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隔着屏幕感觉都能闻到味,难能可贵的是真情流露,日本电影实在是太卷了。 |
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影片开头,即以强烈的视觉冲击展现了江户时代末期
长屋贫民街的艰苦生活。通过快速交代历史背景,我们得
以一窥当时的社会状况。贫富差距、阶级矛盾、封建制度
的压迫,所有这些都在影片中得到了深刻的体现。
值得一提的是,电影在表现这些社会问题时,并没有
采取过于直接或激烈的手法。相反,它通过细腻的人物关
系和情感纠葛,向我们展示了那个时代的人们的真实生
活。尤其是阿菊这个角色,她的遭遇和选择,无不透露出
一种坚韧与不屈的精神。 |
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足足拖了两个月。不及预期但还是蛮清爽可爱的,是的粪便满地也不碍事。把阿菊洗脸、写字和做饭团的片段反复拉反复欣赏,对我这样心不静的人来说是种滴水的韵律。最喜欢她拿匕首的刚健。 |
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和《完美的日子》简直像两个极端。吃饭时慎看!!!🫥🫥 |
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下雪的世界真安静 看完心里暖暖的 池松壮亮打酱油呀 华酱真是好温柔(去年siff咋没看到这部 555 |
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“世界上我最喜欢的人是你”,本来以为古装的电影不会喜欢的,但还是很好看的,幽默心酸,简单有力,可爱。屎包着的爱也是爱呀。 |
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阿菊的世界 |
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“世界”的释义:边际瓦解(武士父亲说天空;江户末黑船);自然轮回(僧说从哪来回哪去;屎与食)。
苍白……阿菊洗脸一幕仿佛有灵韵。 |
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以小见大,质朴无华。看了这个电影才领悟到什么是真善美。
世界是一坨屎。
把细节处理的这么好,还可以拍的不啰嗦,也只有岛国了。666好喜欢里面的人啊。连和尚我也不讨厌了。 |
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感谢越哥吧 |
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7
罗曼蒂克交响屎~
技术上到位 |
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屎就是世界,世界就是屎,从这儿出去,又从那头回来。幸好还会有爱情呀。 |
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真心最難得 |
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还是当得起2023年旬报第一的日影的。后半部分比前半部分更打动我,中次与阿菊的表白、识字讲到『世界』两个字的时候,这两个场景真很让我感动,包括矢亮终于反抗了一直欺辱他的人的畅快。电影整体来说从一个很小的切入点与视角展开,但已经让人能感受到明治维新前日本社会等级和生活的崩塌与转变,新的世界将刷新旧的时代的必然,再加上黑白影像,让电影呈现出一种『纯净』之感。黑木华就是好啊! |
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想给世界尝尝屎,没想到自己却大口吃到了屎。和尚我不擅长讲经,但是最喜欢吃团子。世界上 我最喜欢的人 就是阿菊。围绕着屎的美好,雪中纯洁的爱恋 无声的告白。(虽然我脑子里一直在想是不是很臭啊啊啊) |
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你看这个世界和粪便一样肮脏,本来想让这世界尝尝屎,结果大口吃到屎的是我们。看完明白为什么电影要用黑白了… |
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通常我以电影佐饭,这部电影除外。导演从掏粪工的视角拍江户时代,算得上另辟蹊径,演员们敢接这部电影相当有勇气。黑白,是导演的仁慈,有时宁愿这部电影是默片…… |
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7.5 分,污秽的工作与纯洁的感情。 |
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章节式的分段有点刻意,但贵在温暖。世界仿佛是个肮脏大粪坑,世界上的阿菊是臭气熏天的世界里少有的芳香。世界是从嘴里吃进去,菊花里拉出来,世界是你从哪里来,最终还是回到哪里去。 |
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形式大于意义。 |
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最污浊之处也能够生成最纯净的意动,最局限的生活也能被赋予世界的知觉,“从这边走出去,再从那边走回来”,有心真心地生活就能将日常变成一种禅宗或哲学,将每时每刻头顶的那小小天空拉成一整个世界。表层看似是江户时代边缘庶民的日常小确幸小清新,但实际上却是带有相当强创作主体意识的某种体察和观念电影,虽然说整体的契合和顺接程度还有一些可以提升和改善的空间,但还是最终给出了足够的通感和意韵,结尾的鱼眼林中具有某种整合性。对于其时掏粪行业的展现比较细致,每个章节最后的彩色画面设置也很有意思,池松壮亮、黑木华、宽一郎核心三人组的表演相当融合、各有出彩。 |
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最无聊的一部 |
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黑木华的美是历久弥新的,我心目中弥生人的代表了,比高鼻大眼的绳文人更耐看一些。本片的世界,是武士父亲所说的目之所及,也是和尚所说的从左边出去从右边进来。世界是平的,是一种存在,是每个人都要吃喝拉撒,如厕排队,受伤流血,死掉就消失,是一种本源的平等了。起初来看本片的文本和美学一样,让人不适,用“大便美学”挑战观众,粪便的特写简直要比黑木华还要多了,看得我难以招架,但是久了才知道,这是一种“抹平”,武士阶层到底层商贩的抹平,屎尿屁和饭团爱情、读书写字抹平,我们在生活中,悠悠然的时间,和命运的轰然倒塌面前,都被抹成平等的了,不因为职业而有任何区别。被屎尿沾上都会恶心发臭,饭团被撞掉都会散乱沾上泥土,雪到来前,都会觉得冷,爱情来了,不论阶层,都会意乱情迷,多看一眼,多想一份,多念一句。这样总该笑了吧 |
