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技术流,诗意多过写实 |
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战争与人性,苏俄文艺所专,塔可夫斯基在故事与内涵上自然没有进一步突破,但赋予了这一切以诗性。最后人群四散,追逐,从河岸跑进枯木中,很认可塔说自己更像诗人。 |
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华丽的技巧和神经质叙事,漫长难熬的一个半小时。《伊万的童年》真的在讲伊万吗,梦境、诡叙真能指向内心而不是渲染情绪吗?最符号化的也许就是伊万了…剧情难以涉及人的交互,疯老头最后一句话反而不疯。祖布科夫最像人。 |
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这会是人类最后一场战争?不,
诗意盎然的战争片,顶级的构图与光影。白桦林很美,梦境很美,记忆中的妈妈更美。伊万是疯狂的,他是英雄,也是怪物。但请不要忘记是什么造就的这个偏执,仇恨,倔强的小怪物,他才是战争最无辜最可怜的牺牲品。战争造就英雄,同时也泯灭人性。或许战争最恐怖之处在于,输赢双方都是失败者。“当人们赢得战争之时,也就是他们失败之时。” |
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黑白片的光影和构图总是有独特的魅力 |
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牛逼小孩哥 |
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他看着刑场的摆设,就好像看到伊万的头颅在地下滚动似的。在那个晚上之后,他再也没有见到伊万,就像几个月之后的一个夜晚,他再也见不到贺林一样。 |
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最后的伊万和伊万的童年。 |
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可惜的是大多数人惯于用象征主义的思路来看这部片子。 |
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第一次看老塔的电影,被惊到了,在战争面前,宗教被践踏,文明被破灭,包括最后伊万被发现死亡的时空错位,想起了“于无声处听惊雷” |
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这是最后一场战争吗? |
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战争的孩子 |
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电影的场面调度打动我们的,是其呈现的表演之逼真,艺术形象之美,以及深邃而不牵强附会的思想,刻意诠释思想会制约观众的想象力,这不是在守护思想的疆界。你要去看,你要去体会。 |
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神的处女作也是神作…河流、枯木、镜子,以及永远不会缺少的水滴声,老塔喜爱的这些元素真是从始至终不变。剧情好懂到不像老塔,反战片拍得像一首诗。 |
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从动机来讲,伊万非常接近苏联或中国战争片人物。一言以蔽之,他坚持留在战场是因为战争夺去了他生命的一部分,他要投身于战争中将这部分拿回来是自己完整,而不是因为后方不接纳他或者他无法回到和平。但当我们的视角转到上尉身上时,会发现有些不一样,他是战争的见证者:想要阻止伊万却无能为力,只能送他重返战场;与自己暗恋的玛莎分离;见证了老兵和贺林阵亡。这些都指向着战争夺取了人们生命中美好的东西,这却是一个西欧或美国战争片的常见表达 |
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这部片子是朋友推荐去看的,看完之后个人感觉还可以 |
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伊万的童年为什么观感上看起来是灰色,陈旧,且颇具负重性的?特殊时代的普遍性童年。 |
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场面调度 玩弄时空 真假难辩 枪声在耳畔轰鸣 我跑向母亲 跑向大海 仿佛获得新生。 |
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看前面本来想打四星,看到最后打了五星 |
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太喜欢了。充分说明电影不是文学作品,电影语言可以把一个并不复杂的故事诉说得耐人寻味。黑白片淡化了血腥感。在黑白世界,寂静的树林中,炮弹像流星般划过天幕、坠入波光粼粼的河水,有多美就有多危险。镜头如诗般不疾不徐,却无处不给人以压迫和紧张。构图和调度具有很高的审美价值,几组特写、景深镜头和长镜头印象深刻。儿童视角,更显战争的残酷。结尾交代了伊万是如何被纳粹分子虐杀,与后面他和伙伴追逐嬉戏的回忆构成强烈的对比,极为震撼,深化了反战的主题。 |
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1.画面
2.感觉
3.
