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就算只拍了九十七分钟也显得冗长。 |
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很北欧，很慢，很静 |
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结尾怎么感觉是被砍了一样，刚刚开始做阅读理解就猛的一下结束了 |
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挪威人眼中的僵尸故事，纯正的北欧思维和影像质感，音乐还不错！ |
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《生人勿进》作者第二本长篇小说改编，相对首作的大获成功（被改编了4次吧）这本相较冷很多。在文本上也偏私人和内敛。本质丧尸故事，应该是历史上最慢的丧尸（很北欧）这种天翻地覆的末日危机，对于斯德哥尔摩这座城也只是一句新闻就轻飘飘地过去日子继续丧丧地过（这也太北欧了）人物行为也挺迷，见鬼了也不尖叫不惊慌，点根烟然后用保鲜袋自杀（？可能这也很北欧吧）。新人导演，首作便拥有与生俱来的艺术殿堂级视听。外公掘墓的那一段摄影和声音的配合反常规，又沉浸又疏离。漂亮的手法比比皆是。 |
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极简的设置挺好的，但是三线并行的结果就是哪条都不饱满。 |
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#Sundance2024#缺乏更加抽象的层次感，目前的呈现只能说是介于真实叙事与寓言故事之间的游移。 |
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原来看到最后还是丧尸片，只是其他电影里丧尸是危机，这里仿佛是一种等待救赎？ |
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《再会亡灵》莫名其妙的故弄玄虚 |
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恐怖题材下的温情故事，北欧风格的处理以及演员真挚的表演让人心碎。 |
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几乎是极端地抽取光线和对白 来描摹逝者留下的空缺和悼亡的悲伤之形状 而当亡灵以空洞的眼神和介于生死之间的躯体代理了原本人的身体 这些消逝的空缺和悲伤反被腐臭的尴尬重新占据 近乎窒息的寂静也被其他声音填补 一个标志性瞬间是 外祖父将外孙挖出时 标志着生命的呼吸声交杂着标志着死亡的苍蝇嗡鸣 这种在场与不在场间的僵局比死寂更令人不安 乃至最后影片终于出现了类型化的迹象 这些被温柔呵护的僵尸开始露出獠牙 麻木被敌对取代 反而打破僵局成了解脱 (选的三个家庭sample里有一对老年lesbian couple 就很北欧 |
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#Sundance 2024 慢 |
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压抑，沉闷。 |
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【2.5】倘若从“爱的执念”坚决过渡到“爱的消磨与变质”的现实探讨，亦即逝者的复生某种意义上是作为“死不掉的绝症患者”的隐喻，这将会是一部值得回味的作品，阴冷的影像也会更高效更有能量。可惜就成片来看，从逝者归家的设定、故事的切入角度到具体拍法，统统不够新颖和犀利。 |
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无前因无后果，很怪奇 |
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#Sundance2024#3.5.起死回生之后的末日危机，所谓僵尸似乎是具象化的grief，而三条不同的故事线也代表了我们在面对grief时可能会导致的结果--是被其吞噬，或在否定中痛苦，还是在挣扎后最终走出。用frame和reflection做出影像上结构分割，阴暗色调搭配胶片质感，作为feature debut来说导演展现了能力，却又似乎落入了工整的学院派陷阱。电影本身的Nordic气质让偶尔的suspense都有一种宁静悠远，然而彷佛最终迎来的依然是空虚，其实生死本来就是超越二元对立的。Renate Reinsve表演再次成为电影的高光，而声效与配乐尽管缺乏新意，但在影像配合上依然不俗。尽管整体低迷，今年Sundance第一部片子观感还是在及格以上的。 |
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设定挺好，主题表达也不是不明确。面对亲人的去世又复活，有人选择陪葬，有人选择痛苦活下去，有人还要二次埋葬。结尾我就一个问题，孩子都死了，非得给人家刨出来干嘛呢！ BTW，雷娜特·赖因斯夫和安德斯·丹尼尔森·李虽然再次合作但是没有同框，别等了。 |
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講的什麼都明白，但還是覺得節奏太慢了 |
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文艺版亡者归来 |
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对概念很有信心，那些附着着悲伤的空镜某种程度上传递了足够的情绪。但实在太简单了，简单到不足以成为一部电影。 |
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北欧电影的特色 美丽的风景，冷漠的社会，单调的剧情，为什么没有10倍速的快进选项！ |
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2024 ifc advanced screening 剧情很简单老套 但是画面很美尤其是空镜摄影 还有音乐非常悬疑感拉满！！完全提高电影的档次 总的来说适合喜欢悬疑文艺电影的观众 |
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低成本恐怖片的文艺拍法：舒缓的OST、演员面部特写、全景空镜头、几个化妆后的恐怖镜头、胶片拍摄，等等，北欧电影再加一层冷峻疏离气质的滤镜，齐活。 |
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内容太少、风格易复制。 |
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挪威人眼中的僵尸故事，纯正北欧思维和影像质感 |
