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以其严酷的 自然主义的和简约脱胎换骨的美学风格拍摄了这部真实的革命电影 成为饱受灾难时代下的人文主义文献 外景拍摄 非职业演员去表征战后的经济生活和道德状况 作为意大利集体心理的反思影像 罗西里尼的可触摸性和接地气渗透在他大胆的叙事手法和废墟的景观之中 沿波讨源于现代电影必要的城市力量感和内涵强度 人物反思性的抵抗 罗西里尼像拍纪录片一样拍摄主角的死亡 没有特写镜头并且技法平淡无奇 比附了战争的不可预测和残酷后果 戈达尔“条条大路通罗马”似乎在平衡一种对现代电影惯例和现实主义的体认 破旧的乡村大道是社会衰败的痕迹 凋敝的建筑是动荡时代的显影 |
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意大利新现实主义电影运动 |
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想看看英格丽褒曼为什么会被这部电影迷倒 但是强忍着看完了整部电影也没懂…… |
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美丽的pina |
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尝试边看英文字母边做意大利语听力的结果就是整场都在用余光看电影画面。 |
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3.5,神父和Pina的死印象深刻。 |
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纳粹去死。 |
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It isn’t hard to die well, it is hard to live well. |
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5/17 at cameo 中途又不小心睡了十分钟。。。外面阳光明媚放映厅里开着空调人没坐满,前排和旁边都没人,好似回到小学去影院看变形金刚的暑假(众所周知我对影片没什么太大感触的时候就会靠景物描写强行凑字^ ^ |
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看电影是一个休戚与共的过程,有时候会出现两种极端情况,一种是“啊!就这么着儿就完了?”另一种是“我kao,终于完了”。这部就是在高潮处突然结束的,之后你关掉投影仪,打开手机,扑面而来的当今生活,就全部都是它的结局。 |
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《罗马,不设防的城市》
新现实主义的莫基之作,罗西里尼凭借本片根本性地改变了意大利电影的创作道路和思想。
本片根据一位领导人的口述改编而成,讲述了意大利人民在法西斯德国占领时期,为了保卫国家以及坚持自己的信仰,与纳粹德军进行抵抗运动的事迹,获第一届戛纳电影节金棕榈奖
影片一方面从正面描绘意大利共产党领导下的抵抗运动,另一方面从多个侧面将这场触及全体民众的抵抗运动进行了刻画。其中革命战士的牺牲和平民的苦难,首先将墨索里尼政府的官方表达和意大利在战争中的法西斯形象扭转到了平民立场
革命英雄主义寄托了民众对于战后新社会的向往,为成就美好未来的牺牲之姿,笼罩了一层理想主义的光彩
战时影像穿插、纪实风格呈现、反战主题表达 |
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非常真实,人无完人,但有斗争精神。 |
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二四年五月十八日,在剑桥的picture house看的高清修复重印版。精彩!很多任务的对话和独白都印象深刻,包括最后德国军官那一段自省以及电影尾声的老情节。没有人会开口 所有人都光荣沉默的牺牲。牧师被枪杀,franccesco被绑走,共产头领被酷刑致死。最后形式上德国人依旧是高贵血统的种族。 |
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一首写给自由,信仰,和意大利人民的赞歌。他们是牧师,是父亲母亲,他们也是英雄。Die well is easy,Live well is hard. |
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教父临死前请求上帝饶恕他们是最佳亮点。 |
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pina追车和神父落泪两个镜头很直击人心,故事和拍摄手法对于现在来说有点太老了,不过音乐还挺好的。 |
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8.5/10 |
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出于尊敬之心加上的半颗反而像是面对之后愈显得更加可以被形容为奇异的新现实主义重返所衬托出的庄正。前半部分不能被称作繁琐的细节填补的是阶级叙事与人文主义的空缺,从第一段落最终以刻进影史的倒塌开始,足够精彩的反派刻画,在死亡的母体面前充分展开的充斥着关怀光辉的受难与行刑,窥见片刻变异的情愫都在狭小而惊人的空间调度中被囊括。只是哪怕是作为范式的开山却同时也在最初便奠定为难以被逾越的并行似乎早已预兆了所有后来。无论如何,neorealist的所有令人拍案叫绝的结尾都是无法否认与夺取的生长于其臃肿背面的特有章印 |
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一枪又一枪倒下,没有特写却震撼 |
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战争,永远抵触 |
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春天也会再来的,比过去还要美。我相信为正义和真理战斗的人。 |
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慷慨赴死易,从容负重难。 |
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上帝的道路是无限的,我们终将绝望的死去 |
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意大利新现实主义开山代表作 反法反战片 观感无趣 但包含着新现实的所有特征:1.记录性 对现实密切关注 人物行为与活动仿佛都是真实再现 2.实景拍摄 “把摄影机搬到大街上”大量的街头场景开始出现 描绘了那脆占领下的意大利街头 3.长镜头 大量的长镜头和人物对话 非常写实 看的很累。4.非职业演员肯定有5.影片结构简单动人 |
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战时影像穿插、纪实风格呈现、反战主题表达
