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把成泰燊老师当秦昊用是不是有点激进?前面有保安扛水带出金字塔这么优秀的调度,后面则越来越贫乏。现在看,本片的价值主要是在于记录了时代。 |
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将世界之窗作为故事发生背景的设置很绝 |
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压抑 |
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我们所在的环境就是我们的世界 没有办法逃离 没有自由 |
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在世界之窗拍摄极为有趣,将Glocal演绎到极致。人与人之间的交流显得如此隔阂,面包车里那一段,“山西,那有煤吧;温州,那有海吧。”然后互相沉默。再对比着俄罗斯姑娘与女主洗衣服那一段无字幕的交流,语言表达的贫瘠凸显的淋漓尽致。“不出北京,走遍世界”,“你给我一天,我给你整个世界”,园区的标语在影片中成了反讽的武器,在偌大的世界中我们居于一隅,演绎着小我的爱恨情仇,就和转场时出现的动画一般荒诞可笑。 |
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#5.18 法文放映# 大陆公映版。引用汪民安的话来说就是:这是景观的庞大堆积。在世界公园这一空间中的景与人都被商品化,簇拥着消费时代的到来。而贾樟柯的目光触碰到的是景观背后的人,被辜负的,被规训的,被牺牲的,被缄默的,活在城市中地下的人。当所有景观树立起来后一种巨大的连接的无力感涌来,桃与安娜间生涩而自然的交流、拥抱,是这世界仍有的温存。
与科长在戛纳的《风流一代》几乎是同时段的放映,也算是一种小小的仪式感吧。 |
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《风流一代》戛纳首映,我在法文重温《世界》。伟大的巧思,用这样的空间作为叙事载体,人造的世界景观,真实生活被围困,欲望、爱、梦想在双重世界里都是如此力不从心。从曼哈顿到金字塔只要十秒钟,可是我们从来都无法走到彼此的心意里。
(很爱涛涛,涛涛一定要拿影后啊!) |
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用世界之窗比喻底层人的世界实在太过精妙 所有人被困在钢筋土层或打工队伍里 塑造的荒诞的廉价的上流社会所不可理喻的 却是他们生活的全部"世界"。 桃姐太鲜活了 她披着塑料雨衣站在圣母院打开诺基亚手机 是贾樟柯给所有在那个时代从泥土里迸发出的‘乌兰巴托的夜’一个最美最美的赞歌 |
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我是真觉得赵涛……很有魅力…… |
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涛姐好看,但是又要重看一遍未删减版,映后被电影学院的老师强行上课。原来这种世界与世界公园是高概念 |
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世界终会坍塌,但我将会留下。 |
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法国文化中心。小人物的世界,进城务工人员的世界,世界公园的世界,赵涛的世界,贾樟柯的世界。 |
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看的人真叫一个心有戚戚然 |
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科长早期的片子生猛多了@法国文化中心 |
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[108min胶片版] 出口之外就是“巴黎”,这么多年后企图逃向世界却被困在生活里的人还是那么多。动画的使用让人愕然意外,但幻梦一场之虚无感尽显;对东京物语的复用真是神笔。
-咱们是不是死了?
-没有,咱们才刚开始。
//小时候第一次来北京玩得最印象深刻的就是世界公园,如今回想真是五味杂陈。
//版本对比:https://movie.douban.com/review/15948673/ |
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没劲 |
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逆光不补光,看得我好想调高屏幕亮度。居然北京也有世界公园,我还以为是深圳的世界之窗 |
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global对glocal,北京不是我们的家。
——法文映后 |
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喜欢涛姐和安娜的交流!好看 |
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韩三明签字那场戏太棒了,无论是签字的韩三明,还是拿到钱的二姑娘的父母,太棒了。朴素,真挚,经过训练的演员可能很难做到吧…
父母这段是不是启发了王小帅《地久天长》王景春咏梅那段呢? |
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不出北京,走遍世界。必须要感叹确实是赵涛的个人服装秀,能看出来是在北京世界公园和深圳世界之窗两地取的景,主要讲微缩景观和真实世界的对照。和贾樟柯后期电影相比剧本挺弱的,情节都是一段一段非常散,感情方面的戏也不怎么打动人,叙事角度我觉得没有亮点。本片最有趣的地方是镜头语言,里面还塞进去了很多搞笑小动画,二十年前的北京看起来真的很不一样,这种年代感现在看来引发了很多笑点 |
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我们想要与世界接轨,我们便建造了世界公园。我们想要得到爱人的信任与被信任,我们便买gps手机。要做的是理解这个世界,和理解我们的爱人。但是我们面对的世界低俗到不可理解,我们的爱人出轨到无已信任。 |
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甭管你是山西人温州人还是俄罗斯人,新世纪交接时的迷茫不分地域不分国界,这世界白茫茫一片,就像小桃期待的那场大雪,可是这雪有什么好的呢,没了希望,不会在雪里结婚,只会在雪里了断。生命如此轻贱,爱情更是一文不值,小桃的理想主义是没有出路的。 |
