黄昏双镖客 Per qualche dollaro in più (1965)

8.5分。
很多人都说比第一部好，但我感觉不如第一部（可能1确实有《用心棒》打底，很多长镜头的调度印象深刻）
以今天的眼光看，讲这样一个故事用132min略显冗长，感觉如果剪掉20min+，把片长控制在100-110min左右将会完美，但毕竟是60年前的电影了，今天的观众们（包括我自己）的审美期待或多或少都被短视频的快节奏荼毒和重塑了，不少大战前的对峙双方特写凝视镜头今天看来有些冗余。风笛和口哨的配乐实属经典。
剧作结构其实非常扎实和规整，虽称“双镖客”，但算上反派在内其实是很标准的三男主的设计，...

两镖客各杀一个人领取赏金，介绍人物，平行蒙太奇。
之后通过强调一个通缉犯的恶，缉拿此罪犯作为两个镖客的未来交汇点。交叉蒙太奇。
两人相遇后合作干掉通缉犯，采用里应外合的方式，镖客利用去救救出通缉犯的“同伙”的方式进入通缉犯团队里。
通缉犯们抢银行的，似乎上将故意放跑他们，使得他们得手，他们的悬赏变成了4万美金。上将和他又一次合作，这一次他没有听上将说的引导他们去北边，虽然他让通缉犯去南边，不过最后通缉犯们去了东边。
上将通过推理也来到了东边。
上将加入通缉犯并提供开保险柜的...

WHERE LIFE HAD NO VALUE, DEATH, SOMETIMES, HAD IT'S PRICE. THAT IS WHY THE BOUNTY KILLERS APPEARED.
命如草芥之地，有时死亡价更高，因而有了赏金猎人。
FOR A FEW DOLLARS MORE——英文片名值得玩味。
片尾Monco收罗了一车的亡命徒和一大袋子钱，是个名副其实要钱不要命的年轻猎人， 而老Col. Mortimer 在结果了抢匪头目Indio后骑马独自离开显然又不全是为了钱。
钱、枪、仇杀、牛仔狭义似乎是西部片永恒的主题，土匪、资本家、镖客、枪械商贩、警察在缉拿重赏下围着小镇、酒吧、旅馆、银行、监狱、刑...

荒漠孤烟的影像和大气磅礴的配乐依旧是标志性的经典，这部《黄昏双镖客》的配乐在整个镖客系列里，绝对是最好的！电吉他,风铃与怀表在每场音乐的响起都是枪战的前奏。在中景，特写，大特写层层递进中来回切换，到达高潮。
开篇就是一个远景，口哨声，枪声等无声源音乐响起，声画并列，突出声音的作用，在听觉上提供了更多的联想和潜台词。 画面中远远出现了坠马，至此，整个西部片的环境气氛被音乐完全树立了起来。
更值得一提的是色彩，无垠的原野上，落日吞噬着上校青年时的野火，岁月衰老...

典型的美国西部片：
1. 沙漠，灌木，小镇和牛仔，经典的构图。
2. 话少的枪手，身孤影只，枪法指哪打哪，单拳能敌双手。
3. 不论坏人多么作恶多端，好人永远正面对枪，不给你留下借口。
4. 英雄自带气场，普通人看着都绕着走，坏人看了抖三抖。
5. 其实伙伴关系并不是必须的，东木小哥一个人上去啪啪啪，我觉得也不见得会输，老头子纯属混经验的，最后也不好意思放弃了奖金。
这就是典型的美国超级英雄电影，好人牛逼起来就是不讲道理，多给情怀一个星吧。

若干年前丛林般的午后，我一定是在电视上看过的，背影、枪声、倒下、 没有血。西部片的魅力正在于此，每一次看都如在回首往事。
这两年才真正喜欢上东木导演和出演的电影，个人主义的魅力在镇静的眼神和清脆的枪声中，打进观众的心中，就像一剂喷射，种下初始的生命。口哨、小号、吉他和人声，让人勃起。
镖客和中国侠客，有声张正义的共同表现，但骨子里是不一样的，镖客多是路见不平，侠客我看还是替天行道的意思多一点。决斗一场，最能看出影片的风味，中国武侠片的决斗里不用阴招的很少，没有天降“正义”力...

不得不说，虽然匪徒放两个人走的剧情有点脑*，不过整体还可以，尤其子弹射出去后的声音时真的上头啊，不过劫匪拔枪的速度和准度也太拉了点吧，嗐，毕竟有主角光环啊
配乐是真的经典，最精彩的是那两人互射帽子的场景，也猜到了老头一直去捡那个帽子到原因。
还有，旅店里那个女掌柜的**是真的大啊。
影片经典是经典，不过放在今天看，却也总是觉得少了些什么。

拿赏金、劫狱、抢银行、复仇。简单的主线情节，但是无关的人物实在太多。像是旅馆老板娘、沿街拉活的小孩、先知，这些角色的台词和出镜未免显得过于多，从而拉慢了整个影片的节奏。或许我们已经很难拿当今这种快餐年代的审美再去看一部60年代的电影了吧。
说实话，很难写出一部影评，因为它就是一部西部片而已，你如果非要想从其中获取什么意义的话，相信会失望的。影片唯一一处串起主线的怀表声也让人觉得过于牵强。因迪奥这家伙明明就是见色起意，强奸女方，难道就是因为这种一时的色胆，就对怀表上的人物如此...

《黄昏双镖客》，西部“三部曲”之二，相比前作的舞台痕迹尤未褪去，呈现给我们的是学院派经典构图、镜头自由切换和主副线穿插交替，使得剧情跌宕，人物立体，进一步突出暴力美学，打破善恶“二元”结构，构建起更真实、更成熟、更现代的西部“武侠”世界，无论在“器”（构图、色彩、叙事）的层面，还是“道”（善恶观、美学观）的层面，均取得了足以让后来者叹为观止的重大突破和历史成就。
构图和色彩的“文艺复兴”
画面是最直接的叙事。说到《荒野大镖客》，“枯藤老树昏鸦”那般萧萧瑟瑟的景象立马浮现眼...