假正经 pudor (2007)

糟糕往往从身边开始蔓延
——《假正经》感

《假正经》看完了，并不见得它有多好看，寄予了多少寓意，它就是那么直观地摆出来，影片的内容还有那么点闷（苏童说“闷片才是好看的电影”），但是看着看着就会发现，你的心已经深深地被嵌进去。
看得差不多时，我发现我积累了一些想法，你会注意到这是由隔阂产生的悲剧。一切都可追及源头，甚至从心底里涌出一层悲伤，本来他们的命运不该如此的，是可以改变的。
我看见处于青春期的少女Marisa愤慨抵触外界的眼神，她的反叛，当听到父母吵架她的绝望去到了临界点，她把剪刀的刀刃贴在手腕上时，父亲亲切地叫唤她并向她轻松地解释了一句话，她松手，坦然走出洗浴间，说明前刻她所谓的极度绝望断然不是；淘气可爱却也忧伤的小儿子Sergio坚持他见到鬼魂，与他们聊天，并为此着迷，充满想象；身为丈夫的Alfredo得知身患绝症，踌躇，不知如何告诉妻子（这是沟通出现问题的最直观现象）；妻子Julia的生活无疑是压抑的，她肩负着一家人的饮食起居，照顾孩子、老人、丈夫……晚上，这一家五口人聚餐，其乐融融，却暗自神伤，你我…

（芷宁写于2009年4月28日）
出片名时，影片同时给出了两个形近（只差一个字母）拉丁词汇的语意，“Pudor,-oris”意思是诚实，谦逊，矜持，“Putor,-oris”的意思为恶味，臭味。结合词意和影片剧情，似乎不论将《Pudor》译为《耻辱》还是《假正经》、《正经事》，都有那么点辞不达意。
这部讲述各年龄段家庭成员面对周遭和自身问题时的痛苦困顿及其心路历程的西班牙影片，很容易让人想起同年出品的荷、比影片《琐事烦心（Wolfsbergen）》，也容易想起杨德昌那部理性思辨的《一一》，只是在解读普通人生活命题的手法上各不相同。纳努克·里奥泊德以光影的静谧美感映衬出家庭琐事的波澜起伏，杨德昌则以细腻精准如手术刀般的抽丝剥茧带出了他东方式的哲思和人生了悟。
就个人感受而言，这部《Pudor》立意虽不错，但整体叙事、节奏掌控和解读层面距离一部上品还差那么点意思，所幸饰演女主角Julia的埃尔薇拉·明戈斯演技出众（最近很多观众在08年影片《切·格瓦拉》中见识过她的表演），情绪拿捏丝丝入扣，收放自如，很具有带入感，从而集中了不少观影注意力。
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