿出迷幻的意味，这个跟主人公的精神状态，以及毒品的主题是一致的。主人公分销毒品的午夜漫游，串联起伊朗的边缘群体，勾勒出底层无助的画像，让观众倾听备受压抑与各种禁止下的嘶喊怒吼。不过用毒品作为对抗权力的手段过于极端，将毒贩主人公包装成医生、救世主的形象更充满了争议。似乎仍然是一部以禁忌话题吸引眼球、内容稍显空洞的作品。 |
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整个并不复杂，随着主角一晚卖药的过程看遍伊朗底层的困境，不断地强调摄影机的存在以把重点指引向“看见”，超现实幻觉又引导向更内在的看，拍的很扎实。
想想伊朗这些个导演拍电影跟卖这药有啥区别啊，那些人那些家庭要是没有致幻剂到底要如何面对绝望。 |
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虚无是深于世界的本能，根源的自因，与自由汇合于幽灵游戏中对“空洞”的批判，一系列潜在运动时序。 |
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黑暗的公路上，贩毒串联起一个个鲜活的个体。疏离的声效、诡异的镜头将看似平常的德黑兰撕扯成碎片，彰显出其表面下的混沌与肮脏。喝酒、吸叶子、开枪、自慰到高潮，短暂的疯狂之后，生活依旧如导航里的声音版机械 。如果说《出租车》是一种播撒希望种子的温和控诉，那这部《临界区域》就是一种面对压迫时，更加绝望般歇斯底里的痛苦挣扎。 |
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绑方向盘上好像是第一次见，建议赛车电影试一试。 |
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开头几个连贯的长镜头抛出三个问题，这是哪儿？这帮人是谁？他们这是在干什么？
美国人视角下的伊朗，显然带着有色眼镜，但拍摄手法毋庸置疑是出色的。
全片台词不多，几乎没有背景音乐，完全靠视觉一丝丝剥离推动剧情发展。
伊朗土制法地下毒品市场能存在，说明制度和利益捆绑滋生适宜土壤，这在国内是无法想象的。 |
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喝啤酒，解开长发，长啸，贩毒。从社会解离又从人类解离后 目睹一切的主角竟然像个神 |
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伊朗关于毒的题材或者信息都知之甚少，通过这一部来了解，再延展开来看伊朗。 |
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这女主唱嗓子真好 |
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6/10。影片刚开始时，镜头跟随一辆救护车游走于遍布尘埃的隧道，穿梭于夜幕低垂的城市，窥见非法交易的地下世界，身兼毒贩的出租车司机，目睹着高压环境下民众破碎的心灵，漫长的黑夜永无止境，他亦无法寻找到个体的生存空间，他回到孤独之所，点燃烟丝，与自己养的狗相依为命，在吸毒致幻后开车的镜头，第一人称视角呈现出迎面驶来的急速流动的汽车，机位被固定在主角的方向盘上，方向盘转动时镜头也随之倒转，模拟着瘾君子的意识世界，影片被推向高潮的那一幕，吸毒的空姐褪去制服、摘掉头巾，在黑夜寂静的旷野中呐喊，对着车外的世界高呼‘‘去你的全世界！’’，象征着一个腐朽的体制环境中觉醒、愤怒的伊朗人，遗憾的是高潮嵌入宏大的政治语境与个人化叙事，衔接得比较突然，难言创作者之隐。 |
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到终点咯 |
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所以伊朗应该鼓励拍摄这种教你如何贩毒的精神病电影才对？ |
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这个漫漫长夜，也可以发生在美利坚或者德意志，不是吗？ |
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近期最佳，实至名归，残酷又惭愧，惊悚又悲伤。 |
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有点像前阵子看的完美的日子的出租车药贩子混乱癫狂版，主题感觉是有交叉的。基础构成部分前者的日子规律平和，后者的日子也规律，只是替代平和的是孤独和狗。也没有什么音乐书籍和树影，而是漫长的路途和药物下幻想的追逐，荒凉的气息到位了。哦对以及这个电影里的配乐可比剧情本身科幻多了，叙事有点糟。 |
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电影里的每个点都在他们国家最禁止和危险的边缘，这不是在试探了，就是赤裸裸的挑衅，伊朗版猜火车，颅内高潮 |
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黑夜里偷偷摸摸的一切都那么像禁令下的这部电影。 |
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相信导演通过电影表达出了他想要表达的，但是对于我们不了解当地形势的观众来说电影本身有点沉闷了又难以入戏，看影片形式的形式和男主的造型，很难不把它与《难以伺候》联想起来，但是在看到了影片主创访谈后，对于这部影片又有了多一层的理解和尊重，毕竟在伊朗这个国度拍摄这样一部电影就等同于高危行为了。 |
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fuck you～～～～ |
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所以说男主角确实是有一定*先知*之类的角色的隐喻的吗……？（看造型好像也有点）
还挺喜欢的。 |
