七月返归 七月返歸 (2023)

看影评说有隐喻，我满怀期待看完了，就这？这叫隐喻？导演是生怕观众看不懂他伟大的作品啊，急扯白脸赤膊上阵，铆足了劲打明牌，算盘珠子崩的满电影院都是！
好好好，咱们抛开“隐喻”不说，单说电影，故事漏洞我都懒得讲了，前言不搭后语的地方太多，人物关系更是毫无逻辑，既然你要讲故事，那每个人物明线关系和暗线关系不应该合理且饱满吗？好家伙，这人物关系拍的，别说暗线了，明线都像我紧身牛仔裤的线脚， 硬撑，全靠硬撑，稍微动一下都要崩开。导演，实在不行你就花一块钱去超市门口摇明白了再来拍电影。...

刚看完七月返归！一开始还在想。。是讲农历七月？？从小很喜欢看港式恐怖片～本以为会是什么不同以往商业风格的电影..没想到如今的HK恐怖电影已经沦落至此。喜好这么浓厚的政治隐喻吗？红色、剪舌头👅 嗯？邪教组织？？當大家坐在一起吃盆菜，而后用神秘的布遮住红色桶准备给大家的剪刀.大家马上开始兴奋的剪舌头。除了从加拿大回来的男主！大家一边剪一边笑，钟婆婆那一番言论我第一时间想到韩国邪教组织！整部电影在后面真的就很玄学！她妈那一句你一定要留在这里，我们一家人齐齐整整？我还在想从小他爹都不...

我喜欢这部片，如果你说有隐喻，又怪片子拍的不好，你不知道这个隐喻对不对？那就别琢磨隐喻了呗，只看片子的表演呈现吧。绝望的母亲越来越变得激进和压抑，控制孩子的情景。这个小孩也变得否定自己越来越不敢面对自己看到和听到的东西。尤其喜欢这部片子紧凑的节奏，还有音效很有惊悚效果。白灵的表演和化妆也惊悚。失去舌头，九死一生醒来，给儿子吃梨子那里，我觉得很令人动容。
后面所有对他好的人包括母亲，又都变了样，就好像逃出绝命镇的感觉，全世界都是假的，假的好意(ﾉ_ _)ﾉ

男主长了一张男团的脸，一点开演员介绍，果然是跟姜涛一个团的！电影制作成本不高，主要是靠bgm和音效来吓人，氛围还行，老式房屋、阴森的邻居，戏曲造型的照片，都是很传统的恐怖元素！
部分运镜还是有可取之处的，阴阳眼等驱邪仪式等民俗也增加了很多氛围！但是男主自己在那犯病的情节太多了，视觉疲劳了！
男主的悲剧还是因为爸爸走了，就剩妈妈一个人带娃，生活困难，孩子也因为有阴阳眼而无法容易正常生活，妈妈经历痛苦产生病态，男主留下不可磨灭的阴影！

香港武侠 没有了
香港喜剧 没有了
香港动作 没有了
香港灵异 没有了
香港cult 没有了
香港三艳情 没有了
香港科幻 没有了
现在只有 香港警匪
和 小制作的香港 故事片
还有这种偶尔出来一部的恐怖片。
故事片不多说了
警匪片 片片卧底。基本部部都在及格线挣扎，
通过近几年的香港恐怖片来讲
都与这部类似，谈不上多烂，但真的看不下去，总是想让人离场。全是bug，全是老套路，全是浮夸的表演。要么就是阴阳眼，要么就是猜猜谁是鬼。
不在大陆上映，也需要审核吗????
找一个好一点的剧本 那么难...

Ari Aster 《遺傳厄運》和Jordan Peele 《逃出絕命鎮》是謝家祺創作《七月返歸》的重要參考對象。但是，只要仔細觀察一下，便能發現兩者之間存在顯著不同，而這在某程度上也是以歐美為主的現代恐怖片，與香港脈絡下的恐怖片之間的區別。
《七月》裡有個AK看著紙紮屋的場景，鏡頭是架設在屋內，像被困住似的向外看；在《遺傳厄運》開頭同樣有微縮家庭模型，卻是以半俯瞰的角度（類似於上帝視角）對其進行觀察。鏡頭位置的差異，決定了兩位導演怎樣處理攝影機與觀眾的關係：Ari Aster將觀眾放在一個安全位置，屏息...