新现实主义的奠基之作,罗西里尼凭借本片根本性地改变了意大利电影的创作道路和思想。
本片根据一位领导人的口述改编而成,讲述了意大利人民在法西斯德国占领时期,为了保卫国家以及坚持自己的信仰,与纳粹德军进行抵抗运动的事迹,获第一届戛纳电影节金棕榈奖
影片一方面从正面描绘意大利共产党领导下的抵抗运动,另一方面从多个侧面将这场触原全体民众的抵抗运动进行了刻画。其中革命战士的牺牲和平民的苦难,首先将墨索里尼政府的官方表达和意大利在战争中的法西斯形象扭转到了平民立场
革命英雄主义寄托了民众对于战后新社会的向往,为成就美好未来的牺牲之姿,笼罩了一层理想主义的光彩
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貂皮大衣被取走
女军官说“下次还能用” |
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跟很多国产抗日剧没什么情节上的差异 加入了神父这一中立形象的存在 最后神父的祷告还是很动人的 |
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剧情放现在已经没什么亮点了...主要就是拍摄手法跟新现实主义开端这个影史地位了。 |
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“看我们这个优秀的种族——” |
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纳粹头子的办公室一端连着血腥罪恶的刑讯室,一端连着优雅舒适的咖啡会所,这段转场反差堪称震撼,而后神父口中恶毒的诅咒也是一种合理却震慑人心的反差,将影片情绪推向高潮。
很喜欢前半部恰到好处的喜剧桥段,富于生活气息和乐天精神,在残酷的战乱年代彰显生活的勇气。 |
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意大利新现实主义开山之作 |
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città aperta,不设防的城市,翻译得真漂亮 |
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标志着意大利新现实主义电影的诞生 |
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连接细节有些草率,不过把大衣捡回去下次接着用,很讽刺,有意思! |
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忘不掉夫妻两人靠着破败的墙壁回忆相识的故事,她是那么忧虑法西斯带来的绝望永无天日,却又在看向他的时候那么坚定地相信终会迎来正义。献给那场无法实现的婚礼,皮娜、弗朗西斯科、以及为幸福活着而努力的人们。 |
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补,已经没印象需重看 |
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3.5星,立意和剧情与我国的那些抗日剧并没有本质区别,本片主要优势在于先驱性。 |
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不错,费里尼 ,当你做叛徒是新主子也一样把你当狗看待,虽然表面上对你有所待见,
德国鬼子挺残忍啊 |
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里程碑式的电影都好像不太好看,有点80年代黑白地道战意大利版。 |
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看过很多罗马风情的电影,这是第一次看罗马的斗争。 |
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“罗西里尼一直在说什么是新现实主义?第一点是试图以人的原本状态还原人,第二点是离开制片厂的僵化方法,不断创造。他离开了摄影棚和制片厂,街头巷尾的访谈中找到了作品的结构,只不过他作品完成后还是非常情节剧化的。
有人曾经总结,新现实主义电影要展现的,就是在各种压力下不断形成并继续形成的存在本身。具体到各个导演和电影人,在认知方面就有很多差别,意大利新现实主义流派异彩纷呈。我们经常一元化表述历史,但是新现实主义电影的魅力,恰恰就在于它们其实是很有复杂性的。” |
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堪称意大利版打死不招的中国抗日剧 |
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二战后兴起的意大利新现实主义电影运动,是电影史上第一次将摄影机对准历史洪流中的小人物进行记录与讲述,其开创性意义不言而喻。
由于在“现实主义”的框架圈构之下,这些电影作品的故事性在同时代之中显得十分饱满,且也具有着极高的艺术水准。
罗西里尼在该片中塑造的神父形象在大时代下的抉择与遭遇更象征着战争白色废墟中的一缕金色光芒,影片更多的是对现状的描绘与陈述,没有对受害者的同情,也没有对侵略者的丑化,宗教与神性思辨与残酷的现实空间发生碰撞,现实主义真正意义上成为了一种影像艺术。 |
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慷慨赴死易 从容负重难 意大利新现实主义 把摄影机扛到大街上 |
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很脸谱化的人物。可是那个著名的奔跑再被击毙的镜头,让我深深震惊,当摄影机对向受难的底层民众,我们才得以看到如此有分量的现实故事 |
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Rome, Open City. |
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主旋律電影,義大利確實是個偽軸心國。。 |
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很难得的是没有煽动仇恨,只是反思这一切为何发生,震撼于人类的信仰拥有多么强大的力量
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罗西里尼由雷·诺阿所培养,他化不利的拍摄条件为有利,用直觉、智慧、即兴,与那如实表现的一切事物相结合,让影片变得真诚质朴。 这部电影则标志着意大利新现实主义的正式诞生。其根据抵抗运动领导人的口述而创作,塑造了传教士、共产党人与平民妇女真实而感人的银幕形象,并创造了一种新型的悲剧性角色,同时展现了罗马贫民区的生活情景。 他使用非职业演员、实景拍摄、自然光,用生活代替虚构。剧作与剪接上仍有好莱坞情节剧的痕迹;视觉上有景深镜头、长镜头等;处理炸弹的镜头很俏皮,而皮娜被枪击身亡,醉酒德国军官的反思,传教士从容赴死,孩子们扒着铁丝网的哨声镜头则令人动容。 |
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幽默,也很深刻……其实和上午看的《大路》有一些相似之处 |