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伊朗的片子现在尺度都这么大了吗？上次看《圣蛛》被妓女震撼了，这次又被毒贩震撼到了，都是夜戏，超低成本，摄影角度骨骼清奇，去除了伊朗电影里常见的刻板印象，看着像土耳其或是东欧的片子。 |
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声音设计的魔法，我们总是在车内倾听车外的对话，站在室外倾听室内的对话，角色就是孤岛，诉求永远无法被听见，而这一切难道都是GPS视点？GPS也许是城市的上帝，能引导到城市的任何角落，但是总有一些目的地你永远无法到达。 |
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我喜欢 |
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作为首作导演的控制很不错，摄影很优秀，节奏和氛围的调度挺理想的，但是不认为把电影拆开拍是个很好的选择，作品呈现出前后风格不一致导致的割裂感还是比较明显的 |
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不能做过多评价 只能说浪费时间 |
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发疯那段有点厉害，人长期开夜车是这样的都不需要嗑药，看着慈眉善目像个老先知，实际上就是吊着最后一口气罢了 |
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拉上城市中游荡的孤魂野鬼。 |
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伊朗特色“游车河”电影，比鲁斯塔伊的类型片《650万》进一步探讨了毒品的存在意义与其背后的道德模糊地带。自然明白在这里“拍电影”本就是一种反抗，也确实能看出斯科塞斯《穿梭阴阳界》和加斯帕·诺的痕迹，但全片一路下来甚至连最基础的“展示”都做不到，更别说构建一个完整的人物、一个像样的故事了，不说阿巴斯、帕纳西的同类车河片，拉索罗夫、班尼蒂玛的短片集功力都比这强太多。当然，对于社会边缘的人来说，证明他们仍存在，就已经够重要了吧。 |
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养老院的戏和声音处理很有特点 |
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洛迦诺金豹就这个水平吗，片子看得人好无语 |
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不幽默版的《难以伺候》 |
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確實風格很羅加諾選的 |
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我觉得可能是因为拍摄难度太大，所以感觉电影还是有一点虎头蛇尾。那段诗很应景，还有空姐在车上的那段戏是最好的，从叫声到嘶吼。但后面被请到一个人家里“治疗”我没有太看懂 |
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意识流 |
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拍摄电影所面临的诸多因素或许是本片成功获奖的主要原因，其实从电影本身而言，并没有有多出色的地方。 |
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7.5，多处惊喜。 |
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没仔细看…以为是利益区域wtf |
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《临界区域》又是导演自嗨的片子。导航，隧道，禁品，声音（猫狗发情叫春，老人痛苦地呻吟，女人狂妄地兽叫宛如歌剧，男人在花洒下嘶吼，男孩如受伤的狼般呜咽。) |
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3.5。预言和碎片式的影像宣告的是辩证法的破产。救护车是暗中偷换耶稣的隐喻，始终行进的流代替了稳定的场所。我们将不能再说“是”，因为任何肯定都失去了其意涵。所谓药既是毒药又是解药。为了（需要）一种虚无主义的斗争和解放，我们将保持其含混正如我们无需为先知正义。 |
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毒贩就是毒虫们的上帝 发毒品就像布道 上楼梯那段有意思 莫比乌斯带状楼梯 |
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夸克 |
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压抑、无聊，是电影主题？ |
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1/3处开始变得有趣 看多了伊朗人情社会等方面的电影 能用公路片的形式一窥压抑的民众现状 看到一如我们般“偷着乐”的无奈 也挺有意思 导航仪的向左向右指向性很明显 但没太看懂 最喜欢空姐那段 |
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学习了 |
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满分 |
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其实挺接近伊朗的日常电影，只不过它与先前那些作品完全背道而驰，没有意义和真谛，只有虚无和不安定。而视听为夜晚注入的异质氛围则是极佳的生长环境。但这两者在电影里始终是孱弱的，哪怕把它当成直接对官方压迫的愤怒表达，也只是和电影的一种偶然、微弱的联系，终究无法作为内核存在 |