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幕府的统治混乱不堪(片中并未以影像的方式揭示,这无疑是个正确的做法),庶民与武士阶层的矛盾愈演愈烈,阶级分化并且时刻处在断裂的边缘,分崩离析的社会状态正如影片三番五次,不厌其烦选取特写的稀释的粪土。虽然表面上阿菊是最为重要的人物(从片名与章名也可看出),但在我看来电影里没有绝对的主角。 |
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喜欢配乐和形式,剧情本身倒是没什么大感触 |
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得亏是黑白的 |
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迄今为止看过的最有味道的两部电影之一,另一部就是汤姆·提克威大名鼎鼎的《香水,一个谋杀犯的故事》,不同的是后者表现的是能统治世界的令人疯狂的香味,而本片则是让观众隔着银幕也会崩溃的屎尿味儿……整体品质跟《香水》差距很大,但也拍的不算差。导演用黑白段落遮臭味儿,彩色段落表现生活难得一瞬的美好,空镜头多静止镜头多,有人情味儿还有一些幽默。最好的是表演,三个演员都不错,以女主为最。虽没有男主那种立体的脸型,但辨识度亦高,尤其是被抹脖子不能说话以后,靠手语动作外化内心戏,容易出彩也确实出了彩。 |
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世界顶级科幻片 |
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文學電影,將米田共拍得如此有意境,也是用此為切入點看人世與愛情。略嫌有些片段式,劇力可以再強一些。 |
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3.5 喜欢阿菊 |
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(2.5/5)怎么说呢,就是90分钟的电影,却拍出了拧巴,以及不断圆周运动的世界… |
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影片伊始即以强烈的主观态度轰击出猛烈的讨伐炮火,以最简洁也最庸常的方法快速交代历史背景。“世界”一词首次被提及,此后多次出现,贯穿全片。 |
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阿菊挺可爱的,无声表演也可爱。看完就去拉屎去了 |
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在这样一个时代拍这样一个从内容到形式都如此复古的片子,反而成为了一种激进的姿态,世界真有趣。江户时代的普通人不知道世界是什么,所以他们可以向往,这居然是一种幸福 |
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#电影旬报十佳榜首@M+# 最肮脏的粪水却能养育最美好的人性之花,所谓世界不过就是:人生走了一遭发现还是那个老样子。 |
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谁又不是掏粪工呢?这世界就是💩海啊 |
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真够炸裂的电影。哥儿俩一直挑粪倒来倒去,总感觉要溅我脸上了,全程皱眉,连嘴都不敢微张,虽然是黑白,但是也是通感性很强的片子,不过带颜色我肯定看不下去。一八六零前后,日本马上要巨变了,阿菊和父亲这样向下亲民的武士阶层反倒先落魄了,明治维新还没全面推行,要不掏粪两兄弟估计前途更明朗了。几个掏粪大哥嘴里的屎尿笑话撑着喜剧基调,片尾大哥跟混混开战让我想起那句 “扫把沾屎,吕布在世” ,这里该笑啊,中次。日本人玩重口味有一手,三星偏四星。 |
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可爱 |
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掏粪工还要买屎? |
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被名字耽误的一部电影,出乎意料的好看!
少有的几个彩色镜头非常好,笨笨的阿菊好可爱!
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缺点与优点(技术层面)并存的电影 跟完美的日子一样虚伪 电影里在掏屎 我在吃屎 |
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开屏暴击,拍成黑白是导演最大的善意。满身污秽心里也有对美好未来的期待,屎尿屁中带有一些恋爱小清新,的确是在挑战传统审美。 |
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哲学系影片,小人物所悟出的大道理;但需大量江户历史的积累才能达到真正的感同身受 |
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在日本文化中有着丰富内涵:是空的也是满的,是开放的也是封闭的,是开始也是结束。而作为禅宗符号,Enso代表和谐、平静与完满。此外,电影也借此符号呈现了一种与日本神话传说息息相关的性别意识:「这边世界」代表着由男性掌控的父权社会,而女性则属于「那个世界」。电影中的黑木华,聪慧、勇敢、自主性满满,象征「那个世界」对于主动参与「这个世界」、把控自身命运的渴望。 |
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这部电影内容可以 演员演技还好。可以看看! |
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用无声的演技完美诠释失声后的女主角阿菊,又一次贡献出卓越表演。 |
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好可爱的故事。好可爱的黑木华🤗 |
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【3】屎说新语。 |
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新颖的抽象 |
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真是的… |