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7.0+/10 相当被低估的一部,或许因为编导剪都有显性的问题,但个人情感来说非常喜欢。理性上特别支持这种可能被判定为“失败”的创新-动画作为新的视觉表现形式出现在贾樟柯的电影中,以前没有,以后也很难有;主拍摄地离开了他最为熟悉的山西,我们看到的不是北京的全貌,而是“世界”的一隅;也许以现在的眼光觉得“土”,可摄影机忠实记录的是当时最弄潮儿的东西(游览主题公园、国外歌舞剧团的来访和交流、保安队长和车间女老板的爱情/偷情…)。感性上更是数次被打动-涛姐的形象如何从一开始的鲜活生动变成结尾的“假死”;女人们的命运多舛,好像全世界都一个样;这座城,原来不是多了一个伤心的人,而是到处都是伤心人。剧作的内容丰富度比前几部高上太多,花花世界迷人眼,而内里仍是“乡愁”,但嘴上绝口不提。 |
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这直白的意象表达,适合我这样头脑较简单的人 |
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无数渺小的的底层人民,构建了这个冰冷水泥的世界,身边任何现代一物一角都是那段时光中平凡的人平凡的故事。 我们生活在牢笼里,无法挣脱,自己编织的牢笼里~ |
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二姑娘的命,如果丢在山西的矿里,应该值3万,怎么丢在首都的工地里,也只值3万,这我不理解。两版乌兰巴托的夜出来得都恰到好处。 |
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最后台词是在致敬北野武吗hhhh |
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暂时不好评价 |
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00年代北漂民工的精神世界 |
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世界公园拍摄,真够省钱的。主题大于叙事。 |
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看着很累,贾樟柯把叙事的重点放在过于自己个人感想的地方就能发现其实就是些鸡毛蒜皮的小事 |
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补标。 |
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“咱们是不是死了?”
“没有,咱们才刚刚开始。” |
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乌兰巴托的夜 蒙语版 |
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#戛纳补片10 贾樟柯的电影一部部看下来像是在回顾中国现代的发展史,但人们的状态却又有一脉相承的共性。将主题置于一个人造世界景区中,发展的北京渴望向着世界看齐,没坐飞机却已经在园中世界各地仿建中穿梭到一天一世界。骑上白马夜巡园区,开着破面包车撑面子,小旅店里回味刚来京时的记忆,偷摸打杂,爱情轮转,面对结婚的命题,两人似乎从没给出过明确的回答,结尾的对话还真神。(贾樟柯在结尾做的功夫很不错,上次看《站台》也被结尾迷住。 |
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贾樟柯牛逼!我非常喜欢这部片,把贾樟柯本人书写的风格非常棒的发挥出来了,大城市下普通人的挣扎和无望表达得很棒,世界是如此空虚又迷人。 |
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生活过的周围就是你的世界。就算来到真的巴黎,我也会想起多年前在县城精品店里看到的埃菲尔铁塔,老师讲得很粗糙的文艺复兴。总是被故乡困住,被真情打动,而纸醉金迷,高级珠宝,不是我们的世界 |
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非权力的拥有者无奈被动地生活在这个时代里 |
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他很聪明,捕捉、制造符号,延展出广阔的阐释空间,他很敏感,会利用特效、动画等新技术丰富作品的美学外观,他很柔软,执拗地让两个语言不通的女性相拥而泣。 |
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电影故事三星配乐画面加一星 |
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林强的配乐微茫而迷幻,颇具Air《迷失东京》之效。身在“世界”脚下的异乡人,和北京申奥成功后的各种喜庆和热闹其实并不互通,更不解现代化的风情,仅能从浮萍般的相拥取暖中,获得些许抚慰。密集的横pan于调色、光感上固然有技术性的瑕疵,却也无形间放大了这种底层的凋敝。当所见皆是“假”的图像,是欺骗和背叛,生活也就困入了扁平的真空,没话找话,逃无可逃。 |
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这是我24年上半年看过最好的电影,说不出来为什么,就是震撼。 |
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相对完整的故事架构,最重要,科长已经逐步摆脱了一开始那种令人不适的手持纪录片式粗粝摄影的质感。这部wuli涛涛演出满分啊,难得的率真自然。黄依群的客串惊喜。2024.05.09 |
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资本的全球化使得在城中建造“世界”景观成为可能,而建造这个消费世界的人却被隐匿在城中不可见的一角,甚至被迫永远在世界上消失(工伤出事时还“负债累累”)。《世界》无不讽刺地道出cosmopolitanism的虚伪承诺,和“我们并不共享同一个世界”的现实(例外自然是同来自于后社会主义社会的俄罗斯女工)。但在贾樟柯的镜头下,全球化才是背景板,而那些被其边缘化的人物成为了主角。 |
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最后到底殉情成功没 |
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一日长于一年,世界就是角落。这部也像它所拍的世界公园一样,是微缩景观,是粗糙摹写,是走马观花。 |
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选题很有趣,可内容确实太杂乱;幸好面孔都是真实的。 |
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什么呀…… |
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“咱们是不是死了?”
“没有”
“咱们才刚刚开始” |