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除了Anders Danielsen Lie的新造型之外毫无看点 |
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只能说是找了个新的角度描述生者与亡者关系的变化，非常一般。 |
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在这里，死亡成为了一种装置，是展示而非表达，不停地推移间创作者好想要找到些什么本质。 |
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死去的亲人突然复活。 |
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拉长了尸变的过程。不过即使变了，要找一个能吃的也不容易。 |
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amzn web-dl |
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难看，挪威人讲故事很难刺穿生活表层 |
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5月10日，太阳耀斑引起的超大地磁暴将对地球无线电通信、导航、卫星和电网运行造成冲击——北欧「玩家」在《再会亡灵》这款游戏里扮演了《Trouble Girl》角色。像看电影《睡觉时眼睛睁开》那样，这是一个因《麻木》太久（没开眼界）而没赶上「去往宇宙中心方向」末班车，不擅长「家政」工作，又不得不身处于《家政初学者》角色——不应当沾染「抽烟」恶习却偏要去《兔子洞》梦游的观光客角色——有些《老家伙》已经开启「easy」生存模式，并开始接受命运安排的新生角色：自己搬砖自己做饭，本来也不难，但道义上极不负责或经济上没有（补血/造血/回血）能力的「盲流」玩家却选择了「流亡」海外的反派角色，并开启了「hard」生存模式——5月10日晚至11日凌晨，新疆阿勒泰、内蒙古锡林浩特、黑龙江漠河都出现了绚丽的极光。 |
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最重要的问题在于三条线没有做出本质的区分，导致影片从始至终都只呈现出一个不甚出彩的点子而已 |
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少有人会不希望骨肉至亲从坟墓中活过来，即便确认身体是僵直的，而呼吸循环在科学的范畴内暂无可能重新启动，我们依旧会寄希望于万一，我们渴望奇迹。丧尸片似乎是“反奇迹”的那一类电影，其内核是真正的死亡，我们必须接受死亡，而不是自我欺骗，只有死亡的强烈对比才可以感受到生存的意义，所以复活的母亲把兔子的头拧下来，他黯然说了一句：母亲死了。母亲不再是母亲，只有母亲的躯壳尚存，里面却什么东西也没有装。母亲的存在是以灵魂的方式体现的，而灵魂消逝了。纵使同样是女人的妻子有那么一个流眼泪的片刻，却不得不怀疑“流眼泪”是机械性的，并非是灵魂驱动的眼泪，否则也不会杀死自己；所以年幼的丧尸儿子虽不具攻击性，却依旧在其年轻的母亲肩膀上本能地咬了一口。活着的人必须从哀伤中清醒过来，我们要学会把所有的爱都沉在湖底。 |
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【2024 欧玫瑰 奇幻 温情 LGBT 其他地区】[视]半果，93.7min，海报在结尾，<世界上最糟糕的人>女星，台词很少，全片很安静，营造孤独感，主题是面对死亡的不舍与放手。各种环境描写，那一夜后，一波僵尸回家，有老人、小孩、有青年人，语言能力和行动力均已瘫痪，没有生机，也不惊悚。老年百合，少女玩丧尸游戏，当地成立危机处理中心，兔子，女性抽烟。 |
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比起死人复活 家人欣然接受的态度才可怕吧 |
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Just let it go. 逝者复活的温情主题，从头到尾的丧。无论亡者是否复活，与挚爱始终是分离状态的悲伤。但是整体过于浅显，主题游离于表面，平铺直叙一直到结束，缺乏明显的情节和情绪的波动。不过也有被那对les老奶奶梳妆时亡者脸颊上划过的一滴泪水给感动到。（那只兔子是真的可怜QAQ） |
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很难看 |
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丝毫没感觉到任何恐怖，反而看的十分感动，太悲伤的描述，声画俱佳温情脉脉。 |
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瑞典人真会啊，等于逛了个暗黑版宜家！ |
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再会亡灵更多是活着的人如何接受死亡，一对年老的les，面对重归的爱人最终选择自杀却被爱人啃食。失去孩子的母亲终于接受了孩子的死亡。面对突发车祸去世的母亲，全家终于意识到母亲真的死掉了。 |
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所以说，该放手时就放手。 |
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看得昏昏沉沉的，有些故弄玄虚了 |
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2+ 甚至是未完成的风格 |
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磨磨唧唧 |
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恐怖只是一种标识，弥漫全片的是彷徨和孤独。导演花了大量的时间用构图和色彩来隐性书写家人离世的缺席与空白。如果只将这部影片看做是恐怖或悬疑电影，就无法真正回应导演的核心表达。但这种故作沉郁的拍摄，也的确是有点让人觉得无聊了。不知道想要说点儿啥 |
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冲着蕾娜特·赖因斯弗和德斯·丹尼尔森·利来看的，只能说想要表达什么寓意，却并没有找到一个很好的呈现方式，至少大部分观众是无法“正确”解读和领会到的。即便是对已然失去至亲挚爱，还沉浸在各种思念和想象他们不管以怎样的方式再次“复活”回到身边的人们，也无法体会这类“复活”想要表达的深意。 |
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更多的是剧情，仅有有恐怖元素也不是为了吓人的 |
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很无聊 |
