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贾樟柯的作品很雷同，不知道这样一部一部亲兄弟一样的作品自我复制出来，有什么必要。究竟是一个什么市场在接盘？ |
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世界公园有埃菲尔铁塔，却没有美丽城唐人街 |
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小桃和安娜，两个语言体系的女人却能在驴唇不对马嘴中分享着同一种情绪，真的让我很感动。世界是什么，是世界之窗的假冒伪劣古迹，还是一本红色的护照，又或者是两张只有彼此的结婚照？我真的要爱死赵涛了😭 |
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以为广阔世界里渺小一人儿 结果看到这个世界何其渺小。 |
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我们都是普通人 |
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不知道为什么很喜欢贾樟柯的这部，背景音乐也很喜欢，中间短信穿插的动画，放到现在来看也是好看的 |
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8/10 |
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前半段有点飘，感觉是压不下来的贾并不熟悉的环境；后面逐渐步入正轨，拉回来了一些。韩三明真的是电影脸啊，怼脸拍起来很电影化。《谁都靠不住的，只能靠你自己》。这个世界的规则很多，你自愿遵从哪一种？ |
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三星半吧，故事发生的这个地方选的很有趣，一个一天能看遍世界的小世界，这个小世界和外面的大世界形成了呼应，人们的身体被困在小世界里疲于生存，但灵魂和精神其实是为大世界所困。里面有很多条线，但都是小人物在大世界的挣扎与迷茫，但似乎又都浅尝辄止，没有直击心灵的那种场面，同时人物有些单薄，像是为了这个语境而设计的人物，女主人公更是给人一种割裂感，她想要脱离小世界去外面，她主张解放女性，但是在行为上却毫无积极的行动，最后选择依附于一个男人，不知这是编剧的疏漏还是刻意为之？总之以上的问题使得本片与小武产生了不小的差距，但当然贾樟柯的审美还是一直在线的 |
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之前在小红书上看到过调侃一天游遍世界的帖子。刚刚搜了一下，这个世界公园现在还在北京丰台，门票一百一张。以这个地方为核心来构建整部电影是很有意味的：世界公园作为一个小世界，是外界大世界的一个缩影。强行压缩了时空距离而将各地名胜凑在一处，来满足某种“走向世界”的欲望。游客往来经行，新鲜地拍照打卡，公园内的人则多渴望着迈向真正广大的世界，或一般而言地过上更好的生活，但果真走出去的又过得好吗？如从汾阳到北京亦是某种走向世界。影片刻画出好多条线，各成脉络，演员表现得都很好，包括二小和总是倒水女生的线，虽然几乎没有说过话，但内里的情愫已可推想。但都给人浅尝辄止感，包括本该最为有力的二姑娘之死。铺众生相铺得太开，缺少一些更集中的表现和让人印象深刻的镜头。 |
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就像一片荒芜下突兀的假埃菲尔铁塔，好像走向了世界，又好像困在现实。 |
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你只能靠你自己了 |
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? |
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贾樟柯选景观和地域的能力是真敏锐，世界公园又能指向中国的全球化接轨尝试（消费主义），又能指向流动人口中每个人失去的归属感（那一声声你去哪里了太鬼畜了...）。喜欢飘散游移的摄像头，视点被平均地分配给每一个角色，每个人的起起落落都足以动人。一种全景式的群像景观，欠条和最后的雪过于悲凉。当然不太喜欢flash动画（算是心理外化吗还是拍手机屏幕拍不清楚所以。。。） |
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是不是最接近通过贝氏测试的一集？果然还是早年的好看，绿色的全球化的沼泽。。梁永远是这个戏路太萌了啊，我要看梁出国下海 |
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线不够明朗，情尤为真挚。明知道在当下的人生阶段不应该去看这样的影片，可点进开头总会被相似的困境和生活状态深深地吸引。苦难的人想冲出困局，却遇见了更多苦难的个人和集团。融入一座新城的发展需要贩卖自己的青春，世界每个角落都有人都在贩卖着青春，唯一不同的可能只剩：北京在打雷，乌兰巴托已经开始下雨...... |