真的好好看,小演员的演技好棒,一脸大人样,一幅长官范
诗一般的驾马车的人与苹果
马儿一个苹果只吃一口,幸福的嘞
桦林,流星,黄油
只有英雄和废物
又何其
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意外 这就是人生 |
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摄影我太爱了 |
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不知道为啥要设置一个三角恋情节 |
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那些梦境没有触动我,看到最后,想到他们最后一次常规式告别让我有些难过。 |
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从写实到抒情的完美过渡,标志着当代电影一位伟大的形式主义者的到来,也是苏联“解冻时期”战争题材电影代表作。
其突破既往苏联儿童影片中儿童的天使式、政治概念式形象,描绘伊万这个孩子在战争中所承受的巨大压力,用其早熟而又不失纯真的眼睛目睹战争的残酷。导演将自己对战争和人性的理解都投射到伊万身上,用伊万的梦境和现实交叉呈现了一个既现实又具有象征色彩的战争体验,使影片具备了一定程度的哲理探讨。
29岁的塔可夫斯基用这样一部作品宣布了自己的立场和艺术追求,他要做的,是用诗歌的力量去阻止人性的嬗变,是用深邃的目光直击生命的核心部分。 |
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好厉害的手法,梦境,过往,战争让一个孩子变成这样真的很难受 |
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被诗话的残酷战争。 |
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这部故事相对简单点,现实和虚幻也蛮泾渭分明;不过构图、光影和水都很老塔很诗,真是出道即巅峰呐 |
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伊万的童年本该是那样,但因为战争变成了这样。内容一般 |
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回忆中不断有人死去,现实也是如此。绝望笼罩整个天空,唯有战争的照明弹可以照亮,但却给不了这黑白的世界带来一点颜色。童年对一个人至关重要甚至是他的全部,他经常把童年雕刻在电影中,树林,小溪,母亲,战争,他的回忆总是潮湿的,静谧的,忧伤的。不用你会看电影,塔可夫斯基会让你有所感悟,思考,这就是他的过人之处。 |
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你说你想像塔可夫斯基那样拍电影 |
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我希望还能有希望。 |
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补标 |
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做为老塔的处女作,风格已经初步形成后续作品基本沿用,梦境与现实交织,影片结尾回归现实。 |
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好看 |
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塔可夫斯基正式的第一部电影,就已经可以在战争题材电影中有一号了。 |
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1. 在批判这个充满仇恨的少年之前,先去想一想是什么迫使他充满仇恨的?2. 战争是丑恶的,艺术、音乐是美善的;3. 纵有战争,十字架仍旧屹立不倒,救赎仍旧在 |
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原本以为是啥一坨长镜头文艺小酸片,居然还挺不一样。前后景别关系令人印象深刻
这结尾好棒。幻视四百击 |
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塔可夫斯基的第一部长片,比此后的老塔更接近传统的故事片拍法。后景常出现的下坠的燃烧弹首次出现作为视觉引导之用,后作为一种表征非日常状态的意象而出现。梦境段落我很中意,大量硬光影、大特写以及主客观镜头切换的运用让人想起伯格曼的《豺狼时刻》,自然是黑白影像的优势所在,片中的最后一段梦境采用负片背景表现雷鸣更是前所未见 |
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影史著名奔跑镜头不能有最后那段吗 |
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大师杰作,光影和构图的视觉享受,配上那时有时无的水声,把现实与梦境交织在一起。 |
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第一部老塔,拖了太久了(雕刻时光三个月前就看完了,到现在才看他的第1部) |
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令人嫉妒的初作品 |
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技术流哇技术流 刑场和闪回很加分其他真的没感觉( |
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这一题材的诡异之处在于,对胜利与牺牲的歌颂能够不易察觉地滑向对战争的美化,成为一种半途而废的反思。老塔对这一问题的审慎是可贵的。
「不要跨过那条河流」 |
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三星半。 |
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美丽的白桦林,白桦林里科林和玛莎拥抱在一起玛莎悬空的吻,眼睛漂亮的伊万,眼神坚毅的小男孩伊万,要为妹妹和妈妈报仇当侦查兵的12岁小男孩洗澡。战争不该属于小孩子,但伊娃选择在其中,那些温馨的场景,与妹妹在海边奔跑的场景,坐在车后面堆满苹果的后车上,苹果洒落一地,落在海边,马和驴在海边吃着苹果,这些只存在在梦境里……画面构图很艺术,审美很艺术,水滴声很艺术,白桦林很艺术 |
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limbo…梦和现实的交融是伴随闪烁的水一点点渗透的,战争是可以这样拍的,原来… |
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对于这个世界的造型空间,导演也进行了极为精心的设计和构建。 |