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尽管看之前对“想像を絶する壮絶な過去”有降低期待，但还是蛮失望的。不如《安昙春子下落不明》。户籍问题有点想到《富都青年》，但能用家用呼吸机，一路下来都能找到可以依靠的男男女女，迫不得已和委屈好像是有，但更多地还是存在于传统男性视角里的，招人喜爱的幼态的空洞。杉咲花很好地诠释了这种微妙的形象，但归根结底不是岸井雪乃，而她和若叶龙也还是更像兄妹了一点（尽管其实能理解若叶身上那种比较不“雄”的气质算比较好地契合了角色）。或许不当成女性电影和悬疑剧期待会好一些。3.5为卡司归4。 |
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杉咲花让人刮目相看，算是成长为一个真的能够表达的演员了，但剧本还是一眼能够看到底，日本的户籍制度真的是有够松散，以此为题的电影也看了不少了。 |
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这个故事告诉我们 身份证上要有照片是很重要的 |
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杉咲花演技真的有点东西的 和电影主题无关但很喜欢的一点就是每个喜欢市子的男的都说我要保护你 我要拯救你 我要成为你的英雄 结果对她每个沉重的决定的实质性帮助都为零www |
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看完愈发佩服宫部美雪和东野圭吾，自《火车》与《白夜行》之后，这世间就多了两种讲故事的套路，被N多作品进行融梗再创作，比如这部《市子》。以及，女主的人设应该是很有男人缘的那种，杉咲花的外形真的没有任何说服力。 |
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彻头彻尾的身份悲剧。最后市子的独白很让人动容，一个从深渊里死里逃生的女人，生活给予她的最平凡的细枝末节都被她看成对莫大的恩赐，如此卑微又小心翼翼，就是怕拥有的一切转瞬即逝，化为泡影。市子可能只有抬头看天的时候，眼里才有光吧。 |
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观众不想再看“救世主”戏码了；小花演得真好；又见仓悠贵、中田青渚、石川瑠华；怀念的“幸福家庭”图景其实从头到尾都是假象。 |
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省流：幸福的一家四口因妹妹月子的重疾拖累支离破碎，离婚后的母亲做卖酒女独自抚养姐妹二人，无法忍耐的姐姐市子拔了月子的氧气管，为隐瞒月子已故，从此市子扮演着月子的身份，福祉课小泉拿捏住了母女二人的把柄时常借此威胁二人，市子反抗中刺杀了小泉，于是一个谎言又要去圆另一个谎言了。末尾在阳光里走着把前面的阴暗都揭开了，和长谷川从相识到求婚很幸福的模样与市子从未明朗的过去强烈对比舒服多了。 |
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百京这种坏天气再看这种片子真是糟心不已。 |
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女演员真的很出彩。
这部电影的剧情真的有点弱，但架不住导演拍得好，公式化的剧本拍出了不一样的美学之感。
在阳光下的市子，喜欢味增汤的市子，生病了却不敢去医院的市子，喜欢朋友的市子……
人的一生由无数回忆组成，而回忆又是由一个个生活片段联结的，我们看到的市子和真实的她又相差多少呢？
不过真的有点厌恶编剧和导演自以为是的男人拯救女人的浪漫故事了，说到底市子的悲剧不还是男的造成的？消失的父亲、卑鄙的政府人员，步步紧逼的男同学…… |
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如果回到见面的那一天，我一定不会再去介入你的世界，现在，逃不出去的，变成你了 |
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杉咲花演得不错，剧情很像《火车》 |
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「没有户籍的女子」。分不清自己是月子还是市子。幸福这种东西，普通而奢侈。为什么人不能像花一样只要浇点水就能活下去？或者，只是在打上花火的时候，习惯性地抬头望向天空，看着灿烂的东西在离自己很近的地方绽放，伸出手去却抓不到，也无法长久拥有。PS.小花seina《摄休》后再演好友，其实电影里两个人一起开蛋糕店真的很不错🥺 |
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破碎的记忆随着进程重新被填补，无数的定义被附在一个人身上的时候，“她”还是她吗？题材或许可以更加疯癫，更加异色奇情。すぎさき的表现最为出色，吸收了所有的阴暗与不堪，唯一共存过的颜色即为鲜红。3.5 |
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常规但反复诉说仍有味的类型。许多人脑子里的、但拍不出的故事，就在这里。 |
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女主演的蛮好的，剪辑转场有点意思，故事还是日式伤痛，难以共鸣 |
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3.5 题材和剧本比较弱，纯靠演员（主要是小花）扛起来。导演将影片的季节主要设置在酷暑似乎想衬托出市子身上的悲苦，但一路碎片看下来，并没有能很共情到这种所谓苦难（可能近几年国内女性相关社会新闻看多了）。杉咲花令人刮目相看，蜕变为厉害的青年女演员了。2024.6.18二刷，siff2024，兰心大剧院，中村友里非常棒。 |
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小花这部妥妥的女主片遇到《火影》的趣里真是生不逢时（一查果然2票之差惜败）（勤奋用功大多数时候可行但总是打不过灵光一闪。。
剥洋葱似的揭开真相的叙事结构挺有意思的。 |
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叙事不错，层层推进，凌乱的记忆碎片，加上“胶片日期”的处理方式，有种“记忆不过就是一个个片段”的感慨。 |
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好旧，在伪造名字和年龄上，比起《火车》那样的作品，本片的悬疑性和叙事的方法如同小儿科，加上杉咲花我不太喜欢的表演风格，整部电影于我有些疲劳。调查神秘主角的过往，所得到的片段无非是小学女生之间的友情，青春期的爱情和个性变化，成年之后同事之间的好印象以及与其他成年人的纠缠，这是日本这一类影视和小说一早就写好的模板，做一份漂亮的完形填空即可。这类电影还有一种外在的拉扯，即演员自身的魅力对于剧作的拉扯，韩国翻拍《火车》时用的就是金敏喜的这一点，所以做了大刀阔斧的改编，由她来以“神秘性”调动，不过本片显然杉咲花的能量是弱于这个“完整”的剧作的，情节在为她编织，所以她完成即可，不过于我看来没有突破角色所限制的自由。 |
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本当の彼女を誰も知らない；プロポーズを受けた翌日に姿を消した川辺市子――抗えない境遇が彼女の人生を狂わせる。 |