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《世界》是贾樟柯对“故乡三部曲”之后的回应，既然那般破碎、贫瘠的故土是令人彷徨迷茫的，那么能否向外逃离到一个更丰富更自由的世界。贾樟柯离开故乡汾阳后似乎也对应着人物向更深处世界的进发，“世界公园”承载着走出去的欲望和内在的焦虑，也是贾樟柯对中国快速对接世界而大多数人却深陷世界牢笼的困境表达。 |
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配乐好喜欢，感觉自己也回到零几年了 |
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世界那么大不是谁都能去看看的…… |
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不出北京，走遍世界，每一个人都有自己的世界 |
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很好的故事。被构造出来的“世界”和无法逃离的人们，千禧年的迷茫。
中间最打动我的地方是小桃和安娜的感情，两个人语言完全不相通但是能成为好朋友。
从看到这个片名开始脑子里就自动循环起AV大久保的《世界》。。。虽然说这首歌和这个电影没有关系吧。 |
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剧情多线还是挺乱的，小人物的情感流露，科长的电影在这部开始有了些制作标准了。剧情片算是补全了。 |
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三星半，你想要去看看外面的世界，最后却被困在自己的世界里。 |
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那么近，那么远. |
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喜欢不需要理由 |
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感觉赵涛这个角色设计的太出淤泥而不染了，好像这世界里就她一个好人。 |
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要是世界真的和世界一样大会有多好。
北京在打雷, 乌兰巴托开始下雨。 |
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赵涛早期的青涩感 |
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“不出北京走遍世界”，成天在“世界”里的人却连护照都看不懂，可能不过也是“给帝国主义看家护院”吧。“二姑娘”的大名从未出现过，他的兄弟把祭奠他的地点放在了他看不出来风景好的工地上。同样是被自家大哥带出来到北京谋生的弟弟，二小在偷鸡摸狗，二姑娘却在垂危之际都不忘把自己的欠款交代清楚，名字也有几分相似，性格命运却如此悬殊。在朋友出事时第一时间赶到的人会背着女朋友和别的女人暧昧，所以姑娘们干杯要为“世界和平，妇女解放，脸无雀斑”。要“您给我一天，我给您一个世界”，环游整个世界公园，全程大概需要15分钟，世界公园这么大又这么小。魔毯是魔性是真魔性，逼真也是真逼真。PS:和《任逍遥》几乎同时期看的，感觉评分应该比它高啊。 |
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我们困在一个缩小版的世界里 |
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A+/仅次于《三峡好人》。「世界」这种概念跟贾樟柯一以贯之的符号化叙事太匹配了。在贾樟柯建立的微观模型中，我们能明显的感受到西方资本主义工业化给中国底层人民带来的生活以及精神上的变迁——镜头前是霓虹闪烁的巨型舞台，下一秒便切到幽黄的起居陋室；镜头前是园区内的观光列车，下一秒便切到三人行的面包车。前半段是精神上的交融——正如同巴黎的埃菲尔铁塔屹立在不同地区的文化景观中，语言不通的民族却彼此交融。互相温暖；而在后半段中，我们却看到处在彩色动画中的理想主义者被粗糙的横摇长镜所受困的疏离与孤独：时时刻刻身处在世界公园中，却从来没走出过世界。这种讽刺不言而喻：高度现代化的世界奇观面前仍上演着守旧和人情味的男欢女爱——当平凡的情感变得苍白虚无，我们用何以抵抗滚滚而来的时代洪流？ |
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从这部get到的涛涛，觉得她有一股子小城女性的倔强和韧性，在阴雨绵绵的街道上，裹着塑料布的女子缓缓踱步，走向大雾弥漫的未来，名为世界，其实大多数人都没走出过这一方小小的天地
这种风格跟那时候拍的很多纪实纪录片很像，一股特有的千禧年的狂浪散漫 |
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稍显做作，太长。 |
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结局很好，把整部片子的观感瞬间拉高了许多。但是过程确实是差强人意的。有几个走廊的长镜头拍得不错。 |
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预习一下，第一部涛声依旧。很喜欢配乐，果然是林强做的，乌兰巴托的夜和电音也蛮配的。“以杨贵妃潘金莲玛丽莲梦露麦当娜等一切美女的名义，为世界和平妇女解放脸无雀斑，干！” |
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贾樟柯最有想法的一部 |
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看见煤球炉子预感要出事。 |
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不喜欢，很怪 |
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贾樟柯镜头里的中国人是我认识的中国人。 赵涛喊着“谁有创可贴”的那个场景，就是她所扮演的中国女性的神态。
台词中的“哎哟，学会说普通话了”，是一个北方导演很难写出的。另外，“山西人嘛，就爱吃醋”。
贾樟柯常常安排第三者在两人私密对话时站在旁边，可能是服务员或保安，或者在多人宿舍或化妆间。这反映了那一代人成长环境中的缺乏隐私的现实。
另外，电影中“游遍世界”的隐喻，以及舞蹈演员们不断提及“日本”、“巴黎”，实际上并没有护照。让一个保安在“曼哈顿”前抽烟，三脚架一摆，就是 cinema。
不是太理解动画在其中的作用，可能他觉得手机短信的特写不好拍。和俄罗斯人惺惺相惜倒是算是预见到了未来了。
我觉得这是一部在贾樟柯体系中被低估的一部作品。 |
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说实话没有看懂，并且睡着了两次，在成太生想和赵小桃好好过日子的时候小桃退却了，而当小桃想跟成太生结婚的时候，成太生却早已出轨。所以说挺可笑的。故事中二姑娘对剧情的作用其实没有很明白，那对总是争吵的情侣最后却结了婚，很荒诞 |
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每个演员都是电影中的主角，都是底层人民的生活写照，似乎每天都可以遨游世界风风光光，但他们都生活在这个“世界之窗”的缩小版世界中，也逃不出这个地方，白天之后的黑夜却是一地鸡毛。电影中的小桃、大兴、廖女老板、俄罗斯女人都去不了他们想去的却看似很近的地方，都只能被迫压抑在这小小的世界中。 |
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空间摄影运动 |
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3.5 |
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#920 贾樟柯初代电影宇宙，科长在用电影语言构建一个风格化的政治寓言体系 ps.涛姐造型好多 |
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给三星纯粹是因为怀念那个用flash动画的年代，不然这片简直一无是处，难道是看年轻时候的赵涛吗？
我从来不能理解，男的当了导演，然后拍女友和其他演员的亲热戏，科长是有什么绿帽情结吗？ |
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乌兰巴托的夜涛唱的好有感觉，和电影氛围好合，不理解吐槽的，我是真的爱看涛，她非常有她自己的魅力。涛就像她唱的这首歌一样，有一种粗糙野生灵气，也有种单纯朴素的善良执拗，她的歌声和人一样都特别怀旧
科长电影我最爱看的就是涛哈哈，不知道为什么，也许她就是最隽永的那抹亮色吧，在这种电影里难得的有自我主体性的女性魅力，那些理想的美好的古老价值观都交由她来表达，明明看完电影很难不爱涛嘛😍
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爱cosplay的科长！激情五星 |
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我爱上了电影 |
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不太能理解导演为何用动画交代剧情，感觉和整部影片的调性完全不符… |
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现代人的普遍困境，时代发展让我看到了世界，我知道世界很大，但我只能生活在某个角落，乌兰巴托的夜下，埃菲尔铁塔前，相同的普通人也挣扎在生活的人情世故、生老病死里。 |