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槽多以及吃藕而令人沉默无言 |
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题材和形式无新颖出彩之处，整体流水账，人物尤其混沌。 |
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TIFF2023 在一堆日本导演热爱的天生身心不健全的“普通人日常”里算是多少有商业技能的 |
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中规中矩的文艺片。种草和歌山。[2024 SIFF] |
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一帮奴隶主以保护之名追着个奴隶不放 |
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哭死#siff2024 |
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《某个女人》 |
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整体有点难评，记得电影旬报将2023年度的影后桂冠颁给了这部影片的杉咲花，但就成品来看，似乎也没有那么出色，可能是囿于影片本身的质量，导演在无论是在剧本打造还是人物塑造、演员选择以及剪辑上都有比较大的问题，反而是这次若叶龙也有点让人意外，表现出一种从来没有过的沧桑感与失落性，尽管这个人物在剧作上其实也是有点缺陷。 |
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刚好可以看做《某个男人》的另一面，性别对调连虚假身份的缘由以及成年后的处境遭遇都截然不同。只是这种片子放在日本感觉跟批量生产的一样，各个层面都太普通 |
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户籍问题不算太新的话题，立本人你们要不想想办法吧这个户籍制度…故事本身悬疑感有，但确实讲得也没太好…若叶真是和小花合作了四次，求婚了三次啊w目前还是希望他们两现实中有好消息。 |
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虽然但是，我cp戏里戏外都这么甜啊…… |
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唉...老毛病之陈腐拖沓。 |
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不安です。 |
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断 裂 的 市 子 |
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小花一如既往贡献了稳定且优秀的演技。看广场上有人说她不够漂亮，让角色不太有说服力，但99这一波若手，漂亮的还真演不过她。但是这部电影一般般，除了小花与小女侍的几个演员再共演，也没啥可看性，现在觉得分视角的这个结构，是导演偷懒，不会好好讲故事 |
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杉咲花个人秀，好几场戏幻视岸井雪乃。但从和善痴情工具帅哥若叶龙也的角度来写故事有点过分讨巧，无法构成对前半段男性角色之自我感动心态的讽刺；第三人称的描述视角成为人物行为不连贯的借口，叙事结构制造悬念的同时也增加了共情障碍，与其社会关怀的初衷相悖。 |
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2024年6月15日，宛平剧场，上海电影节第二部。这可以说是我心目中的高分电影，可以打8分。非常喜欢的日本电影的节奏，打乱的时间线，不同人物的视角（它非常像去年的【ある男】）女主的人生画卷就此在观众眼前徐徐展开。影片会给你心里带来微微的震颤，好像在池塘水面轻轻搅动一下，但是这种余韵却可以持续很久。
ps:如果说昭和电影拍的是有趣的故事，追求强烈的艺术。后平成和现在的令和电影就是试图把最平淡的故事表现得直击人心，但同时在风格上不张扬，不显露。这种清澈的艺术可以说格调极高。 |
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做作又拼凑的漫长煎熬。日本电影有点线，跨过去就是余韵悠长咋看咋顺眼。迈不过去真的就是想关机想再见。这种无病呻吟在内娱剧本就过不了。真的，我宁可看网大去。 |
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人间失格 ご苦労さま |
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什么意思？被一个男的爱一爱就叫幸福了？ |
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平平淡淡的，看不进去。 |
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好讨厌那种自以为救赎神的粘人精……不把你拉向地狱都不行。 |
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这部电影能把杉咲花捧出来已经功德无量，说句题外话，宫部美雪写《火车》距今也十年了，这个模板还在造福广大电影导演，要搁国内等人脸识别普及了哪来的这么多事 |
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社会派走到这地步，出不了头是正常的 |
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给女主打的两颗星。剧情真的让人如坐针毡。 |
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不幸的童年影响一生的故事很多，但市子让人同情不起来。悲惨但靠吸血身边人活着，多少还带点卑鄙下作没有廉耻心，一种我惨我有理的蛮横。演员的妆造和接吻镜头令人不适，整体观感零散，冲击力不强，很难代入。 |
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3.5。剪辑导致时间线看着有点乱，有点考验记忆力。直到最后也没能完全了解市子，或许导演也没想告诉我们全部。关于身份认同的影片，一个没有户籍的人，想逃离过往的人。两个小时的影片就告诉了我一件事，其他人都靠不住，一切都得靠自己？所以说为什么市子要逃离长谷川，北秀和 和那个女子怎么就开到海里去了。 |
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SIFF26 6.22世纪友谊/ 除了看看杉咲花的演技之外，这部片的剧本老套的难以形容，什么世代了还在拍这种男性企图去拯救女性的故事，男二说出我想当你的hero，男主说出想找到她，去抱抱她，每一句台词都让我大翻白眼。唯一有点态度的就是主角对男二说你想干什么就干什么，你想当hero那你就当，和我没关系。如果故事把男性角色删除，那这个充满痛苦、迷失自我的女性角色我觉得非常成立，电影也会好看很多。告诫自己不要再为演员去看电影了！看了若叶龙也两部片都不喜欢，心情很复杂 |
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不搁类型里加个文艺吗？ |
